宫怨 / 闺怨

基本信息

拼音: gōng yuàn
作者: 司马扎
年代: 唐
标签: 宫怨、情感、写景

正文

柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
年年花落无人见，空逐春泉出御沟。

逐句解释

柳色参差掩画楼
拼音: liǔ sè cēn cī yǎn huà lóu，
解释: 柳枝深浅交错遮蔽雕楼，

晓莺啼送满宫愁
拼音: xiǎo yīng tí sòng mǎn gōng chóu。
解释: 晨间莺鸣声声传送宫愁。

年年花落无人见
拼音: nián nián huā luò wú rén jiàn，
解释: 年复一年落花无人得见，

空逐春泉出御沟
拼音: kōng zhú chūn quán chū yù gōu。
解释: 徒然随春水漂出宫墙沟。

译文

柳枝深浅交错遮蔽雕楼，晨间莺鸣声声传送宫愁。年复一年落花无人得见，徒然随春水漂出宫墙沟。

简介

《宫怨》是唐代诗人司马札创作的七言绝句，以深宫女子的视角展现其幽闭生活的哀怨。全诗通过“柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁”的景物描写，以柳色掩楼、莺啼破晓的明媚春景反衬宫女“满宫愁”的压抑心境，暗示繁华表象下的孤寂。后两句“年年花落无人见，空逐春泉出御沟”借落花逐水的自然现象，隐喻宫女青春虚度、容颜凋零却无人问津的悲惨命运，以“无人见”“空逐”的强烈对比，将个体生命的消逝与宫廷制度的冷漠形成尖锐对立。诗歌通篇未直写宫女形象，却通过“柳色”“落花”“御沟”等意象构建隐喻系统：柳色参差既指宫苑景致，亦暗喻宫女群体被禁锢的生存状态；落花逐水既写自然规律，更象征韶光流逝与人生价值的湮灭。语言清丽婉约，以“掩”“啼”“逐”等动词串联画面，形成“景—情—理”的递进结构，最终在“空逐”的无奈叹息中完成对封建宫廷女性命运的控诉。

创作背景

封建时代，宫女幽禁深苑、葬送青春的痛苦遭遇，是诗人笔下常见的题材。封建皇帝后宫，宫女成千上万，多数人一生困守深院，绝少出宫择婚的机会，甚至一辈子未能得见君王一面，其身世处境令人深为叹惋。司马札为晚唐大中时期诗人，一生奔波求取功名而未得偿所愿。他的诗作关注农民疾苦，写宫廷生活的诗则流露出对宫女的深切同情，此诗即为其中一例。

赏析

主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首宫怨诗。借柳色参差掩画楼、晓莺啼鸣、年年落花空随春泉流出御沟等景象，写出了宫中女子深锁后宫、无人赏识的寂寞哀怨，营造出清冷孤寂又压抑无奈的氛围。

写作手法

象征：“年年花落无人见，空逐春泉出御沟”中，落花象征宫女。宫花自开自落无人赏，随水而逝，恰似宫女幽居深宫，青春空逝无人怜，命运如落花般飘零无依，无声传达出宫女的悲惨境遇与哀怨。
烘托：“柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁”，柳掩画楼、莺啼晓日，明媚春光本应愉悦，却以乐景衬哀情，烘托出宫女心中无穷愁绪，使整个宫苑弥漫凄凉悲愁氛围，凸显宫女内心的孤寂与哀怨。
借景抒情：全诗借“柳色”“画楼”“晓莺”“落花”等景抒情。如“晓莺啼送满宫愁”，莺啼本悦耳，宫女却听出愁绪；“空逐春泉出御沟”，借落花随水，抒发宫女青春虚度、年华空逝的哀怨之情。

分段赏析

诗中“宫苑春色图”依人物视角层层铺展。前两句呈现仰视之景，晨风拂动下，柳枝轻柔摇曳，茂密树荫如深邃海洋，将画楼掩映其中，娇莺啼鸣不时传来，勾勒出明媚春光。“柳色参差”用词凝练，以简约笔触描绘柳枝长短错落的动态，同时展现出晨曦映照下光影变幻、色彩深浅的丰富层次。第二句直言莺啼悦耳，却引发“满宫愁”，一个“满”字道尽宫中众人皆怨的境况。于满怀愁绪者而言，重重柳枝如同禁锢的藩篱，将人困锁，致使年华虚度、情感无寄、愁苦难诉。莺啼声里又过一春，更添美人迟暮的悲戚。
后两句转为俯视视角，描绘落花随水飘零的景象。春花盛放却无人欣赏，凋零时亦无法自主，只能随波逐流，这毫无意义与归宿的画面，正是宫女悲惨命运的写照。“无人见”与“空”字，饱含深沉的身世之叹。飘落的花朵，唤醒了宫女青春虚度、寂寞空虚且毫无结果的命运认知。正如唐汝洵在《唐诗解》中所言，宫女容颜渐衰却无人在意，恰似落花消逝于沟渠。清代周容于《春酒堂诗话》评其“较蕴藉”，恰中肯綮。这两句诗中的景物极具象征意味，与人物情感紧密相连，既是景物的真实写照，也是情感的如实抒发，既展现了物象形态，也传递出人物神韵。

作品点评

此诗全篇借景抒情，以景传意。开篇两句，诗人刻意营造出景与情的强烈反差，明媚春光中的柳色画楼、莺啼婉转，与宫女内心的愁怨形成鲜明对立；后两句则使景与情紧密交融，落花飘零、随水消逝之景，与宫女青春空逝、命运无依之情高度契合。景与情相互映衬，或是情由景生，或是情融于景，景赋予情感具体形象，情为景物染上独特色彩，生动细腻地展现出宫女彼时彼刻的心境。