诗词 《山花子·风絮飘残已化萍》 诗词赏析
山花子·风絮飘残已化萍基本信息拼音: shān huā zǐ · fēng xù piāo cán yǐ huà píng作者: 纳兰性德年代: 清标签: 怀念、悼亡、情感、目的正文风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。 人到情多情转薄，而今真个悔多情。又到断肠回首处，泪偷零。逐句解释风絮飘残已化萍拼音: fēng xù piāo cán yǐ huà píng，解释: 风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，泥莲刚倩藕丝萦拼音: ní lián gāng qiàn ǒu sī yíng。解释: 河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。珍重别拈香一瓣拼音: zhēn zhòng bié niān xiāng yí bàn，解释: 别离时拈一花瓣赠与对方，记前生拼音: jì qián shēng。解释: 记念以前的事情。人到情多情转薄拼音: rén dào qíng duō qíng zhuǎn bó，解释: 人们常说人多情了他的感情就不会很深，而今真个悔多情拼音: ér jīn zhēn gè huǐ duō qíng。解释: 现在真的后悔以前的多情，又到断肠回首处拼音: yòu dào duàn cháng huí shǒu chù，解释: 回到伤心离别的旧地，泪偷零拼音: lèi tōu líng。解释: 泪水禁不住悄悄流下来。译文风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到伤心离别的旧地，泪水禁不住悄悄流下来。简介《山花子·风絮飘残已化萍》是清代纳兰性德所作的词。此词以景起笔，借风絮飘残、莲花盛开之景，勾起对亡妻的思念。上片通过风絮化萍、泥莲藕丝等意象，委婉含蓄地表达对往昔美好情景的追忆；下片直抒胸臆，感慨情多转薄，流露懊悔与思念。写作上运用用典等写作手法。全诗语言哀婉，情感真挚深沉，将词人对亡妻的思念之情抒发得淋漓尽致。创作背景康熙年间，词人纳兰性德之妻卢氏因难产不幸离世。为悼念亡妻，倾诉内心的悲戚伤感，纳兰性德挥笔写下此词。赏析主题及内容介绍这是一首词，也是一首悼亡题材的词。借风絮飘残、莲花盛开等景象，表达了词人对同在此季逝世的爱妻的深切思念，追忆亡妻生前美好情景，抒发了内心深沉的眷恋与哀痛之情。写作手法用典：“人到情多情转薄，而今真个悔多情”这两句，化用杜牧《赠别》“多情却似总无情”的典故。杜牧此句原是在描写离别的情境，说多情之人离别时，那种深沉复杂的情感，反倒像是无情一般。在纳兰性德的词中，作者巧妙地将杜牧诗句中所蕴含的关于情的复杂体验，与自己对亡妻的情感经历相联系。作者把自己与亡妻相处时，因年少多情而未全然珍视，如今却追悔莫及的心境，融入到对这句诗的化用中，借此表达自己对往昔情感的深刻反思，以及对失去妻子后无尽悔恨与思念交织的情感。借景抒情：“珍重别拈香一瓣”描述了一个具体的场景，词人叮嘱妻子拈香许愿，将情感寄托于这一细节之中，借眼前之景（拈香的场景）来抒发内心对亡妻的深情以及对往昔美好生活的怀念。卒章显志：“又到断肠回首处，泪偷零”，结尾处直抒胸臆，将词人重回故地时，回忆起往昔而肝肠寸断、暗自垂泪的哀伤之情直白展现，点明全词的悲戚基调，让读者深切感受到其内心的痛苦。分段赏析上片，前两句为荷塘衰败的实景描绘。首句中，风絮化为浮萍，象征着妻子的亡故，“飘残”二字，既传递出季节更替的悲凉，亦是词人人生步入悲秋之境的写照。“泥莲”一句，意谓藕虽断却丝仍连，即便阴阳两隔，词人对亡妻的思念之情依旧绵绵不绝，此既是眼前实景，更是情思的具象化。“珍重”两句，词人触景生情，追忆往昔，叮嘱妻子定要再燃一炷愿香，莫忘前世情分，期冀来生再续前缘，深情至此，内心之苦溢于言表。下片前两句化用杜牧《赠别》中“多情却似总无情”之意，“人到情多情转薄，而今真个悔多情”，词人悔恨在妻子生前，未给予她全心全意的深情。彼时与卢氏成婚，心中还念着表妹谢氏，自觉因对表妹的多情，而对卢氏有所薄情。如今斯人已逝，空余暗自垂泪。这里的“悔”实乃反语，深藏着难以割舍的深情。后两句是词人真情的直白流露，“断肠”与“泪”，将因情而生的彻骨伤痛、凄苦惆怅展现得淋漓尽致。作品点评康熙年间，词人纳兰性德之妻卢氏因难产不幸离世。为悼念亡妻，倾诉内心的悲戚伤感，纳兰性德挥笔写下此词。
点绛唇·厚地高天基本信息拼音: diǎn jiàng chún · hòu dì gāo tiān作者: 王国维年代: 清标签: 婉约、情感、生活、感慨正文厚地高天，侧身颇觉平生左，小斋如舸，自许回旋可。聊复浮生，得此须臾我。乾坤大，霜林独坐，红叶纷纷堕。逐句解释厚地高天拼音: hòu dì gāo tiān，解释: 置身于高天厚地之间时，侧身颇觉平生左拼音: cè shēn pō jué píng shēng zuǒ。解释: 我会渐渐地觉得自己平生似乎事事都不顺。小斋如舸拼音: xiǎo zhāi rú gě，解释: 不过好在我还有个小船般的书斋，自许回旋可拼音: zì xǔ huí xuán kě。解释: 在其中可以信马由缰，任我发挥。聊复浮生拼音: liáo fù fú shēng，解释: 姑且在这浮幻的人生中，得此须臾我拼音: dé cǐ xū yú wǒ。解释: 暂时获得真正的自我。乾坤大拼音: qián kūn dà，解释: 天地如此之大，霜林独坐拼音: shuāng lín dú zuò，解释: 我独自坐在经霜后的树林中，红叶纷纷堕拼音: hóng yè fēn fēn duò。解释: 看那些红叶纷然坠落。译文置身于高天厚地之间时，我会渐渐地觉得自己平生似乎事事都不顺。不过好在我还有个小船般的书斋，在其中可以信马由缰，任我发挥。姑且在这浮幻的人生中，暂时获得真正的自我。天地如此之大，我独自坐在经霜后的树林中，看那些红叶纷然坠落。简介《点绛唇・厚地高天》是近现代文学家王国维的一首充满哲思与人生况味的词作。上片以“小斋如舸，自许回旋可”描绘出狭小书斋中，词人觅得的相对自由之境，读书带来的精神自适跃然纸上。下片则笔锋一转，“聊复浮生，得此须臾我”道尽人生虚幻无常，将理想与现实、感情与理性的矛盾展露无遗，词人试图在这虚幻的人生中坚守自我，追求精神上的完善与独立，以保持高洁品格。​结句“红叶纷纷堕”以景结情，为全词增添了悠远绵长的情韵，展现出词人旷达而深邃的心境。整首词语言含蓄委婉，情感表达细腻隐晦，诸多深意皆藏于字句之间，体现出王国维独特的艺术风格与深厚的文学造诣。创作背景王国维的《点绛唇・厚地高天》收录于《人间词》乙稿。《人间词》乙稿整体创作时段集中在1906年5月至1907年10月，但其中也夹杂着部分1906年前的作品。学者陈《谱》根据词中“霜林独坐，红叶纷纷堕”“小斋如舸，自许回旋可”等语句所描绘的场景与意境，推测《点绛唇・厚地高天》可能创作于王国维在苏州期间，时间大致为1904年秋或1905年。赏析主题及内容介绍这是一首哲理词。这首词以天地之广漠反衬人生须臾，在霜林独坐、红叶纷坠的苍凉意境中，既流露对生命渺小的怅惘，又暗含于有限时空中坚守自我、寻求超脱的孤傲自持。写作手法化用：用中国古人“以‘右’为正、为尊，以‘左’为错、为卑”的习惯，以及《红楼梦评论》中“世界人生之所以存在乃是‘一时之误谬’”的观点，来解读“侧身颇觉平生左”，让读者更易理解词句背后蕴含的悲观基调，增强解读的说服力。首尾呼应：指出“乾坤大”一句与上片起句“厚地高天”相照应，分析这种呼应在结构和情感表达上的作用，即强调宇宙的广大与“我”的卑微对比，深化词作的情感内涵和主题表达。直抒胸臆：“侧身颇觉平生左”“聊复浮生，得此须臾我”等句，直接表达人生坎坷、生命短暂的感慨；而“霜林独坐，红叶纷纷堕”等景语又含蓄委婉，两种表达方式相互配合，使情感表达层次丰富。分段赏析“厚地高天”两句是开篇奠定基调之笔。“厚地”与“高天”以简括的意象构建出天地相接的宏阔空间，“厚”字赋予大地沉实凝重的质感，“高”字强化天空的垂直压迫感。动词“侧身”暗含躬身自省的姿态，“平生左”化用《易经》“左次无咎”之意，暗指人生困顿、进退失据的境遇，与天地之广阔形成强烈反差，折射出知识分子对生命价值的哲学叩问。“小斋如舸”运用精妙的空间比喻。将幽闭书斋比作漂泊江舸，既暗示物质空间的逼仄（“如舸”的狭长形态），又隐喻精神世界的动荡不安（“舟”的漂泊属性）。转折词“自许”凸显主体意识觉醒，“回旋可”以有限空间中的自我调适，展现文人以精神自由超越物理局限的生命智慧，暗含魏晋名士“一室小天地”的审美传统。“聊复浮生”句呈现存在主义式的生命观。“聊复”二字凝结着无奈与自嘲，呼应陶渊明“聊乘化以归尽”的出世情怀；“须臾我”的表述突破传统“吾丧我”的哲学范式，强调在永恒宇宙中珍视当下主体性的觉醒，与苏轼“寄蜉蝣于天地”的喟叹形成跨时空对话。“乾坤大”三字构成意境陡转。前两字延续上句的时空维度，末字“大”字如金石坠地，既收束前文对个体困境的书写，又以天地之浩瀚反衬人之渺小。这种“以小见大”的章法，深得杜甫“乾坤日夜浮”的凝练精髓，形成强烈的视觉张力与心理震撼。“霜林独坐”四句完成意境升华。视觉上，“霜林”以冷色调暗示秋意萧瑟，“红叶纷纷堕”的动态画面打破前文静观格局，飘零的红色既是生命热力的最后绽放，又是时间流逝的无声见证。独坐者与纷飞红叶构成动静对照，既暗含柳宗元“独钓寒江雪”的孤绝，又超越传统隐逸书写，在“堕”落的宿命中提炼出“刹那永恒”的审美意境，体现王国维“人间词话”中“血书者”的哲学深度。作品点评《点绛唇・厚地高天》在创作手法上独具特色，上、下片前两句以诗化的思辨语言展开哲学性陈述，后两句或三句则转向具体形象描绘，增强了画面直观性。这种虚实结合的写法，仅用四十一个字，便巧妙融入叔本华的哲学理念，完成对人生的深度思考与阐释。然而，受限于篇幅与表现方式，词中具象刻画稍显不足，在直观呈现与情感渲染上存在一定局限，未能充分发挥形象化表达的感染力。
