咏落梅

基本信息

拼音: yǒng luò méi
作者: 谢朓
年代: 南北朝
标签: 情感、咏物、感慨、抒怀、动植物、梅花

正文

新叶初冉冉，初蕊新霏霏。
逢君后园讌，相随巧笑归。
亲劳君玉指，摘以赠南威。
用持插云髻，翡翠比光辉。
日暮长零落，君恩不可追。

逐句解释

新叶初冉冉
拼音: xīn yè chū rǎn rǎn，
解释: 新生的嫩叶多么娇媚，

初蕊新霏霏
拼音: chū ruǐ xīn fēi fēi。
解释: 刚绽放的蓓蕾是那样秀美。

逢君后园讌
拼音: féng jūn hòu yuán yàn，
解释: 欣逢主公后园设宴，

相随巧笑归
拼音: xiāng suí qiǎo xiào guī。
解释: 宫中美人相随欣然到来。

亲劳君玉指
拼音: qīn láo jūn yù zhǐ，
解释: 劳烦主公亲动玉指，

摘以赠南威
拼音: zhāi yǐ zèng nán wēi。
解释: 折梅赠给宠爱的嫔妃。

用持插云髻
拼音: yòng chí chā yún jì，
解释: 她插一枝到云髻上，

翡翠比光辉
拼音: fěi cuì bǐ guāng huī。
解释: 光彩胜过美玉翡翠。

日暮长零落
拼音: rì mù zhǎng líng luò，
解释: 一到黄昏花儿零落，

君恩不可追
拼音: jūn ēn bù kě zhuī。
解释: 主公的恩爱啊，也将一去不复回。

译文

新生的嫩叶多么娇媚，刚绽放的蓓蕾是那样秀美。欣逢主公后园设宴，宫中美人相随欣然到来。劳烦主公亲动玉指，折梅赠给宠爱的嫔妃。她插一枝到云髻上，光彩胜过美玉翡翠。一到黄昏花儿零落，主公的恩爱啊，也将一去不复回。

简介

《咏落梅》是南朝齐诗人谢朓创作的一首咏物诗。这首诗分为三部分。前两句为第一部分，以梅花嫩叶的柔弱“冉冉”和新蕊的飘落“霏霏”，暗示自己的政治并不是很稳定。中间六句为第二部分，以美人自拟，写诗人同随王的亲密关系，表达受到随王宠幸的感激之情。最后两句为第三部分，语气一转，由乐转忧，以梅花之落喻指君恩之衰，委婉地向随王吐露出真情，担心斗争失败而招来杀身之祸。这首诗运用比兴、暗喻、象征等艺术手法，结构起伏有致，内容与形式和谐统一，语言流畅婉转。对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。

创作背景

南齐武帝永明八年（490年），谢朓由随王萧子隆镇西功曹转为随王文学，担任荆州刺史的随王开始亲自主持府州事务，谢朓也随之前往荆州江陵。在江陵，他不慎卷入皇室内部的矛盾争斗之中，深陷政治漩涡。这一境遇使他内心忧虑不安、惶恐难宁，于是作者借咏落梅来表达深沉的政治感慨。

赏析

主题及内容介绍

《咏落梅》是南朝诗人谢朓创作的一首五言古诗，通过描写落梅初发、受宠荣遇及日暮零落的过程，以梅自喻，抒发因卷入政治斗争而产生的君恩易逝、仕途危艰之忧惧，暗寄深沉的政治感慨。

写作手法

比喻：“日暮长零落，君恩不可追”笔锋突转，情调自欢愉坠入忧思。以寒梅凋零的意象，暗喻君王恩宠如花期般渐次衰减，将盛时荣宠与暮时凉薄的反差凝于笔端，借花事阑珊的自然之景，婉转道出恩遇易逝的怅惘，以物象的凋零轨迹隐喻君恩的消褪历程，在景物描摹中深蕴人事代谢的苍凉意绪。这末两句，从篇幅来说，只是全诗的五分之一，然而从中心思想而言，却是全诗的主干与核心。也可以说，担心斗争失败，反而招来杀身之祸，这才是他借咏落梅委宛地向随王吐露出来的真情。

分段赏析

“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗藏忧惧之意。“冉冉”状写梅花嫩叶的柔弱轻盈，恰似诗人初涉仕途时的稚嫩无依；“霏霏”摹绘新蕊随风飘落的姿态，暗喻其政治地位的岌岌可危。表面是对落梅的细腻描摹，实则是政治境遇的隐喻写照。从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，六句以美人自喻，极写与随王的亲密往还。诗人以战国美女南威自比才德，自陈得以参与随王后园宴饮，如《诗经·卫风》中“巧笑倩兮”的美人般相随而归；更言随王亲摘梅花相赠，自己将其插于云髻，光华竟胜翡翠美玉。此般铺陈，尽抒对随王知遇之恩的感戴，亦隐含初获重用的欣悦。“日暮长零落，君恩不可追”，结尾两句笔锋陡转，由乐转忧，以梅花凋零喻君恩衰减。这份对君恩式微的忧虑，实源于卷入皇室权力纷争的危惧——正如“时菊委严霜”的草木之叹，亦为仕途风波的惊心之语。虽仅占全诗五分之一篇幅，却如脉络主筋，牵起全篇内核：诗人借落梅盛衰，委婉向随王倾诉对政治斗争的隐忧，更暗藏对祸事临头的深切惶恐。

作品点评

咏物诗至六朝已蔚然成格，然宫体诗中的咏物传统多耽溺于“形似”之境，以极尽描摹物象为能事。与谢朓革新山水诗风、将客观写景转向主观抒情相似，其咏物诗亦突破六朝窠臼，从单纯追求形似转向深植寄托。谢朓的咏物创作既承袭六朝工笔写物的余绪，又汲取《诗经》《楚辞》以来“香草美人”的比兴传统，于物象中寄寓主观情志，达成形神交融之境。其《咏落梅》一诗堪称典范：诗中“落梅”既为香草，又为美人，双重意象在似与不似间流转——梅瓣零落暗喻士人飘零，南威赠佩暗指君臣遇合。这种“不即不离，不粘不脱”的象征体系，既延续了《楚辞》香草美人的隐喻传统，又开创了咏物诗“托物寓志”的审美范式。由此完成了中国咏物诗从“形似”到“神似”的历史性跨越，其“不粘不脱”的艺术境界，遂成唐宋咏物诗词的最高法度，标志着谢朓在咏物诗史上承前启后的枢纽地位。