春晚书山家屋壁二首

基本信息

拼音: chūn wǎn shū shān jiā wū bì èr shǒu
作者: 贯休
年代: 唐
标签: 喜悦、写景、情感、组诗、乡村、抒情、场景

正文

柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。
水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。
前村后垄桑柘深，东邻西舍无相侵。
蚕娘洗茧前溪渌，牧童吹笛和衣浴。
山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。

逐句解释

柴门寂寂黍饭馨
拼音: chái mén jì jì shǔ fàn xīn，
解释: 柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，

山家烟火春雨晴
拼音: shān jiā yān huǒ chūn yǔ qíng。
解释: 农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。

庭花蒙蒙水泠泠
拼音: tíng huā méng méng shuǐ líng líng，
解释: 庭院里的花朵被水汽笼罩，显得朦胧柔美；溪水潺潺流动，发出清脆的声响，

小儿啼索树上莺
拼音: xiǎo ér tí suǒ shù shàng yīng。
解释: 一个小孩哭着跑出来，想要捕捉树上的黄莺。

水香塘黑蒲森森
拼音: shuǐ xiāng táng hēi pú sēn sēn，
解释: 池塘水波荡漾，散发着清香，蒲草茂密葱郁，

鸳鸯鸂鶒如家禽
拼音: yuān yāng xī chì rú jiā qín。
解释: 鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。

前村后垄桑柘深
拼音: qián cūn hòu lǒng sāng zhè shēn，
解释: 村前村后田间地头桑柘多茂盛，

东邻西舍无相侵
拼音: dōng lín xī shè wú xiāng qīn。
解释: 东邻西舍界限分明彼此不相侵。

蚕娘洗茧前溪渌
拼音: cán niáng xǐ jiǎn qián xī lù，
解释: 养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，

牧童吹笛和衣浴
拼音: mù tóng chuī dí hé yī yù。
解释: 牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。

山翁留我宿又宿
拼音: shān wēng liú wǒ sù yòu sù，
解释: 山翁好客热情挽留我一住再住，

笑指西坡瓜豆熟
拼音: xiào zhǐ xī pō guā dòu shú。
解释: 笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。

译文

柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。庭院里的花朵被水汽笼罩，显得朦胧柔美；溪水潺潺流动，发出清脆的声响，一个小孩哭着跑出来，想要捕捉树上的黄莺。池塘水波荡漾，散发着清香，蒲草茂密葱郁，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍界限分明彼此不相侵。养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。山翁好客热情挽留我一住再住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。

简介

《春晚书山家屋壁二首》是贯休创作的描绘农村生活的七言古诗。第一首，前两句写柴门静谧、饭香扑鼻，暗指农夫抢墒春耕；后两句描绘雨后庭花朦胧、溪水泠泠，孩童啼索莺的生机景致，喜雨之情尽显。第二首，前四句由山家到周围，展现田园宁静、邻里和睦，寄托诗人理想；后四句刻画蚕娘洗茧、牧童吹笛等场景，凸显山家可爱。全诗风格健美明快，语言朴素清新，令人回味。

创作背景

贯休作为晚唐诗僧，其《春晚书山家屋壁二首》为客居乡村时的题壁诗作。这组诗创作于晚春时节，具体年份已无从考证。

赏析

主题及内容介绍

这是一首写乡村田园的七言古诗，借春雨润泽后的柴门寂静、黍饭飘香之景，搭配庭花迷蒙、春水泠泠的朦胧意境，以及小儿啼索黄莺、水鸟如家禽般悠游的鲜活画面，再缀以桑柘成荫的田垄、蚕娘浣茧的溪畔、牧童笛音与浴水的欢闹，最后以山翁笑指瓜豆成熟的留客场景作结。

写作手法

叠字：“寂寂”以静谧氛围暗衬农忙时节的家家无闲，从侧面透露出春雨后抢墒春耕的紧张；“蒙蒙”状写雨后庭花被水汽笼罩的朦胧之态，宛如轻纱覆花，意境温润；“泠泠”摹绘春水流动的清越之声，以声衬静更显山野空灵；“森森”极写蒲草丰茂的蓬勃长势，与“水香塘黑”相映成趣；这些叠字不仅在绘形、摹声、传情上各尽其妙，更以悠扬的韵律形成民歌般的节奏感，在晚唐绮丽诗风中注入质朴鲜活的音乐美。
间接抒情：借景抒情，第一首以“柴门寂寂”“黍饭馨”“山家烟火”绘出雨后农家静谧温馨之景，“庭花蒙蒙”“水泠泠”的清新与“小儿啼索树上莺”的童趣，暗透对乡野生活的喜爱；借景抒情，第二首用“水香塘黑蒲森森”写池塘生机，“鸳鸯鸂鶒如家禽”见人与自然和谐，“前村后垄桑柘深”状田园丰茂，“蚕娘洗茧”“牧童吹笛”铺陈劳作与嬉乐场景，山翁留客的热情更添人情暖意。
铺垫：第二首“水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。前村后垄桑柘深”为“东邻西舍无相侵”做了铺垫。蒲草繁茂、水鸟安然栖息，桑柘遍布，这些景象既展现出田园的丰饶与宁静，也暗示了村民的勤劳，而这样的环境自然容易形成和睦的邻里关系，让“无相侵”显得顺理成章。
烘托：第二首中，“水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。前村后垄桑柘深”烘托着“东邻西舍无相侵”。蒲草丰茂、水鸟自在，桑柘遍野，这般安宁丰饶的景象，透着平和的气息，让邻里间互不侵扰的和睦氛围更显真切自然，也让这份融洽有了依托。