忆秦娥·杨花基本信息拼音: yì qín é · yáng huā作者: 宋徵舆年代: 清标签: 婉约、情感、伤怀、写花正文黄金陌，茫茫十里春云白。春云白，迷离满眼，江南江北。 来时无奈珠帘隔，去时着尽东风力。东风力，留他如梦，送他如客。逐句解释黄金陌拼音: huáng jīn mò，解释: 在铺满金黄油菜花的田野间，茫茫十里春云白拼音: máng máng shí lǐ chūn yún bái。解释: 一片洁白如雪的杨花茫茫无际，绵延十里，犹如漫天春云。春云白拼音: chūn yún bái，解释: 那洁白的杨花呵，迷离满眼拼音: mí lí mǎn yǎn，解释: 让人眼神迷离，江南江北拼音: jiāng nán jiāng běi。解释: 放眼望去，江南江北，处处都是它飘荡的身影。来时无奈珠帘隔拼音: lái shí wú nài zhū lián gé，解释: 杨花来时，无奈被珠帘阻隔，不能尽情观赏，去时着尽东风力拼音: qù shí zhuó jìn dōng fēng lì。解释: 它离去的时候，用尽了东风的力量。东风力拼音: dōng fēng lì，解释: 那强劲的东风啊，留他如梦拼音: liú tā rú mèng，解释: 想要留住杨花，却如同留住一场虚幻的梦一般难以实现，送他如客拼音: sòng tā rú kè。解释: 而送别杨花，又如同送别一位匆匆过客，无可奈何。译文在铺满金黄油菜花的田野间，一片洁白如雪的杨花茫茫无际，绵延十里，犹如漫天春云。那洁白的杨花呵，让人眼神迷离，放眼望去，江南江北，处处都是它飘荡的身影。杨花来时，无奈被珠帘阻隔，不能尽情观赏，它离去的时候，用尽了东风的力量。那强劲的东风啊，想要留住杨花，却如同留住一场虚幻的梦一般难以实现，而送别杨花，又如同送别一位匆匆过客，无可奈何。简介这是一首词，以咏杨花为题材。上阕描绘黄金陌上，十里杨花如茫茫春云，满眼迷离，铺天盖地于江南江北，展现杨花之繁盛。下阕写杨花来时被珠帘阻隔，去时借东风之力，以“如梦”“如客”形容其短暂易逝，表达对杨花命运的感慨及美好事物难以留存的无奈。赏析主题及内容介绍这是一首词，也是一首咏物词。描绘了黄金陌上杨花似茫茫春云，满眼迷离，遍布江南江北的景象，刻画杨花来时受珠帘阻挡，去时借助东风之力的状态。通过对杨花的描写，营造出一种美好却易逝的氛围，表达了对杨花命运的怜惜以及对美好事物转瞬即逝的无奈与伤感之情。写作手法拟人：“来时无奈珠帘隔，去时着尽东风力”，赋予杨花人的情感和行为，“无奈”一词写出杨花仿佛有无奈之情，“着尽东风力”则好似杨花凭借东风的力量离去，生动地表现出杨花生命的短暂和身不由己。“留他如梦，送他如客”也将杨花拟人化，把挽留杨花比作留梦，送杨花比作送客，细腻地传达出词人对杨花的怜惜之情。借景抒情：“留他如梦，送他如客”，借杨花来去，将人生聚散无奈融于景物，以景传情，含蓄表达对世事无常的怅惘。分段赏析词的上阕起笔便以宏大视角铺展杨花开时的盛景。“黄金陌，茫茫十里春云白”，开篇三字不落窠臼，未直写杨花，反而先勾勒出四野油菜花盛放如金的图景。古时称田地为“陌”，金黄花海铺满阡陌，故以“黄金陌”形容。此处采用欲擒故纵之法，虽题咏“杨花”，却先着墨于油菜花，实则是为杨花的登场精心铺垫，营造出明艳灿烂的背景。笔锋一转，作者将目光投向杨花：极目远眺，天地间尽是纷飞飘落的白色杨花，浩浩荡荡，仿若春云漫卷，于路边、田野、村庄间肆意飘荡。以“春云”喻杨花，巧妙凸显出杨花数量之繁多、声势之浩大，足见作者构思之精妙。短短十字，便勾勒出一幅绚丽斑斓的春日画卷——广袤无垠的金黄油菜花田之上，白云般的杨花轻盈起舞，天地间仿佛化作一片五彩交织的梦幻世界，令人心醉神迷。继而，作者进一步拓宽视野，将笔触从“茫茫十里”延伸至“江南江北”，让这份春日盛景的范围无限延展。在辽阔广袤的大地上，杨花如漫天白云四处飞舞，铺天盖地，令人目眩神迷，不辨方向。“迷离”一词化用《木兰辞》“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”，原指眼神朦胧，此处生动描绘出人们置身纷飞杨花中，目眩神迷、不知所措的情状。下阕笔锋陡然转向，作者借杨花抒发内心感慨，着重描绘其生命的短暂无常。“来时无奈珠帘隔，去时著尽东风力”，杨花悄然来临时，被重重珠帘阻隔，难以得见；离去时，却在东风的强劲吹拂下，瞬间消逝殆尽。其来也无声，去也匆匆，这般倏忽即逝的命运，怎能不令人黯然神伤？词的最后三句，作者运用拟人手法，赋予杨花鲜活的生命与人格。在狂风的猛烈侵袭下，想要留住杨花，恰似挽留一场虚幻的梦境，终究是徒劳无功；而送别杨花，却又如同送别友人一般，自然且轻易。这几句看似咏叹杨花，实则蕴含着对人生短暂易逝的深沉感慨，字里行间隐隐流露出一丝悲观的情绪，引人深思。作品点评全词以委婉曲折之笔，勾勒出一幅意蕴悠长的杨花图卷。词人既细致描摹杨花纷飞的景致，又将惜花伤春之情藏于字里行间，含蓄深致，余韵袅袅。其笔下的杨花，不仅是自然物象的写照，更承载着对生命无常的哲思。这种虚实相生的表达，如同一幅留白的水墨，为读者留下无尽的想象空间，令人掩卷之后，仍能于思绪深处，回味那份萦绕心头的怅惘与感怀。
五美吟·红拂基本信息拼音: wǔ měi yín · hóng fú作者: 曹雪芹年代: 清标签: 写人正文长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。 尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫？逐句解释长揖雄谈态自殊拼音: cháng yī xióng tán tài zì shū，解释: 李靖长揖不拜雄辩善谈神态不凡，美人巨眼识穷途拼音: měi rén jù yǎn shí qióng tú。解释: 红拂眼光敏锐看出穷途中的英豪。尸居余气杨公幕拼音: shī jū yú qì yáng gōng mù，解释: 杨素那死气沉沉腐朽将亡的府署，岂得羁縻女丈夫拼音: qǐ dé jī mí nǚ zhàng fū？解释: 怎么能够困留得住女中的大丈夫？译文李靖长揖不拜雄辩善谈神态不凡，红拂眼光敏锐看出穷途中的英豪。杨素那死气沉沉腐朽将亡的府署，怎么能够困留得住女中的大丈夫？简介《五美吟·红拂》是清代文豪曹雪芹在其巨著《红楼梦》中，借林黛玉之手创作的一首七言绝句。此诗开篇即展现了李靖的非凡英勇，随后笔触转向红拂，描绘了她的超凡识见。后文对比鲜明，一边是位极人臣却如“尸居余气”的杨素，另一边则是出身布衣、尚未显赫却气度不凡的李靖。通过吟咏红拂的传奇故事，此诗颂扬了心灵相契的知己情深及超越世俗束缚的豪迈情怀。诗中语言奔放，全程援引红拂的英勇行径，与林黛玉在现实中逐渐消逝的生命轨迹形成强烈对照。这种理想世界与残酷现实之间的深刻反差，进一步加深了作品的悲剧色彩。创作背景在《红楼梦》的第六十四回中，曹雪芹巧妙地安排了林黛玉创作《红拂》一诗。此时，贾府已显露衰败迹象，昔日辉煌不再，摇摇欲坠。林黛玉，这位封建贵族阶层的叛逆者，其思想观念与封建正统格格不入，她的叛逆行为直接挑战着贾府的统治秩序和家族利益。随着贾府卫道者逐渐揭开家族温情脉脉的面纱，对她的冷漠与孤立愈发加深。尽管这未能迫使她屈服，却让她内心深感苦闷，情感压抑，满腹委屈却无处诉说。因此，她借《红拂》一诗抒发心志，自我哀叹，将长期积压在心中的愤懑与理想一吐为快。赏析主题及内容介绍这是一首七言绝句，也是一首借歌咏红拂事迹的诗，赞美了精神上的知己之情和不拘流俗的气概。全诗用词豪爽，通篇引用红拂的豪爽事迹，与现实中林黛玉慢慢耗尽自己的生命形成对比，这种理想与现实之间的反差，强化了悲剧意味。写作手法借古讽今：这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。分段赏析“长揖雄谈态自殊”描绘了李靖谒见杨素时的场景。李靖以长揖之礼而不跪拜，显示出他的不卑不亢和非凡气度。同时，他雄辩滔滔，谈论天下大事，更是令人刮目相看。这里的“态自殊”三字，既是对李靖神态的描绘，也是对他非凡气质的赞美。“美人巨眼识穷途”这句诗赞美了红拂的远见卓识。红拂作为杨素的婢女，本有机会享受荣华富贵，但她却能从李靖的谈吐和神态中看出他将来必非庸碌之辈，于是毅然决定投奔李靖，与他同往太原辅佐李世民起兵讨伐隋王朝。这里的“美人”指的是红拂，“巨眼”则是对她识人眼光的赞美，“识穷途”则是指她看出李靖的非凡前程。“尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫？”这两句诗进一步对比了杨素和红拂的不同命运。杨素虽然位高权重，但已经如同“尸居余气”，形容他虽存余气但形同尸体，即将走向衰败。而红拂则被称为“女丈夫”，她不受相府权势和封建礼教的束缚，毅然投奔李靖，展现出巾帼不让须眉的英勇气概。这里的“岂得羁縻女丈夫”一句，既是对红拂英勇行为的赞美，也是对她不屈不挠精神的颂扬。作品点评此诗《五美吟·红拂》以其雄浑的言辞和磅礴的气势，在林黛玉的《五美吟》组诗中独树一帜，展现出最为高昂的格调。它深刻映射了林黛玉内心深处对周遭环境束缚的不甘，以及她对自由与美好理想的大胆追求与渴望。
