晚泊岳阳基本信息拼音: wǎn bó yuè yáng作者: 欧阳修年代: 宋标签: 情感、写景、古诗三百首、思归、贬谪正文卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。 正见空江明月来，云水苍茫失江路。 夜深江月弄清辉，水上人歌月下归； 一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。逐句解释卧闻岳阳城里钟拼音: wò wén yuè yáng chéng lǐ zhōng，解释: 我躺在船上听到岳阳城里的钟声，系舟岳阳城下树拼音: jì zhōu yuè yáng chéng xià shù。解释: 航船就系在岳阳城边的树上。正见空江明月来拼音: zhèng jiàn kōng jiāng míng yuè lái，解释: 江面空阔，明月渐渐升起，云水苍茫失江路拼音: yún shuǐ cāng máng shī jiāng lù。解释: 天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。夜深江月弄清辉拼音: yè shēn jiāng yuè nòng qīng huī，解释: 夜深了，江上的月色特别皎洁，水上人歌月下归拼音: shuǐ shàng rén gē yuè xià guī。解释: 又传来舟子晚归时的歌声。一阕声长听不尽拼音: yí què shēng cháng tīng bú jìn，解释: 一串长长的歌声还在耳边回响，轻舟短楫去如飞拼音: qīng zhōu duǎn jí qù rú fēi。解释: 可舟子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。译文我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。江面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。夜深了，江上的月色特别皎洁，又传来舟子晚归时的歌声。一串长长的歌声还在耳边回响，可舟子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。简介《晚泊岳阳》是北宋文学家欧阳修所作的七言古诗。此诗描绘了作者夜泊岳阳时的所见所闻，以钟鸣、月升、歌起等景象，营造出清幽旷远的氛围，含蓄地表达了作者被贬途中的孤寂以及对家乡的思念之情。全诗语言平易流畅，却意味深长，体现了欧阳修诗作善于借景抒情的特点。创作背景宋仁宗景祐三年（1036年）五月，欧阳修因疏救范仲淹而被贬为峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，他携家人沿水路前往贬所，于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖边。因月夜难眠，触景生情，写下了这首《晚泊岳阳》。赏析主题及内容介绍这是一首写旅途思乡题材的七言律诗。诗中先写“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，描绘出作者卧于舟中，听闻城中钟声，船只系于岳阳城下树旁的情景，奠定了静谧的氛围；接着“正见空江明月来，云水苍茫失江路”，展现江面空阔，明月升起，云水苍茫，让人迷失江路的景象，烘托出作者内心的迷茫；“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归”描绘深夜江月皎洁，渔人月下放歌而归的画面；最后“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”，写歌声悠长，轻舟如飞而去，表达出作者在孤寂旅途中复杂的情绪。写作手法借景抒情：通过描写岳阳城外的江月、云水、渔舟等景象，如“空江明月来”“云水苍茫失江路”等，将自己被贬的孤寂、迷茫以及对家乡的思念之情融入其中，使情感表达委婉含蓄。反衬：乐景衬哀情，以渔人月下归舟的欢乐场景，反衬作者旅途的孤寂。多感官结合：从听觉的“岳阳城里钟”“水上人歌”，到视觉的“空江明月”“云水苍茫”等，多感官描写，丰富了诗歌的意境，增强了感染力。