分段赏析

第一首“柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴”，写柴门内外一片静谧，黄米饭的香气萦绕不散，炊烟在雨后初晴的空中缓缓升起。春雨过后，农夫们忙着趁墒春耕，家中无人，“柴门寂寂”正显这份农忙。雨来得及时，天晴得及时，农人劳作也赶得及时，无需直说对春雨的喜爱，那份欣喜已藏在景象之中。
“庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺”，描绘庭院里水汽迷蒙，庭花像蒙着轻纱般看不真切，山间流水“泠泠”作响，清脆悦耳。躲雨的鸟儿重回枝头欢唱，引得小儿走出柴门，啼哭着要捕捉树上的黄莺。这些都是春雨晴后的景致，处处透着对好雨的欢喜。树上黄莺的喧闹让小儿不停索求，更可想见田间农夫抢耕的忙碌。
第一首虽写晚春山村的忙碌时节，却通篇不直接提农忙，只着力描绘宁静景象，从宁静中让人感受到农忙的气息。晚春多雨，春雨后的喜悦是农人共有的心情，诗人不写人、不抒情，单以景物传递情感，由景及人、由景及情，既贴合晚春特色，又做到短而精。正如方东树所言“小诗精深，短章酝藉”，此诗短中见精、浅中含深，景中有情、景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），在静谧中透着生机。
贯休作诗善用叠字，这首也不例外。“寂寂”写出春雨晴后山村春耕大忙、家家无人的状态；“蒙蒙”描摹雨后庭花朦胧如披轻纱的情态；“泠泠”则摹写春水流动的声韵。这些叠字在造境、绘形、模声、传情上各尽其妙，读来声韵悠扬，有民歌的音乐美，在晚唐绮丽纤弱的诗风中，更显清新健美。
第二首“水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。前村后垄桑柘深”，将视角从一家一户扩展到周围环境。池塘水香弥漫，蒲草茂密成林，鸳鸯、鸂鶒像家禽般自在栖息，村前村后、田垄之间桑柘繁茂。这几句虽无赞美之词，却尽显田园秀色、丰产景象与宁静气息，让人见之生爱。蒲草嫩时可食、老时可制器物，桑柘也有实用价值，植物的蓬勃生长暗含村民的辛勤培育，颂扬之意自在言外，也为“东邻西舍无相侵”做了铺垫。
“东邻西舍无相侵”，在这般景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境中，邻里之间自然和睦相处，没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈的现象。诗人作为佛门人士，通过描写这样的农家生活，寄托了自己对理想生活的向往与情趣，这是显而易见的。
“蚕娘洗茧前溪渌，牧童吹笛和衣浴。山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟”，一口气写了蚕娘、牧童、山翁和诗人自己，在同类唐诗中颇为少见。蚕娘在前溪碧绿的水中洗茧，牧童吹着笛、和衣入水沐浴，山翁热情挽留诗人住了又住，笑着指向西坡即将成熟的瓜豆。寥寥数笔，将茧白、水碧、瓜香、豆熟与悦耳笛声写得如在眼前，蚕娘的丰收之喜、牧童的顽皮之态、山翁的淳朴好客跃然纸上，诗人的流连忘返也可想而知。末句“熟”字绘出丰收在望之景，与前文的蒲草、桑柘呼应，让人满心欢喜，全诗至此收尾，余味悠长。

作品点评

相较于晚唐诗坛普遍呈现的典雅雕饰、绮丽纤弱之风，贯休的诗作以明快清新、朴素康健的美学特质独树一帜。明代杨慎在《升庵诗话》中精准指出“贯休诗中多新句，超出晚唐”，此论堪称独具慧眼——其诗摒弃时俗的藻绘堆砌，以本色笔触写世间万象，于晚唐颓靡诗风中开辟出刚健鲜活的审美路径，恰如寒梅破雪，自成高格。