卖花声·雨花台基本信息拼音: mài huā shēng · yǔ huā tái作者: 朱彝尊年代: 清标签: 追忆、情感、婉约、感伤正文衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。 秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去，如此江山。逐句解释衰柳白门湾拼音: shuāi liǔ bái mén wān，解释: 衰败的杨柳围绕着建康城，潮打城还拼音: cháo dǎ chéng huán。解释: 潮水打着空城，又寂寞的返回。小长干接大长干拼音: xiǎo cháng gān jiē dà cháng gān。解释: 放眼望去，大街小巷依旧。歌板酒旗零落尽拼音: gē bǎn jiǔ qí líng luò jìn，解释: 而歌板声零零落落，酒帘子稀稀疏疏，剩有渔竿拼音: shèng yǒu yú gān。解释: 昔日的繁华，如今只有孤寂的渔人在垂钓寒江。秋草六朝寒拼音: qiū cǎo liù cháo hán，解释: 六朝的繁华如今就如秋草枯败，花雨空坛拼音: huā yǔ kōng tán。解释: 雨花台也已空寂无人。更无人处一凭阑拼音: gèng wú rén chù yì píng lán。解释: 独自一人在此处凭栏远眺。燕子斜阳来又去拼音: yàn zǐ xié yáng lái yòu qù，解释: 燕子在斜阳里翩翩飞舞，归来又飞去，如此江山拼音: rú cǐ jiāng shān。解释: 江山已是如此景象。译文衰败的杨柳围绕着建康城，潮水打着空城，又寂寞的返回。放眼望去，大街小巷依旧。而歌板声零零落落，酒帘子稀稀疏疏，昔日的繁华，如今只有孤寂的渔人在垂钓寒江。六朝的繁华如今就如秋草枯败，雨花台也已空寂无人。独自一人在此处凭栏远眺。燕子在斜阳里翩翩飞舞，归来又飞去，江山已是如此景象。简介《卖花声・雨花台》是清代词人朱彝尊所作的一首词。此词上片写词人登雨花台远望之所见，白门、石头城、大小长干这些南京古代的繁华之地，如今衰柳摇曳，潮水空打城垣，曾经喧闹的歌板酒旗已零落殆尽，只剩下渔翁的钓竿，强烈的今昔对比，勾勒出一派萧瑟冷落之景，尽显昔盛今衰之感。下片聚焦雨花台景色，秋草在六朝故地更显寒意，雨花台空寂无人，词人孤独凭栏的身影，将内心的苍凉沉痛之情融入景物之中。燕子在斜阳下往复飞掠，江山依旧，人事已非，直抒胸臆，以景结情，情景交融。全词辞采清丽自然，声律和谐宛转，通过萧瑟凄凉的意象，寄托着词人对历史兴亡的深沉绵远的感慨，同时也暗含对朝代更迭的怅惘之情。创作背景南京作为六朝古都，在清兵南下之时，遭遇了惨烈的兵燹之祸，城市遭受重创。处于明清易代的动荡时期，作者游览雨花台时，目睹金陵城内一片荒芜破败之景，触景生情，借回溯六朝兴衰，将对明朝覆灭的悲叹与哀思倾注笔端，创作出这首词作，其确切创作年代已难以考证。赏析主题及内容介绍《卖花声・雨花台》是一首词，也是一首怀古伤今之作。全词辞采清丽自然，声律和谐宛转，通过萧瑟凄凉的意象，表达了词人对历史兴亡的深沉绵远的感慨，同时也体现了作者对朝代更迭的怅惘之情。写作手法情景交融：“秋草六朝寒，花雨空坛”一个“寒”字巧妙地将视觉与感觉相通，既写出秋草的凄冷，又暗含作者对历史兴衰的无限叹惋，透露出吊古伤今之情。“空”字形容雨花台，更强调“更无人”，突出此地的空寂，情景交融，而作者就在这无人之境独自凭栏眺望，尽显孤独落寞。直抒胸臆：“燕子斜阳来又去，如此江山。”作者直抒胸臆，将全词对历史兴衰的感慨、对眼前衰败景象的叹惋，尽数凝聚其中。“如此江山”四字，饱含着作者对江山变迁的深沉喟叹，余韵悠长，令人回味无穷。分段赏析上阙“衰柳白门湾，潮打城还”两句描绘出一幅萧索的画面。作者开篇便以“衰柳”这一饱含沧桑感的意象，让读者直观感受到环境的衰败，视觉上的“衰柳”与听觉上冰冷潮水拍打空城又退去的声音相互交织。表面写景，实则将自己内心敏锐捕捉到的苍凉冷落之情，巧妙地传递给读者，奠定了全词沉郁的基调。​“小长干接大长干”一句，作者将目光放远，描写街巷的绵延。以“歌板酒旗”来点染，选取极具代表性的事物。“歌板酒旗零落尽，剩有渔竿”中，“零落”与“尽”二字，生动地描绘出曾经繁华的歌板声、酒旗招展的热闹景象已消失殆尽，只剩孤寂渔人垂钓的画面。这寥寥数语，便将古都金陵昔日的歌舞升平一笔抹去，营造出萧条幽僻的境界，语言凝练自然。​“秋草六朝寒，花雨空坛”，下阙以“秋草”起笔点明时序，与上片“衰柳”呼应，共同勾勒出凋零衰败之景。“六朝寒”三字，凝练地概括了金陵漫长的兴衰历史，一个“寒”字巧妙地将视觉与感觉相通，既写出秋草的凄冷，又暗含作者对历史兴衰的无限叹惋，透露出吊古伤今之情。“空”字形容雨花台，更强调“更无人”，突出此地的空寂，而作者就在这无人之境独自凭栏眺望，尽显孤独落寞。​“燕子斜阳来又去”一句，笔锋陡转，在寂寥的“斜阳”背景下，“燕子”的出现似乎带来一丝生机。然而，“来又去”三字表明连燕子都觉得此地衰败荒凉，不愿久留，进一步强化了悲凉之感。​“如此江山”四字，作者直抒胸臆，将全词对历史兴衰的感慨、对眼前衰败景象的叹惋，尽数凝聚其中。这简洁有力的四个字，饱含着作者对江山变迁的深沉喟叹，余韵悠长，令人回味无穷。作品点评这首词将兴亡交替的沧桑感慨融入字里行间，每一句都回荡着世事变迁的深沉叹息，全篇营造出深远浑厚的意境，其中忧戚缠绵的情思更是令人动容。全词景情交融，看似句句写景，实则处处抒情，景中饱含深情，情借景自然流露。其用笔刚劲有力又不失醇厚雅致，巧妙化用前人诗句，过渡自然流畅，毫无生硬拼凑之感。
蝶恋花·旅月怀人基本信息拼音: dié liàn huā · lǚ yuè huái rén作者: 宋琬年代: 清标签: 婉约、景色、怀人、月下正文月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。万里故人关塞隔，南楼谁弄梅花笛？ 蟋蟀灯前欺病客，清影徘徊，欲睡何由得？墙角芭蕉风瑟瑟，生憎遮掩窗儿黑。逐句解释月去疏帘才数尺拼音: yuè qù shū lián cái shù chǐ，解释: 低低的明月离窗帘不过数尺，乌鹊惊飞拼音: wū què jīng fēi，解释: 栖息的乌鸦和喜鹊忽然惊飞，一片伤心白拼音: yí piàn shāng xīn bái。解释: 就因为见了这一片令人伤心的月色。万里故人关塞隔拼音: wàn lǐ gù rén guān sài gé，解释: 老友们远在万里彼此关山阻隔，南楼谁弄梅花笛拼音: nán lóu shuí nòng méi huā dí？解释: 南楼是谁吹奏起凄凉的《梅花落》？蟋蟀灯前欺病客拼音: xī shuài dēng qián qī bìng kè，解释: 蟋蟀在灯前呜叫似乎故意欺负生病的旅客，清影徘徊拼音: qīng yǐng pái huái，解释: 我忍不住起床只见人影徘徊，欲睡何由得拼音: yù shuì hé yóu dé？解释: 即使想入睡又怎能使得？墙角芭蕉风瑟瑟拼音: qiáng jiǎo bā jiāo fēng sè sè，解释: 墙角边的芭蕉在风中瑟瑟作响，生憎遮掩窗儿黑拼音: shēng zēng zhē yǎn chuāng ér hēi。解释: 多亏它遮挡了窗户使屋内一片漆黑。译文低低的明月离窗帘不过数尺，栖息的乌鸦和喜鹊忽然惊飞，就因为见了这一片令人伤心的月色。老友们远在万里彼此关山阻隔，南楼是谁吹奏起凄凉的《梅花落》？蟋蟀在灯前呜叫似乎故意欺负生病的旅客，我忍不住起床只见人影徘徊，即使想入睡又怎能使得？墙角边的芭蕉在风中瑟瑟作响，多亏它遮挡了窗户使屋内一片漆黑。简介清代宋琬的《蝶恋花·旅月怀人》，是一首借景抒怀的词作。词中描绘旅夜月下之景，通过明月、乌鹊、蟋蟀、芭蕉等意象，以间接抒情手法，将对万里外故人的思念与自身孤寂之情融入其中；末句以芭蕉遮窗的反衬，更显愁思深重。上片借乌鹊、笛声烘托离情，下片以寒蛩、芭蕉暗示愁苦。全词感情沉郁深婉，风格含蓄蕴藉，营造出如临其境的怀人意境，尽显抒情艺术之妙。创作背景《蝶恋花·旅月怀人》是明末清初的宋琬所作。顺治十八年（1661年），登州于七造反，宋琬的族侄因与其有宿怨，诬告他与于七勾结，致使他蒙冤被捕下狱，历经漫长的牢狱之苦，直到康熙三年（1664年）才获释。次年（1665年），流寓吴越的宋琬，怀着复杂心境，在旅途的月夜下，忆起往昔遭遇和故人，写下此词，以抒发内心的孤寂与思念之情。赏析主题及内容介绍这是一首词，也是一首怀人诗，描绘旅夜月下景象，表达了对万里外故人的思念与自身孤寂之情。写作手法间接抒情：借景抒情，借助景物描写抒发内心情感。词中描写明月、乌鹊、蟋蟀、芭蕉等景，如“月去疏帘才数尺。乌鹊惊飞，一片伤心白”，将孤寂、思念之情融入其中，使景中含情，情因景显，生动展现作者旅途怀人的愁绪。反衬：以他物反衬自身情感。末句“生憎遮掩窗儿黑”，本应厌烦芭蕉声响，却因它遮挡月光而心怀感激，从反面衬托出作者月下怀人愁思之深，连能躲避愁思的片刻安宁都倍感珍惜，更显孤独惆怅。铺垫：词作开篇，词人以精妙笔触描绘三组景物，将曹操《短歌行》苍茫雄浑的意境巧妙融入写实画面之中，为全词情感的铺展与升华埋下伏笔，奠定了深沉悠远的基调。