采莲曲

基本信息

拼音: cǎi lián qǔ
作者: 王昌龄
年代: 唐
标签: 写景、人物、少女

正文

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

逐句解释

荷叶罗裙一色裁
拼音: hé yè luó qún yí sè cái，
解释: 采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，

芙蓉向脸两边开
拼音: fú róng xiàng liǎn liǎng biān kāi。
解释: 出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。

乱入池中看不见
拼音: luàn rù chí zhōng kàn bú jiàn，
解释: 碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，

闻歌始觉有人来
拼音: wén gē shǐ jué yǒu rén lái。
解释: 听到歌声才发觉池中有人来采莲。

译文

采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。

简介

《采莲曲二首（其二）》是唐代诗人王昌龄被贬龙标期间创作的七言绝句。彼时，诗人因生活小节问题获罪，从江宁丞被贬为龙标尉。在龙标城外东溪荷池，他被当地酋长公主、蛮女阿朵采莲唱歌的场景吸引，遂创作此诗。诗中开篇“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，运用比喻，将采莲女罗裙比作荷叶，又以荷衬人，展现人与环境和谐统一及采莲女的独特美丽。“乱入池中看不见”通过突出荷田稠密和体现观望者感受，虚实结合，为下句铺垫。“闻歌始觉有人来”从听觉角度，以歌声展现采莲女活泼天性，增添诗的活泼情趣，与上句呼应营造优美意境。全诗将采莲少女融入荷花丛，描绘出采莲场景，营造别具遐想的优美意境，饱含诗人对采莲女及美好场景的喜爱，以细腻笔触和精妙构思，彰显出王昌龄高超的炼字炼意技艺，对中晚唐诗歌的意境营造与表现手法影响深远，展现出唐代诗歌丰富的创作魅力。

创作背景

《采莲曲二首（其二）》是唐代诗人王昌龄被贬龙标时所作，约作于唐玄宗天宝七载（748）夏。彼时，王昌龄因生活小节不够检点（当时称为不护细行）获罪，从江宁丞任被谪龙标（今黔城）尉。在龙标任上已有一段时间的他，一次独自一人于龙标城外游玩，行至东溪荷池，被当地酋长公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景深深吸引，遂创作了《采莲曲》。

赏析

主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首描写采莲场景的诗。描绘了采莲少女置身荷花丛中若隐若现的画面，使少女与大自然相融，营造出别具遐想的优美意境。

写作手法

比喻：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，将采莲女的罗裙比作荷叶，用比喻描绘出人与环境和谐统一的美丽画面，既写了荷叶又写了采莲女的衣裳，两者相互映衬。
衬托：以荷衬人，“芙蓉向脸两边开”，娇艳的芙蓉花衬托出采莲女如阳光般健康温暖的美丽。

分段赏析

《采莲曲二首（其二）》开篇“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，诗人运用比喻手法，将采莲女的罗裙比作荷叶，生动展现出人与环境和谐统一的画面，既细腻描绘了田田荷叶的形态，又巧妙写出采莲女美丽衣裳，二者相互映衬，仿若一体。同时，此句以荷衬人，娇艳芙蓉花围绕在采莲女脸庞两边开放，从侧面衬托出采莲女那如阳光般健康温暖的美丽形象，并非闭月羞花般的惊艳，却独具魅力。“乱入池中看不见”一句，有着两重含义。一方面，它突出荷田的稠密，使得人荷莫辨，增强了画面的真实感；另一方面，也凸显了观望者的感受和心理活动。“乱”字极为精妙，既描绘出采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的热闹场面，又体现出人与花同样娇嫩难以辨别的视觉效果，让眼前产生一片纷乱之感。此句与前文相呼应，更凸显出前文荷叶罗裙、芙蓉人面的奇妙想象，同时虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，为引出下句做了铺垫。最后“闻歌始觉有人来”，从听觉角度入手，不仅表明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现，还写出了一种声音之美，为整首诗增添了活泼的情趣。“始觉”与上句“看不见”相互呼应，共同营造出“莲花过人头”的优美意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声淋漓尽致地展现出采莲女活泼开朗的天性，为整个采莲场景增添了动人的一笔。整首诗通过对采莲女融入荷花丛这一独特场景的描写，展现出优美的意境，字里行间饱含着诗人对采莲女以及这一美好场景的喜爱之情，且诗句间联系紧密，意蕴深远，虽经精雕细琢却呈现出清丽自然之感，充分彰显了王昌龄高超的炼字炼意技艺。

作品点评

《采莲曲二首（其二）》在诗歌创作领域独具特色。诗中句与句关联紧密，营造出深远的意蕴。诗人以细腻笔触，将采莲少女融入田田荷叶、艳艳荷花之中，在精雕细琢的描绘下，却呈现出清丽自然的美感，尽显王昌龄炼字炼意的高超水准。其独特的艺术构思，使少女与自然融为一体，创设出别具一格、引人遐想的优美意境，对中晚唐诗歌的意境营造及表现手法运用等方面产生了重要影响，展现出唐代诗歌丰富多样的创作魅力。