动静结合：诗中既有静态的景物描写，如系舟城下、空江明月、云水苍茫等；也有动态的描写，如水上人歌、轻舟如飞，动静结合，使诗歌画面富有层次感和立体感。分段赏析首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，以倒装手法，先写听到钟声，再点出系舟城下，从听觉角度入手，营造出一种宁静且略带孤寂的氛围，同时为后文的写景和抒情做铺垫。颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”，描绘出空旷的江面上升起明月，云水迷茫让人辨不清江路的画面。“空江”“苍茫”等词，既写出了洞庭湖口的开阔景象，也暗示了作者被贬途中的迷茫与孤独。颈联“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归”，将时间推进到深夜，描写江月洒下清辉，水上渔人在月下放歌而归的场景，以动衬静，在静谧的氛围中增添了生活气息，也反衬出作者的孤独。尾联“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”，写作者听着悠长的渔歌，还未听完，轻舟已如飞般远去。这两句通过声音和动态的描写，表达出作者被触动的心绪，以及在孤寂中试图追寻慰藉却又难以把握的复杂情感。作品点评《晚泊岳阳》是欧阳修被贬途中的佳作，整首诗虽未直接倾诉思乡与失意之苦，却通过细腻的写景和巧妙的抒情手法，将作者复杂的情感表达得淋漓尽致。诗人以景写情，情景交融，使读者能深切感受到其在贬谪途中的孤寂与迷茫，以及对家乡的深深眷恋。同时，诗歌语言平易自然，却蕴含着深远的韵味，体现了欧阳修诗歌善于营造意境和表达情感的艺术特色。
杂诗二首基本信息拼音: zá shī èr shǒu作者: 曹丕年代: 魏晋标签: 情感、人物、思归、组诗、游子正文【其一】 漫漫秋夜长，烈烈北风凉。 辗转不能寐，披衣起彷徨。 彷徨忽已久，白露沾我裳。 俯视清水波，仰看明月光。 天汉回西流，三五正纵横。 草虫鸣何悲，孤雁独南翔。 郁郁多悲思，绵绵思故乡。 愿飞安得翼，欲济河无梁。 向风长叹息，断绝我中肠。 【其二】 西北有浮云，亭亭如车盖。 惜哉时不遇，适与飘风会。 吹我东南行，行行至吴会。 吴会非我乡，安得久留滞。 弃置勿复陈，客子常畏人。逐句解释漫漫秋夜长拼音: màn màn qiū yè cháng，解释: 漫长的秋夜格外悠长，烈烈北风凉拼音: liè liè běi fēng liáng。解释: 凛冽的北风透着寒凉。辗转不能寐拼音: zhǎn zhuǎn bù néng mèi，解释: 躺在床上辗转不能睡，披衣起彷徨拼音: pī yī qǐ páng huáng。解释: 披衣而起徘徊在前堂。彷徨忽已久拼音: páng huáng hū yǐ jiǔ，解释: 徘徊不定时光忽已久，白露沾我裳拼音: bái lù zhān wǒ cháng。解释: 白露渐渐浸湿我衣裳。俯视清水波拼音: fǔ shì qīng shuǐ bō，解释: 俯视池中清水起微波，仰看明月光拼音: yǎng kàn míng yuè guāng。解释: 仰看空中皎皎明月光。天汉回西流拼音: tiān hàn huí xī liú，解释: 心星噣星排列呈纵横，三五正纵横拼音: sān wǔ zhèng zòng héng。解释: 银河转而流向正西方。草虫鸣何悲拼音: cǎo chóng míng hé bēi，解释: 草虫的叫声多么可悲，孤雁独南翔拼音: gū yàn dú nán xiáng。解释: 鸿雁孤独地向南飞翔。郁郁多悲思拼音: yù yù duō bēi sī，解释: 内心闷闷不乐忧愁多，绵绵思故乡拼音: mián mián sī gù xiāng。解释: 连续不断地思念故乡。愿飞安得翼拼音: yuàn fēi ān dé yì，解释: 想要高飞何处得双翅，欲济河无梁拼音: yù jì hé wú liáng。解释: 想要渡河河面无桥梁。向风长叹息拼音: xiàng fēng cháng tàn xī，解释: 面对长风而微微叹息，断绝我中肠拼音: duàn jué wǒ zhōng cháng。解释: 忧思不尽断我腹中肠。西北有浮云拼音: xī běi yǒu fú yún，解释: 西北天空有一朵浮云，亭亭如车盖拼音: tíng tíng rú chē gài。