多感官描写：耳畔，庭院墙角的芭蕉在风抚下沙沙作响，与悠扬笛声、蟋蟀的清吟交织成一曲秋夜合鸣，本应撩拨起词人更为浓烈的情思。然而，结句“亏伊”却笔锋陡转，词人出人意料地对这风声致以谢意。细究之下方知，当风拂芭蕉，不仅奏响天籁之音，更投下斑驳阴影，遮蔽了被月光照亮的窗棂。这一光影变幻，使词人暂时避开了月色带来的视觉冲击，隔绝了外界景致与内心情绪间的联系，在一方封闭天地中觅得片刻安宁。分段赏析上片羁旅漂泊，孤身投宿的夜晚，银盘似的明月高悬天际，皎洁清辉透过窗棂倾泻而入，仿佛近在咫尺，几欲穿透帘幕。月色笼罩下，栖于枝头的乌鹊突然惊飞而起，满地霜华如铺雪，寒意沁骨。词作上片开篇三句，以细腻笔触勾勒眼前景致，巧妙化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞”的苍茫意境，将实景与古意交融，为全词奠定了孤寂幽冷的基调。随着词意层层推进，不难发现，这深秋月夜下，词人恰似那惊飞的乌鹊，辗转难眠，那乌鹊不过是其愁绪的具象化表达。月色愈明，愈显清冷伤人，实则是词人将内心的孤寂与思念，尽数投射于这方天地之间。继而，“怀人”主题顺势而出，所思之人远隔万里，关塞重重，音书难寄。虽未明言故人姓名，但从词人过往交游推断，或许是远谪边地的丁澎，或是姬义卿、孙启人等挚友。故人一别，相见无期，甚至阴阳两隔，这份牵挂萦绕心头，挥之不去。此二句虚实相生，情感如潮水漫溢，笔调空灵哀婉，将万千思绪娓娓道来。下片视角由室外转入室内，与帘外惊飞的乌鹊相呼应，室内灯影摇曳，病弱的词人辗转反侧，难以成眠。入户的蟋蟀鸣声阵阵，似在有意侵扰，更添烦躁不安。无奈之下，词人披衣起身，在室内徘徊，形单影只，唯有孤影相伴。此时，庭院墙角的芭蕉在风中沙沙作响，与远处传来的笛声、近处的蟋蟀声交织成曲。这本该加剧词人内心的愁绪，然而末句“亏伊”却出人意料，词人竟对这风声心怀感激。原来，风动芭蕉不仅带来声响，更投下大片阴影，遮蔽了被月光照亮的窗户。这阴影如同屏障，暂时隔绝了外界景致对内心的触动，让词人得以在这方狭小天地中稍作喘息。一个“亏伊”，道尽月下怀人之情的浓烈与无奈，哪怕是片刻的逃避之所，也足以令人欣慰。词人以这种反向烘托的手法，将无法排遣的愁思渲染得淋漓尽致，读来令人动容。作品点评此作以明月为引，虽属传统题材，却能凭借错落有致的语言营造意境。其句式灵动、声韵和谐，尤擅以景传情。
地震基本信息拼音: dì zhèn作者: 蒲松龄年代: 清标签: 初中文言文、地震正文康熙七年六月十七日戌刻，地大震。余适客稷下，方与表兄李笃之对烛饮。忽闻有声如雷，自东南来，向西北去。众骇异，不解其故。俄而几案摆簸，酒杯倾覆；屋梁椽柱，错折有声。相顾失色。久之，方知地震，各疾趋出。见楼阁房舍，仆而复起；墙倾屋塌之声，与儿啼女号，喧如鼎沸。 人眩晕不能立，坐地上，随地转侧。河水倾泼丈余，鸡鸣犬吠满城中。逾一时许，始稍定。视街上，则男女裸聚，竞相告语，并忘其未衣也。后闻某处井倾仄，不可汲；某家楼台南北易向；栖霞山裂；沂水陷穴，广数亩。此真非常之奇变也。 有邑人妇，夜起溲溺，回则狼衔其子。妇急与狼争。狼一缓颊，妇夺儿出，携抱中。狼蹲不去。妇大号。邻人奔集，狼乃去。妇惊定作喜，指天画地，述狼衔儿状，己夺儿状。良久，忽悟一身未着寸缕，乃奔。此与地震时男妇两忘者，同一情状也。人之惶急无谋，一何可笑！逐句解释康熙七年六月十七日戌刻拼音: kāng xī qī nián liù yuè shí qī rì xū kè，解释: 康熙七年六月十七日戌刻，地大震拼音: dì dà zhèn。解释: 发生了大地震。余适客稷下拼音: yú shì kè jì xià，解释: 当时，我在稷下做客，方与表兄李笃之对烛饮拼音: fāng yǔ biǎo xiōng lǐ dǔ zhī duì zhú yǐn。解释: 正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽闻有声如雷拼音: hū wén yǒu shēng rú léi，解释: 忽然听见有种像打雷一样的声音，自东南来拼音: zì dōng nán lái，解释: 从东南方向过来，向西北去拼音: xiàng xī běi qù。解释: 向西北方向滚去。众骇异拼音: zhòng hài yì，解释: 大家都很惊骇诧异，不解其故拼音: bù jiě qí gù。解释: 不知是什么缘故。俄而几案摆簸拼音: é ér jī àn bǎi bǒ，解释: 不一会儿，只见桌子摇晃起来，酒杯倾覆拼音: jiǔ bēi qīng fù；解释: 酒杯翻倒；屋梁椽柱拼音: wū liáng chuán zhù，解释: 屋梁房柱，错折有声拼音: cuò zhé yǒu shēng。解释: 发出一片咔咔的断裂声。相顾失色拼音: xiāng gù shī sè。解释: 众人大惊失色，面面相觑。久之拼音: jiǔ zhī，解释: 过了好久，方知地震拼音: fāng zhī dì zhèn，解释: 才醒悟过来是地震，各疾趋出拼音: gè jí qū chū。解释: 急忙冲出屋子。见楼阁房舍拼音: jiàn lóu gé fáng shè，解释: 只见外面的楼阁房屋，仆而复起拼音: pū ér fù qǐ；解释: 一会儿斜倒在地上，一会儿又直立起来；墙倾屋塌之声拼音: qiáng qīng wū tā zhī shēng，解释: 墙倒屋塌的声音，与儿啼女号拼音: yǔ ér tí nǚ háo，解释: 混合着孩子号哭的声音，喧如鼎沸拼音: xuān rú dǐng fèi。解释: 一片鼎沸，震耳欲聋。人眩晕不能立拼音: rén xuàn yūn bù néng lì，解释: 人头晕得站不住，坐地上拼音: zuò dì shàng，解释: 只能坐在地上，随地转侧拼音: suí dì zhuǎn cè。解释: 随着地面颠簸。河水倾泼丈余拼音: hé shuǐ qīng pō zhàng yú，解释: 河水翻腾出岸边一丈多远，鸡鸣犬吠满城中拼音: jī míng quǎn fèi mǎn chéng zhōng。解释: 鸡叫狗吠，全城大乱。逾一时许拼音: yú yì shí xǔ，解释: 过了一个时辰，始稍定拼音: shǐ shāo dìng。解释: 才稍微安定下来。视街上拼音: shì jiē shàng，解释: 再看大街上，则男女裸聚拼音: zé nán nǚ luǒ jù，解释: 男男女女，都光着身子聚在一起，竞相告语拼音: jìng xiāng gào yǔ，解释: 争相讲着刚才的事情，并忘其未衣也拼音: bìng wàng qí wèi yī yě。解释: 都忘了没穿衣服。后闻某处井倾仄拼音: hòu wén mǒu chù jǐng qīng zè，解释: 后来，听说这次地震时，某处有口水井井筒倾斜了，不可汲拼音: bù kě jí；解释: 不能再打水；某家楼台南北易向拼音: mǒu jiā lóu tái nán běi yì xiàng；解释: 某家楼台南北掉了个方向；栖霞山裂拼音: qī xiá shān liè；解释: 栖霞山裂了道缝；沂水陷穴拼音: yí shuǐ xiàn xué，解释: 沂水陷下了一个地穴，广数亩拼音: guǎng shù mǔ。解释: 几亩大的地。此真非常之奇变也拼音: cǐ zhēn fēi cháng zhī qí biàn yě。解释: 这真是少有的奇异灾变啊。有邑人妇拼音: yǒu yì rén fù，解释: 同一个地方有个妇人，夜起溲溺拼音: yè qǐ sōu niào，解释: 晚上起来上厕所，回则狼衔其子拼音: huí zé láng xián qí zǐ。解释: 回去的时候发现狼把她的孩子叼走了。妇急与狼争拼音: fù jí yǔ láng zhēng。解释: 这个女人急忙上前与狼争夺。狼一缓颊拼音: láng yì huǎn jiá，解释: 狼稍稍一松嘴，妇夺儿出拼音: fù duó ér chū，解释: 妇人就把小孩夺出来了，携抱中拼音: xié bào zhōng。解释: 抱在怀中。狼蹲不去拼音: láng dūn bú qù。解释: 但是狼蹲在那里不肯离去。妇大号拼音: fù dà háo。解释: 妇人大声呼喊。邻人奔集拼音: lín rén bēn jí，解释: 邻居们都奔跑着聚集过来，狼乃去拼音: láng nǎi qù。解释: 狼才离去。妇惊定作喜拼音: fù jīng dìng zuò xǐ，解释: 妇人受惊的心情安定下来，感到很幸运，指天画地拼音: zhǐ tiān huà dì，解释: 指着天、画着地，述狼衔儿状拼音: shù láng xián ér zhuàng，解释: 叙述起狼把孩子叼走时的情况，己夺儿状拼音: jǐ duó ér zhuàng。解释: 和自己争夺孩子的情形。良久拼音: liáng jiǔ，解释: 过了很久，忽悟一身未着寸缕拼音: hū wù yì shēn wèi zhuó cùn lǚ，解释: 忽然发现自己身上什么都没有穿，乃奔拼音: nǎi bēn。解释: 于是赶忙跑了。此与地震时男妇两忘者拼音: cǐ yǔ dì zhèn shí nán fù liǎng wàng zhě，解释: 这应该和地震的时候，男人、女人都忘记，同一情状也拼音: tóng yì qíng zhuàng yě。解释: 自己没有穿衣服是一样的情形。人之惶急无谋拼音: rén zhī huáng jí wú móu，解释: 人在惊惶时的束手无策一何可笑拼音: yì hé kě xiào！解释: 是多么可笑啊！译文康熙七年六月十七日戌刻，发生了大地震。当时，我在稷下做客，正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音，从东南方向过来，向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异，不知是什么缘故。不一会儿，只见桌子摇晃起来，酒杯翻倒；屋梁房柱，发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色，面面相觑。过了好久，才醒悟过来是地震，急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋，一会儿斜倒在地上，一会儿又直立起来；墙倒屋塌的声音，混合着孩子号哭的声音，一片鼎沸，震耳欲聋。人头晕得站不住，只能坐在地上，随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远，鸡叫狗吠，全城大乱。过了一个时辰，才稍微安定下来。再看大街上，男男女女，都光着身子聚在一起，争相讲着刚才的事情，都忘了没穿衣服。后来，听说这次地震时，某处有口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼台南北掉了个方向；栖霞山裂了道缝；沂水陷下了一个地穴，几亩大的地。这真是少有的奇异灾变啊。同一个地方有个妇人，晚上起来上厕所，回去的时候发现狼把她的孩子叼走了。这个女人急忙上前与狼争夺。狼稍稍一松嘴，妇人就把小孩夺出来了，抱在怀中。但是狼蹲在那里不肯离去。妇人大声呼喊。邻居们都奔跑着聚集过来，狼才离去。妇人受惊的心情安定下来，感到很幸运，指着天、画着地，叙述起狼把孩子叼走时的情况，和自己争夺孩子的情形。过了很久，忽然发现自己身上什么都没有穿，于是赶忙跑了。这应该和地震的时候，男人、女人都忘记，自己没有穿衣服是一样的情形。人在惊惶时的束手无策是多么可笑啊！简介《地震》是清代蒲松龄写的一篇散文，记录了他亲历“郯城地震”的真实见闻。文章按时间顺序，先写地震刚发生时的情景，接着描述房屋倒塌、人们惊慌逃命的场面，还提到地震平息后，大家惊魂未定，顾不上穿衣就聚在一起诉说经历。最后，作者补充了从别处听来的受灾情况。全文没有华丽的辞藻，用直白的语言把地震时的紧张氛围和混乱场面，写得活灵活现，让读者仿佛身临其境。创作背景康熙七年，二十二岁的蒲松龄从淄川老家前往临淄稷下表兄李笃家做客。五月二十一日夜，郯城大地震波及此地，熟睡中的他被剧烈晃动惊醒，只见房屋摇晃、梁柱作响。跑出院子时，邻居们也都惊恐地聚在一处。震后，街道开裂、房屋坍塌，受灾景象触目惊心。有感于这场灾难，蒲松龄将亲身经历写成散文留存。​赏析主题及内容介绍这是一篇散文，也是一篇灾难纪实文。描绘了康熙七年六月十七日戌刻地震发生时，作者与表兄灯下对饮之际，地震突然袭来的全过程，展现了从声响传来、器物摆动到建筑损毁、人畜恐慌的灾难场景，还穿插了邑人妇与狼争子忘衣的插曲。体现了地震的突发性与破坏性，以及灾难中人性的本真流露，营造了紧张惊险又充满现实感的氛围，表达了对天灾奇变的惊愕唏嘘，以及对人性在极端状态下惶急无谋之态的观察与感慨。分段赏析“康熙七年六月十七日戌刻，地大震。”开篇以具体时间点切入，纪年、月、日、时辰俱全，类似史书记载的严谨格式，先给事件奠定“真实发生”的基调，让读者瞬间代入历史场景。“余适客稷下，方与表兄李笃之对烛饮。”“适客”“对烛饮”交代作者身份（异乡客）与事发时的状态——灯下对饮，本是静谧场景，与后文地震的混乱形成强烈反差。烛火的微光也为后续“屋梁椽柱错折”的昏暗恐慌埋下伏笔。“忽闻有声如雷，自东南来，向西北去。众骇异，不解其故。”“忽闻”二字点出地震的突发性，“如雷”用常见声响类比地动之声，让读者通过听觉联想感受震撼力。“自东南来，向西北去”点明声音的方位轨迹，仿佛能看到声波掠过的画面。“骇异”“不解”写出众人最初的茫然，是灾难降临时人类本能的反应。“俄而几案摆簸，酒杯倾覆；屋梁椽柱，错折有声。相顾失色。”“俄而”紧接上文，节奏加快，从声响转向视觉与触觉冲击：几案摇摆、酒杯翻倒，是身边器物的直观变化；“屋梁椽柱，错折有声”则聚焦建筑结构的破坏，“错折”二字精准描绘木梁扭曲断裂的动态，伴随刺耳声响，恐惧感层层递进。“相顾失色”四字，勾勒出人与人之间眼神交汇时的惊惧，无声胜有声。“久之，方知地震，各疾趋出。见楼阁房舍，仆而复起；墙倾屋塌之声，与儿啼女号，喧如鼎沸。”“久之”写反应时间，从混乱到意识到“地震”的过程，符合人类在突发灾害中的认知逻辑。“疾趋出”是求生本能，动作描写急促。“仆而复起”极为精妙：楼阁房屋倒塌后又因震动弹起，短短四字道尽地震时建筑的剧烈晃动，画面感极强。“墙倾屋塌”与“儿啼女号”交织，听觉上形成“鼎沸”般的嘈杂，将灾难现场的崩溃感推向高潮。“人眩晕不能立，坐地上，随地转侧。河水倾泼丈余，鸡鸣犬吠满城中。逾一时许，始稍定。”“眩晕不能立”“随地转侧”从人体感受写地震的破坏力，天旋地转的失重感让读者感同身受。“河水倾泼丈余”将自然景物的异变与人间灾难结合，河水如巨浪翻涌，更显地动的威力。“鸡鸣犬吠”以动物的恐慌衬托全城的混乱，细节丰富。“逾一时许”交代时间流逝，“稍定”二字才让紧绷的叙事节奏略有舒缓。“视街上，则男女裸聚，竞相告语，并忘其未衣也。后闻某处井倾仄，不可汲；某家楼台南北易向；栖霞山裂；沂水陷穴，广数亩。此真非常之奇变也。”“男女裸聚”“忘其未衣”是极具冲击力的细节：灾难面前，人本能的求生欲压倒了羞耻心，荒诞中透着真实。“后闻”一转，从现场目睹转向事后传闻，“井倾仄”“楼台易向”“山裂”“陷穴”，以不同地点的破坏实例，从生活设施到自然地貌，全方位印证地震的“非常奇变”。结尾“此真……”的感叹，收束全文，饱含对天灾的惊愕与唏嘘。“有邑人妇，夜起溲溺，回则狼衔其子。”场景切换至邑人妇家中，“夜起溲溺”是极日常的行为，却引出惊险变故——狼叼走孩子。日常与惊险的反差，让情节骤起波澜。“衔其子”三字简洁却紧张，狼的凶猛与孩子的危险跃然纸上。“妇急与狼争。狼一缓颊，妇夺儿出；携抱中。狼蹲不去。妇大号。邻人奔集，狼乃去。”“急与狼争”是母亲本能的爆发，动作短促有力。“狼一缓颊”的“缓”字微妙：狼短暂松口，给了妇人夺子的机会，也暗示狼的贪婪与犹豫。“夺儿出”“携抱中”是连贯的护子动作，充满母爱力量。“狼蹲不去”写狼的对峙姿态，威胁感未散。“妇大号”“邻人奔集”以声音与人群的介入打破僵局，狼的离去让情节暂时平息。“妇惊定作喜，指天画地，述狼衔儿状，己夺儿状。良久，忽悟一身未着寸缕，乃奔。”“惊定作喜”写出情绪的转折：从恐惧到劫后余生的狂喜。“指天画地”的动作描写，活现妇人激动复述时的神态，仿佛能看到她手舞足蹈的样子。“良久，忽悟”是戏剧性的转折：沉浸在救子喜悦中，才突然意识到自己“未着寸缕”，前文地震时“男女忘衣”的场景在此处呼应——同样是危急时刻对“体面”的遗忘，人性的惶急无谋在此处形成幽默的对照。“乃奔”二字，以狼狈的动作收尾，余味无穷。“此与地震时男妇两忘者，同一情状也。人之惶急无谋，一何可笑！”作者直白议论，将妇人与狼争子忘衣和地震时众人忘衣的场景并置，点明“惶急无谋”的共性。“可笑”二字看似调侃，实则隐含对人性在极端状态下本真流露的观察——当生死关头或突发变故降临，人最原始的本能（求生、护子）会超越社会规范，这种“无谋”背后是真实的人性张力，读来令人唏嘘又忍俊不禁。作品点评文章按时间顺序详细记录了地震发生过程和震中现场，先写地震时剧烈晃动、声响混杂的场景，再穿插人物惊慌奔逃、物品倒塌的画面，各种危险情况接连出现，读起来让人紧张揪心。若不是亲眼所见、亲身经历，很难把这些场景描写得如此真实生动。​作者在文章后半部分，补充了“井倾汲绝”“楼台易向”等具体现象，介绍了栖霞山山体开裂、沂水出现塌陷洞穴等情况。这些内容清晰地说明了地震的影响范围和破坏程度，为研究齐鲁大地震提供了重要参考，让文章既具备文学欣赏价值，也有很高的历史研究价值。
诗词 《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》 诗词赏析