解释: 耸立无依形状如车盖。惜哉时不遇拼音: xī zāi shí bú yù，解释: 可惜浮云没遇好时机，适与飘风会拼音: shì yǔ piāo fēng huì。解释: 恰巧与突起的暴风遇。吹我东南行拼音: chuī wǒ dōng nán xíng，解释: 暴风吹我飘行到东南，行行至吴会拼音: xíng xíng zhì wú kuài。解释: 南行来到吴郡会稽郡。吴会非我乡拼音: wú kuài fēi wǒ xiāng，解释: 吴会二郡不是我故乡，安得久留滞拼音: ān dé jiǔ liú zhì。解释: 如何能够在此久停留。弃置勿复陈拼音: qì zhì wù fù chén，解释: 抛开忧愁不必说其他，客子常畏人拼音: kè zǐ cháng wèi rén。解释: 客子身居异乡畏人欺。译文漫长的秋夜格外悠长，凛冽的北风透着寒凉。躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳。俯视池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光。心星噣星排列呈纵横，银河转而流向正西方。草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。面对长风而微微叹息，忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云，耸立无依形状如车盖。可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风遇。暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留。抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。简介《杂诗二首》为魏文帝曹丕所著的五言古诗组诗。这两首作品皆属游子诗题材，着重抒发客居异乡之人的思归情愫。首篇以情景互融的笔法，细致勾勒出游子对故土的深切眷恋。秋夜寒风侵骨，冷月映照白露，草虫悲鸣不止，孤雁向南翱翔，诗中每一处景致都浸染着凄清色调，层层烘托出萧瑟悲苦的意境。诗人将游子置于秋夜的萧瑟背景下，以回环往复的笔触，细腻展现其内心的彷徨愁苦与缕缕忧伤。次篇以浮云作比，暗喻游子漂泊无依的人生际遇。前六句借助比兴手法，倾诉游子身不由己、流落异乡的无奈；后四句则直抒其滞留他乡时的忧惧心绪。全诗语言质朴自然且饱含深情，比喻贴切精妙，景物与情感相互映衬。创作背景关于这两首诗的创作年代，历来存在诸多不同说法。有观点认为其创作于汉献帝建安十九年（214年），当时曹操东征孙权，将曹植留在邺城，似乎有培养曹植并立其为世子的意图。然而，这一说法缺乏充分的证据支撑。从诗歌内容来分析，更像是曹丕在内心极度苦闷的状态下所作。本书编者认为，这是曹丕所写的一组五言古诗中的两首游子诗，主要抒发游子客居他乡时的思归之情，具体的创作时间仍有待进一步考证。赏析主题及内容介绍这是一首游子行旅诗。全诗以秋夜萧瑟之景为背景，描绘了游子辗转难寐、披衣彷徨的孤独情，将游子内心的无奈与愁绪展现得淋漓尽致。写作手法对比：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”以“愿飞”“欲济”的强烈归乡愿望，和“无翼”“无梁”的现实阻碍，通过愿望与困境的对比，突出游子欲归不得的无奈。这种反差将乡思推向更深层次，结尾“向风长叹息，断绝我中肠”以行动收束，让无奈与悲愁更具感染力。比喻：“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，诗人以“草虫悲鸣”“孤雁南飞”的景象作喻，将游子的孤独愁绪投射到景物中。秋虫的悲鸣如愁思萦绕耳畔，失群孤雁的南飞轨迹暗喻游子漂泊无依的处境，二者通过环境描写间接传递出主人公内心的孤寂与乡思。分段赏析第一首诗的核心特色在于娴熟运用赋笔，以白描手法层层铺陈情感。诗人开篇未直抒主题，而是以十二句（占全诗三分之二篇幅）细致勾勒主人公夜不能寐、徘徊徬徨的情态。他将人物置于秋夜背景中，借环境描写拓展抒情空间，使画面情景相生，氛围浓郁。