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行基本信息拼音: mù lán huā màn · lì qiū yè yǔ sòng liáng fén nán xíng作者: 纳兰性德年代: 清标签: 送别、景色、写雨、感伤、情感正文盼银河迢递，惊入夜，转清商。乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客，别离滋味重尝。疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。逐句解释盼银河迢递拼音: pàn yín hé tiáo dì，解释: 盼望着银河的出现，惊入夜、转清商拼音: jīng rù yè zhuǎn qīng shāng。解释: 入夜的时候却偏偏下起了悲凄的秋雨。乍西园蝴蝶拼音: zhà xī yuán hú dié，解释: 刹那间，园里的蝴蝶和蜜蜂纷纷飞起，匆匆躲避，轻翻麝粉拼音: qīng fān shè fěn，解释: 轻盈地扇动翅膀，抖落的麝粉四处飘散，暗惹蜂黄拼音: àn rě fēng huáng。解释: 不经意间又惊扰了黄蜂。炎凉拼音: yán liáng。解释: 是暖是寒。等闲瞥眼拼音: děng xián piē yǎn，解释: 不过是在不经意的一瞥之间就发生了变化，甚丝丝点点搅柔肠拼音: shèn sī sī diǎn diǎn jiǎo róu cháng。解释: 但今晚那丝丝点点的雨声却令人搅断柔肠。应是登临送客拼音: yīng shì dēng lín sòng kè，解释: 应该是因为此时正是别离送友的时刻，别离滋味重尝拼音: bié lí zī wèi chóng cháng。解释: 又一次品尝到了离别的苦涩滋味。疑将拼音: yí jiāng。解释: 仿佛是。水墨画疏窗拼音: shuǐ mò huà shū chuāng，解释: 秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画，孤影澹潇湘拼音: gū yǐng dàn xiāo xiāng。解释: 孤独的身影映在窗前，更添几分孤寂落寞之感。倩一叶高梧拼音: qiàn yí yè gāo wú，解释: 真想请那一片高大的梧桐叶，半条残烛拼音: bàn tiáo cán zhú，解释: 半条将尽的残烛，做尽商量拼音: zuò jìn shāng liáng。解释: 与我仔细思量商量。荷裳拼音: hé cháng。解释: 荷叶。被风暗剪拼音: bèi fēng àn jiǎn，解释: 已经被秋风吹残，问今宵谁与盖鸳鸯拼音: wèn jīn xiāo shuí yǔ gài yuān yāng。解释: 不禁想问，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢。从此羁愁万叠拼音: cóng cǐ jī chóu wàn dié，解释: 从此以后，这羁旅的愁绪重重叠叠，梦回分付啼螀拼音: mèng huí fēn fù tí jiāng。解释: 梦醒之时，唯有悲切的寒蝉声相伴。译文盼望着银河的出现，入夜的时候却偏偏下起了悲凄的秋雨。刹那间，园里的蝴蝶和蜜蜂纷纷飞起，匆匆躲避，轻盈地扇动翅膀，抖落的麝粉四处飘散，不经意间又惊扰了黄蜂。是暖是寒。不过是在不经意的一瞥之间就发生了变化，但今晚那丝丝点点的雨声却令人搅断柔肠。应该是因为此时正是别离送友的时刻，又一次品尝到了离别的苦涩滋味。仿佛是。秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画，孤独的身影映在窗前，更添几分孤寂落寞之感。真想请那一片高大的梧桐叶，半条将尽的残烛，与我仔细思量商量。荷叶。已经被秋风吹残，不禁想问，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢。从此以后，这羁旅的愁绪重重叠叠，梦醒之时，唯有悲切的寒蝉声相伴。简介《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》是清代纳兰性德所作的一首词。此词开篇便直击现实，词人坦言与好友相聚短暂、离别漫长，正因如此，临到分别之际，二人心中满是不舍，眷恋之情汹涌难抑。至下片，词风一转，纳兰性德温情地叮嘱好友，远行后要记得照顾自己，多进饮食，并且约定好在桂花飘香的金秋按时归来。整首词紧扣立秋夜雨之景，巧妙渲染，让离别的愁绪丝丝缕缕地弥漫开来，将那份悲凉凄切之感细腻而深入地融入字里行间，读来令人感同身受。创作背景清朝二十年（1681年）的秋日，梁汾因母亲离世，需南归故里奔丧。挚友分别，纳兰性德满怀不舍，在梁汾踏上归乡之路时，挥笔写下《木兰花慢》，以此词寄托深情，为好友送上真挚的送别之意。赏析主题及内容介绍这是一首送别词。表达了词人在立秋夜雨之际送别好友梁汾时，对聚少离多的感慨、难分难舍的情谊，以及对好友远行后照顾好自己、如期归来的殷切期盼，营造出悲凉凄切的离别氛围。写作手法对比：“盼银河迢递，惊入夜”，“盼”与“惊”形成对比，“盼”字饱含对相聚的期待，憧憬美好；“惊”字凸显秋雨突至的意外，心情从期盼急转失落，强烈反差中尽显离别的猝不及防，突出词人内心的怅惘。下片中昔日晴朗温暖与当下风雨交加对比，以气候的变化无常，映衬离人内心的慌乱与哀愁。分段赏析上片，纳兰性德毫不迂回，开篇径直道出与好友聚少离多的无奈现实，正因如此，离别时分，二人心中的眷恋与不舍如汹涌潮水，愈发汹涌难抑。起始“盼银河迢递，惊入夜，转清商”，那“盼”字仿若熠熠星辰，满溢着他与友人对相聚的炽热期许，想象着共赏星河璀璨，畅叙幽情。怎奈天公不作美，“惊”字恰似一道凌厉闪电，划破美好憧憬，秋雨裹挟着凉意，在入夜时分呼啸而至。期盼瞬间破碎，心情仿若高空坠物，直直跌入失落的深渊。紧接着，“乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄”，雨来得毫无征兆，如猛兽突袭。刹那间，西园仿若炸开了锅，蝴蝶惊恐万分，振翅乱飞，细腻的麝粉簌簌飘落，无辜的小蜜蜂也被殃及，嗡嗡乱撞。园中一片慌乱，鲜明映照出气候的变幻莫测，前一刻还是暖阳和煦，转瞬便风雨交加、寒意袭人。雨丝仿若绵延的愁绪，淅淅沥沥，无休无止，滴滴答答敲打着心房，丝丝缕缕缠绕着柔肠。“甚丝丝、点点搅柔肠”，至此，纳兰一直隐忍的离伤再也按捺不住，如决堤洪水，奔涌而出。最后“应是登临送客，别离滋味重尝”，直白点明送友远行，一个“重”字，宛如千斤巨石，压得人心沉甸甸的，饱含着对命运捉弄的无奈与怨怼，再度承受相思离别的苦涩，令人揪心。下片，词人笔锋陡然一转，温情暖意扑面而来。他满怀关切地叮嘱好友，在外漂泊，定要照顾好自己，按时吃饭，莫要让牵挂的人忧心，还心心念念盼着好友在桂花飘香的金秋时节，如约归来。开篇“水墨画疏窗，孤影淡潇湘”，寥寥数字，勾勒出一幅空灵悠远、仿若淡墨晕染的画卷。夜雨轻轻洒落疏窗，那雨痕恰似技艺高超的画师，精心勾勒出潇湘夜雨图。“潇湘”二字，自古以来就是离愁别绪的化身，承载着无数离人的哀怨，在此处，无疑是纳兰深沉心事的最佳寄托，仿若将一腔愁情都融入这朦胧雨景之中。随后，“倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量”，纳兰言辞委婉，仿若与老友轻声低语。窗外，夜雨拍打着高大的梧桐，发出簌簌声响；屋内，摇曳的残烛泪迹斑斑，仿若在暗自垂泣。这般景象，怎不让人心生哀愁？故而纳兰恳请梧桐与灯烛，能否稍稍体谅，莫要在这揪心时刻，再肆意撩拨人的心弦，徒增伤感。“荷裳一被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯”，入秋的荷塘，早已褪去昔日的旖旎风光，荷叶残破，在风中瑟瑟发抖，仿若被无形的利刃悄悄裁剪。这般萧条景致，恰似李商隐笔下“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”的落寞，更添几分凄清孤寂。直至收尾“从此羁愁万迭，梦回分付啼萤”，词人终于将“送别”二字明明白白地写在词面上，“雨夜”“寒蝉”仿若两大画师，浓墨重彩地渲染出离别氛围，让人仿若置身其中，感同身受。离别后的愁绪仿若汹涌海浪，层层叠叠，绵绵无尽，只恨造化弄人。词人把这般揪心话语置于词末，那惜别之意、眷恋之情如四溢的酒香，弥漫在字里行间，久久不散，令读者也不禁为之动容。作品点评全篇围绕“立秋”“夜雨”展开，从立秋的草木、凉风起笔，引入夜雨。借夜雨敲打窗棂、树叶之声，层层烘托，细密深透地营造出离别氛围，让悲凉凄切之情直沁人心。
口技基本信息拼音: kǒu jì作者: 林嗣环年代: 清标签: 表演、人物、叙事、艺术、写人、初中文言文、文言文正文京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。 遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。 未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。 忽一人大呼"火起"，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。 忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。逐句解释京中有善口技者拼音: jīng zhōng yǒu shàn kǒu jì zhě。解释: 京城里有个擅长口技的人。会宾客大宴拼音: huì bīn kè dà yàn，解释: 一天正赶上有一家大摆酒席，宴请宾客，于厅事之东北角拼音: yú tīng shì zhī dōng běi jiǎo，解释: 在客厅的东北角，施八尺屏障拼音: shī bā chǐ píng zhàng，解释: 安放了一座八尺高的围幕，口技人坐屏障中拼音: kǒu jì rén zuò píng zhàng zhōng，解释: 表演口技的艺人坐在围幕里面，一桌、拼音: yì zhuō解释: 一张桌子、一椅、拼音: yì yǐ解释: 一把椅子、一扇、拼音: yí shàn解释: 一把扇子、一抚尺而已拼音: yì fǔ chǐ ér yǐ。解释: 一块醒木罢了。众宾团坐拼音: zhòng bīn tuán zuò。解释: 客人们一起围坐在围幕前面。少顷拼音: shǎo qǐng，解释: 过了一会儿，但闻屏障中抚尺一下拼音: dàn wén píng zhàng zhōng fǔ chǐ yí xià，解释: 只听到围幕里面醒木一拍，满坐寂然拼音: mǎn zuò jì rán，解释: 全场安静下来，无敢哗者拼音: wú gǎn huá zhě。解释: 没有敢大声说话的。遥闻深巷中犬吠拼音: yáo wén shēn xiàng zhōng quǎn fèi，解释: 远远地听到深巷中有狗叫，便有妇人惊觉欠伸拼音: biàn yǒu fù rén jīng jué qiàn shēn，解释: 就有一个妇人被惊醒打呵欠，伸懒腰的声音，其夫呓语拼音: qí fū yì yǔ。解释: 丈夫说着梦话。既而儿醒拼音: jì ér ér xǐng，解释: 过了一会儿孩子醒了，大啼拼音: dà tí。解释: 大声哭着。夫亦醒拼音: fū yì xǐng。解释: 丈夫也醒了。妇抚儿乳拼音: fù fǔ ér rǔ，解释: 妻子抚慰孩子喂奶，儿含乳啼拼音: ér hán rǔ tí，解释: 孩子含着奶头哭，妇拍而呜之拼音: fù pāi ér wū zhī。解释: 妇女又哼着唱着哄他。又一大儿醒拼音: yòu yí dà ér xǐng，解释: 床上另一个大孩子醒了，絮絮不止拼音: xù xù bù zhǐ。解释: 大声唠叨个没完。当是时拼音: dāng shì shí，解释: 在这时候，妇手拍儿声拼音: fù shǒu pāi ér shēng，解释: 妇女用手拍孩子的声音，口中呜声拼音: kǒu zhōng wū shēng，解释: 口里哼着哄孩子的声音，儿含乳啼声拼音: ér hán rǔ tí shēng，解释: 孩子含着奶头的哭声，大儿初醒声拼音: dà ér chū xǐng shēng，解释: 大孩子刚醒过来的声音，夫叱大儿声拼音: fū chì dà ér shēng，解释: 丈夫责骂大孩子的声音，一时齐发拼音: yì shí qí fā，解释: 同时响起，众妙毕备拼音: zhòng miào bì bèi。解释: 各种绝妙的效果都有了。满坐宾客无不伸颈拼音: mǎn zuò bīn kè wú bù shēn jǐng，解释: 满座的宾客没有一个不伸长脖子，侧目拼音: cè mù，解释: 斜着眼睛，微笑拼音: wēi xiào，解释: 微微笑着，默叹拼音: mò tàn，解释: 默默赞叹，以为妙绝拼音: yǐ wéi miào jué。解释: 认为奇妙极了。未几拼音: wèi jǐ，解释: 过了一会儿，夫齁声起拼音: fū hōu shēng qǐ，解释: 丈夫打呼噜声响起来了，妇拍儿亦渐拍渐止拼音: fù pāi ér yì jiàn pāi jiàn zhǐ。解释: 妇女拍孩子的声音也渐渐停下。微闻有鼠作作索索拼音: wēi wén yǒu shǔ zuò zuò suǒ suǒ，解释: 隐隐听到有老鼠活动的声音，盆器倾侧拼音: pén qì qīng cè，解释: 盆子、器皿歪倒了，妇梦中咳嗽拼音: fù mèng zhōng ké sòu。解释: 妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客意少舒拼音: bīn kè yì shǎo shū，解释: 宾客们的心情稍微松弛下来，稍稍正坐拼音: shāo shāo zhèng zuò。解释: 逐渐端正了坐姿。忽一人大呼拼音: hū yì rén dà hū：“解释: 忽然有一个人大声呼叫：“火起拼音: huǒ qǐ”，解释: 起火啦”，夫起大呼拼音: fū qǐ dà hū，解释: 丈夫起来大声呼叫，妇亦起大呼拼音: fù yì qǐ dà hū。解释: 妇人也起来大声呼叫。两儿齐哭拼音: liǎng ér qí kū。解释: 两个小孩子一齐哭了起来。俄而百千人大呼拼音: é ér bǎi qiān rén dà hū，解释: 一会儿，有成百上千人大声呼叫，百千儿哭拼音: bǎi qiān ér kū，解释: 成百上千的小孩哭叫，百千犬吠拼音: bǎi qiān quǎn fèi。解释: 成百上千条狗汪汪地叫。中间力拉崩倒之声拼音: zhōng jiān lì lā bēng dào zhī shēng，解释: 中间夹杂着劈里啪啦房屋倒塌的声音，火爆声拼音: huǒ bào shēng，解释: 烈火燃烧发出爆裂的声音，呼呼风声拼音: hū hū fēng shēng，解释: 呼呼的风声，百千齐作拼音: bǎi qiān qí zuò；解释: 千百种声音一齐响了起来；又夹百千求救声拼音: yòu jiā bǎi qiān qiú jiù shēng，解释: 又夹杂着成百上千人的求救的声音，曳屋许许声拼音: yè wū xǔ xǔ shēng，解释: 救火的人们拉倒燃烧着的房屋时一齐用力的呼喊声，抢夺声拼音: qiǎng duó shēng，解释: 抢救东西的声音，泼水声拼音: pō shuǐ shēng。解释: 泼水的声音。凡所应有拼音: fán suǒ yīng yǒu，解释: 凡是在这种情况下应该有的声音，无所不有拼音: wú suǒ bù yǒu。解释: 没有一样没有的。虽人有百手拼音: suī rén yǒu bǎi shǒu，解释: 即使一个人有上百只手，手有百指拼音: shǒu yǒu bǎi zhǐ，解释: 每只手有上百个指头，不能指其一端拼音: bù néng zhǐ qí yì duān；解释: 也不能指出其中的哪一种声音来；人有百口拼音: rén yǒu bǎi kǒu，解释: 即使一个人有上百张嘴，口有百舌拼音: kǒu yǒu bǎi shé，解释: 每张嘴里有上百条舌头，不能名其一处也拼音: bù néng míng qí yí chù yě。解释: 也不能说出其中的一个地方来啊。于是宾客无不变色离席拼音: yú shì bīn kè wú bù biàn sè lí xí，解释: 在这种情况下，客人们没有不吓得变了脸色，离开座位，奋袖出臂拼音: fèn xiù chū bì，解释: 捋起衣袖露出手臂，两股战战拼音: liǎng gǔ zhàn zhàn，解释: 两条大腿哆嗦打抖，几欲先走拼音: jī yù xiān zǒu。解释: 几乎想要抢先跑掉。忽然抚尺一下拼音: hū rán fǔ chǐ yí xià，解释: 忽然醒木一拍，群响毕绝拼音: qún xiǎng bì jué。解释: 各种声响全部消失了。撤屏视之拼音: chè píng shì zhī，解释: 撤去围幕一看里面，一人、拼音: yì rén解释: 一个人、一桌、拼音: yì zhuō解释: 一张桌子、一椅、拼音: yì yǐ解释: 一把椅子、一扇、拼音: yí shàn解释: 一把扇子、一抚尺而已拼音: yì fǔ chǐ ér yǐ。解释: 一块醒木罢了。译文京城里有个擅长口技的人。一天正赶上有一家大摆酒席，宴请宾客，在客厅的东北角，安放了一座八尺高的围幕，表演口技的艺人坐在围幕里面，一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们一起围坐在围幕前面。过了一会儿，只听到围幕里面醒木一拍，全场安静下来，没有敢大声说话的。远远地听到深巷中有狗叫，就有一个妇人被惊醒打呵欠，伸懒腰的声音，丈夫说着梦话。过了一会儿孩子醒了，大声哭着。丈夫也醒了。妻子抚慰孩子喂奶，孩子含着奶头哭，妇女又哼着唱着哄他。床上另一个大孩子醒了，大声唠叨个没完。在这时候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子含着奶头的哭声，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种绝妙的效果都有了。满座的宾客没有一个不伸长脖子，斜着眼睛，微微笑着，默默赞叹，认为奇妙极了。过了一会儿，丈夫打呼噜声响起来了，妇女拍孩子的声音也渐渐停下。隐隐听到有老鼠活动的声音，盆子、器皿歪倒了，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微松弛下来，逐渐端正了坐姿。忽然有一个人大声呼叫：“起火啦”，丈夫起来大声呼叫，妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿，有成百上千人大声呼叫，成百上千的小孩哭叫，成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦房屋倒塌的声音，烈火燃烧发出爆裂的声音，呼呼的风声，千百种声音一齐响了起来；又夹杂着成百上千人的求救的声音，救火的人们拉倒燃烧着的房屋时一齐用力的呼喊声，抢救东西的声音，泼水的声音。凡是在这种情况下应该有的声音，没有一样没有的。即使一个人有上百只手，每只手有上百个指头，也不能指出其中的哪一种声音来；即使一个人有上百张嘴，每张嘴里有上百条舌头，也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下，客人们没有不吓得变了脸色，离开座位，捋起衣袖露出手臂，两条大腿哆嗦打抖，几乎想要抢先跑掉。忽然醒木一拍，各种声响全部消失了。撤去围幕一看里面，一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。简介《口技》是清代林嗣环创作的一篇散文，出自《虞初新志·秋声诗自序》。