首二句看似纯然写景，实则已暗含愁绪，与三、四句中主人公辗转难眠的状态浑然一体，达到了人未现而神已至的艺术效果，全凭诗句酝酿的氛围传递情感，虽未明言却真切可感。五、六句进一步刻画主人公思绪深沉，因专注怀乡而不觉时光流逝，直至露水沾湿衣裳，寥寥数语便将其痴想之态展现得淋漓尽致。七至十句笔笔写景却句句关情，主人公百无聊赖的孤寂之感从字里行间溢出，与开篇写景一样颇具以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”两句，秋虫悲鸣、孤雁南飞的景象恰在此时闯入眼帘，更添游子的愁绪。这一大段以舒缓笔调层层描绘，情景如在目前，情感氛围愈发浓厚。经过前文的精妙铺垫，主人公思深忧重的形象已跃然纸上，诗人此时才引入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡”。这两句的力量并非源于直白的表述，而是来自前文的渲染——那寝食难安、孤寂无聊的形象已将乡思推至顶点，使得这两句平淡的叙述成为画龙点睛之笔，与前文情景相互映衬。诗人并未就此收束，而是从欲归不得的角度进一步拓展：“愿飞安得翼，欲济河无梁”，强烈的归乡愿望反衬出乡思的深沉，而还乡无望则让主人公陷入更深的悲哀，最终只能“向风长叹息，断绝我中肠”，结尾余味悠长，情感绵长。第二首诗虽同为游子题材，风格却大相径庭，侧重表现游子身处异乡的不安之感。为契合这一主题，前六句以比兴手法巧妙揭示游子身不由己流落他乡的境遇，比兴运用得贴切传神，韵味十足。开篇“西北有浮云，亭亭如车盖”便不同凡响，飘摇的浮云本就与游子处境相似，而浮云形似车盖，更添漂泊之感。随后每两句一层，层层递进地描绘游子流落他乡的遭遇：“惜哉时不遇，适与飘风会”，以浮云遭遇狂风比喻游子为情势所迫背井离乡，形象贴切；“吹我东南行，行行至吴会”，虽无感叹之词，却暗含千里漂泊的怨愤。这六句表面写浮云，实则句句指向游子，意象鲜明，意蕴深沉。前六句中蕴含的命运哀怨，不仅源于游子的漂泊感，更源于他乡难留的愤懑，这为后文写游子的异乡不安感埋下伏笔。前文情感的铺垫使得下文“吴会非我乡，安能久留滞”的表述水到渠成，虽只是态度坚决的宣告，背后却蕴含着无尽的怨苦。更妙的是，千言万语涌到嘴边，最终只化作这一句决绝的话语，将复杂情感表现得含蓄而耐人寻味。末二句“弃置莫复陈，客子常畏人”亦是如此，游子在异乡人地生疏、孤立无援的复杂感受，仅以“畏人”二字概括，却有无穷的蕴含。作品点评全诗抒发了客居异乡的惶惑不安，这也是游子题材中常见的情感主题。诗人以高度凝练的笔触，巧妙运用虚笔手法——不直接铺陈具体境遇，而是通过“客子常畏人”等概括性表达，将游子在异乡举目无亲的孤苦、寄人篱下的卑微，以及对故土的深切眷恋，都熔铸于含蓄的笔墨之中，在留白处让情感更显深沉蕴藉。
秋霁·江水苍苍基本信息拼音: qiū jì · jiāng shuǐ cāng cāng作者: 史达祖年代: 宋标签: 秋景、思归正文江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息，爱渠入眼南山碧。念上国，谁是、脍鲈江汉未归客。 还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲，青灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得，但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。逐句解释江水苍苍拼音: jiāng shuǐ cāng cāng，解释: 江水苍茫无际，望倦柳愁荷拼音: wàng juàn liǔ chóu hé，解释: 眼望柳丝倦疲荷花愁凄，共感秋色拼音: gòng gǎn qiū sè。解释: 我跟柳荷共同感受到了秋意。废阁先凉拼音: fèi gé xiān liáng，解释: 荒废的楼阁先感到寒凉，古帘空暮拼音: gǔ lián kōng mù，解释: 陈旧的帷帘空垂着暮色，雁程最嫌风力拼音: yàn chéng zuì xián fēng lì。解释: 远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。故园信息拼音: gù yuán xìn xī，解释: 羁旅中企盼故园的消息，爱渠入眼南山碧拼音: ài qú rù yǎn nán shān bì。