这篇文章记述了一场出色的口技演出，表演者凭借多样的声响，真切地模拟出一系列有节奏、成连贯的生活情景，呈现了三个场面：一家四口从睡梦中醒来；从清醒状态再度入睡；起火后众人的惊慌忙乱。全文文字简洁细致，刻画形象生动，结构层层递进，呼应巧妙，活灵活现地展现了口技艺术的魔力和表演者精湛的技艺，也饱含着作者对口技表演者的赞赏之情。创作背景《口技》一文出自《虞初新志·秋声诗自序》，成书于清朝初年。文章所记述的是“口技”这一技艺的表演经过，系作者观看口技艺人的精彩表演后，对其表演以及观众表现所作的实录。赏析主题及内容介绍这是一篇文言文，这篇文章描写了一场精彩的口技表演，表演者用各种不同的声响，逼真地摹拟出一组有节奏、有连续性的生活场景，表现了三个场面：一家四口人由梦而醒；由醒而梦；火起后众人的慌乱惶恐。全文语言简练细腻，形象传神，结构层深迭进，呼应有方，生动形象地表现了口技艺术的魅力和表演者高超的技艺，也蕴含着作者对口技表演者的赞叹之意。分段赏析第一部分（第一段）交代口技表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。文章以“京中有善口技者”开篇，点出这位口技表演者技艺精湛，此句为全文总说，意在凸显其“善”。“会宾客大宴”，表明口技表演是在一次宾客大宴之时，因是“大宴”，才有了这场表演。“于厅事之东北角，施八尺屏障”，指明表演地点为厅堂东北角，设有八尺宽屏风，口技人坐于屏风中，这是临时演出场所，且艺人在幕后表演。其道具极简，仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”，说明表演主要凭“口”。最后以“抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者”，渲染出表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除“善”字外，未对艺人多加赞词，却处处为其高超技艺铺垫，制造悬念，让读者期待精彩表演。第二部分（第二段至第四段）写表演者的精彩表演和听众的反应，这是全文主体，描写了口技艺人表演的两个场面：一是四口之家深夜由睡而醒、由醒复睡的情形；二是家庭附近一场大火灾的情形。第一层（第二段）：写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，及宾客的由衷赞叹。表演从深巷传来的犬吠声开始，随后将注意力转入一个四口之家这一想象中的“舞台”。先是“妇人惊觉欠伸”，因犬吠醒来，拉开家人被惊醒的帷幕；接着“其夫呓语”，画面渐清；后因“欠伸”“呓语”惊动幼儿，幼儿“大啼”。继而，“妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声”一时齐发，打破深夜静谧，口技表演达第一个高潮。此时，“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝”，动态上的“伸”“侧”，神情上的“笑”“叹”，展现出听众反应热烈，深深折服。第二层（第三段）：写表演一家人由醒复睡的情形，及宾客的情绪变化。先写丈夫齁声起，妇拍儿声“渐拍渐止”，给人时间缓慢推移、声音渐弱之感。接着以鼠动、“盆器倾侧”声、妇梦中咳嗽声，表夜静更深，全家人又入睡。这一层使场景从高潮落入低潮，为下一个高潮蓄势，宾客也“意少舒，稍稍正坐”，情绪随声音变化而改变。第三层（第四段）：写表演突然而至的大火灾情形，及宾客以假为真的神态、动作。以“一人大呼‘火起’”突然加快节奏，随后写四口之家遇变：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤变。接着内景转外景，“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”显人们惊恐，“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表火势猛烈与火场纷乱，“凡所应有……不能名其一处也”极言声音杂乱逼真，口技表演达最高潮。此时宾客“无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走”，个个被深深折服。第三部分（第五段）写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”，与首段呼应，说明演出中未增任何道具，精彩表演确由“口”发出。作者为突显表演者技艺高超，着重描绘听众神态，且写法周全：写表演时先写内容再写听众反应，使二者有机衔接。对听态的描写虽有夸张，但以充分的表演情景描写为基础，真实可信，是服务于映衬表演者技巧高妙的手段。作品点评本文记述了一场精彩的口技表演，读起来仿佛亲身处在那个环境中，就像听到了那些声音，让人十分佩服。作者所描写的这场口技表演距离现在已经有三百多年了，到了今天，我们依然能够深切地体会到这一传统民间艺术所具有的魅力。
舟夜书所见基本信息拼音: zhōu yè shū suǒ jiàn作者: 查慎行年代: 清标签: 写景、古诗三百首、数字正文月黑见渔灯，孤光一点萤。 微微风簇浪，散作满河星。逐句解释月黑见渔灯拼音: yuè hēi xiàn yú dēng，解释: 漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤光一点萤拼音: gū guāng yì diǎn yíng。解释: 那孤零零的光芒，如同一点闪烁的萤火。微微风簇浪拼音: wēi wēi fēng cù làng，解释: 微风阵阵，河水泛起层层波浪，散作满河星拼音: sàn zuò mǎn hé xīng。解释: 渔灯微光在水面上散开，河面好像撤落无数的星星。译文漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，那孤零零的光芒，如同一点闪烁的萤火。微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好像撤落无数的星星。简介《舟夜书所见》是清代诗人查慎行创作的一首五言绝句。此诗纯用白描手法，为读者勾勒出一幅奇异美妙的河上夜景图。前二句勾勒月黑之夜江面上渔灯如萤的孤绝景象，寄寓着诗人对寂寥夜色中生命微光的敏锐捕捉；后两句则展现微风簇浪、灯影化星的奇幻瞬间，饱含着诗人对自然造化神奇力量的由衷赞叹。此诗笔触极简洁，而意境极深邃，以二十字收纳夜江、孤灯、风浪、星影等多重意象，传递出从孤寂到惊喜的情感流动。这首五言绝句构思精巧，是查慎行写景诗中以小见大、化平凡为神奇的典范之作。创作背景《舟夜书所见》由清代诗人查慎行所作。查慎行一生游历四方，常在旅途之中捕捉自然之美，以敏锐的观察力和细腻笔触记录瞬间感悟。某次夜间行船时，他栖身于一叶扁舟之上，目睹夜幕低垂、月色隐没的沉沉江面，唯有一盏渔灯在黑暗中孤独明灭。随着微风轻拂，江面泛起细浪，那原本微弱的灯光竟被揉碎、散开，化作满河闪烁的“繁星”。这奇妙的自然景象深深触动了他，于是当即挥笔写下此诗。赏析主题及内容介绍这是一首写写景抒怀题材的五言绝句，借月黑之夜的渔灯孤光、微风簇浪、灯影化星等景象，写出了诗人于孤寂江夜中偶遇奇妙光影变幻的惊喜，以及对自然造化神奇力量的赞叹。写作手法动静结合：前两句“月黑见渔灯，孤光一点萤”以静态描写为主，勾勒出月黑江暗、渔灯如萤的寂寥之景，“孤光”的恒定微光强化了夜的静谧；后两句“微微风簇浪，散作满河星”转为动态刻画，微风拂动江面，细浪簇拥，使孤光碎裂成满河星点，光影随波摇曳。静景奠定清冷基调，动景打破沉寂，二者相互映衬，既展现了江夜从寂寥到璀璨的瞬间变化，又通过“静-动”的节奏转换，让画面富有灵动感，凸显自然造化的奇妙。分段赏析前两句以静态描写为主，通过暗色与微光的交织，营造出静谧深邃的氛围。第一句“月黑见渔灯”，“月黑”点明环境的特征，并非指月亮本身的颜色，而是描绘出月亮隐没、夜色深沉的景象。“见”，意为显现，在一片漆黑之中，唯有渔船上的灯火显现出来。“渔灯”在黑暗的衬托下，成为唯一的亮点，诗人以“月黑”突出“渔灯”的存在，简洁而有力地勾勒出暗夜行舟的独特场景。第二句“孤光一点萤”，进一步刻画渔灯的形态。如豆的灯光在广袤的河面之上，宛如江岸边的一点萤火，微弱而孤单。河面一片幽黑，仅有这孤零零的一点灯光闪烁，“孤”字不仅描绘出灯光的孤单，更烘托出环境的寂寥与单调，写出了诗人淡淡的孤寂之感。后两句转为动态描写，增添了灵动的气息。不难想象，当诗人目睹微风拂过水面，灯影由一点化作万千的奇妙景象时，内心定是充满惊喜。第三句“微微风簇浪”，“簇”字意为拥簇、簇动，生动地描绘出微风轻拂水面，激起层层细浪的情景。随着波纹的荡漾，倒映在水中的“孤光”四下散开，原本静谧的画面瞬间变得鲜活起来。这一句既写出了风的轻柔，又精准地刻画了浪的动态，同时也为下文的奇妙变化埋下伏笔。第四句“散作满河星”，是全诗的神来之笔。那原本如萤火般微弱的孤光，在微风的吹拂下，刹那间化作满河闪烁的“星星”。这些“星星”，既是浪花倒映的灯光，又仿佛是璀璨星辰落入河中。这一描写增强了诗歌的画面感。作品点评诗人以精妙的艺术构思，构建出层次分明、意境灵动的舟夜画卷。全诗以空间上“由上至下”的视角铺展——先绘漆黑夜空，再聚焦江面上如萤渔灯，最后深入波光粼粼的河面，形成纵深感极强的视觉动线。全诗浑然天成，宛如一幅水墨晕染的舟夜渔火图，既有工笔细描的细腻，又有泼墨写意的壮阔，给予读者沉浸式的审美体验与精神共鸣。