解释: 我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。念上国拼音: niàn shàng guó，解释: 眷念着京都，谁是、拼音: shuí shì解释: 谁是，脍鲈江汉未归客拼音: kuài lú jiāng hàn wèi guī kè。解释: 那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客。还又岁晚拼音: hái yòu suì wǎn，解释: 很快又到了岁末，瘦骨临风拼音: shòu gǔ lín fēng，解释: 瘦骨嶙峋，临风而立，夜闻秋声拼音: yè wén qiū shēng，解释: 听着夜晚萧瑟的秋风，吹动岑寂拼音: chuī dòng cén jì。解释: 吹动起我心中的冷寂。露蛩悲拼音: lù qióng bēi，解释: 夜露中蟋蟀叫得悲戚，青灯冷屋拼音: qīng dēng lěng wū，解释: 一盏青灯照着冷屋，翻书愁上鬓毛白拼音: fān shū chóu shàng bìn máo bái。解释: 翻着书禁不住愁肠满腹，年少俊游浑断得拼音: nián shào jùn yóu hún duàn dé，解释: 将两鬓染成了白色。但可怜处拼音: dàn kě lián chù，解释: 最使我可怜难堪的地方，无奈苒苒魂惊拼音: wú nài rǎn rǎn hún jīng，解释: 使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，采香南浦拼音: cǎi xiāng nán pǔ，解释: 是在南浦采撷香草相送，剪梅烟驿拼音: jiǎn méi yān yì。解释: 是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别。译文江水苍茫无际，眼望柳丝倦疲荷花愁凄，我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉，陈旧的帷帘空垂着暮色，远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息，我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都，谁是，那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客。很快又到了岁末，瘦骨嶙峋，临风而立，听着夜晚萧瑟的秋风，吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盏青灯照着冷屋，翻着书禁不住愁肠满腹，将两鬓染成了白色。最使我可怜难堪的地方，使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，是在南浦采撷香草相送，是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别。简介《秋霁·江水苍苍》是南宋词人史达祖在开禧北伐失败后，被流放江汉时期所作。该词作采用由景及情的递进式结构，开篇以工笔细描之法勾勒秋日山川意象群，借由视觉感知激发客子思乡情结，继而引发对浮沉宦海的沧桑体悟。下阕转入听觉维度，通过深夜秋声的细腻摹写，将流贬异域的生存焦虑与难以言喻的孤清心境外化为极具张力的艺术表达。创作背景开禧三年（公元1207年），词人被施以黥刑后流放江汉地区。其时权相韩侂胄主政的北伐大业惨遭败绩，继踵而至的史弥远政变更使朝局剧变。韩氏遇害后，词人因牵连入狱，家产悉遭籍没。据考，至嘉定五年（1212年）深秋之际，已被贬谪江汉数载。值此草木摇落时节，客居异乡的孤寂与怀乡思亲之苦日益深重。适逢送别故交，羁旅愁思遂付诸词章，化作满纸悲慨。赏析主题及内容介绍这是一首抒怀词。词人通过秋日景色和深夜秋声的描写，表达伤秋怀归之情，透露出流贬异域的生存焦虑与难以言喻的孤清心境。写作手法情景交融：“倦柳愁荷”秋霜以后，柳叶行将败落，已不是春夏时节的青翠欲滴，荷叶几个月来辛勤扶持着娇艳的荷花，这时花落叶老，往日的郁郁葱葱已不复存在，以至只留下听秋雨的“残荷”。也体现出流放异乡的词人的愁。虚实结合：词中提到的江水、柳树、荷花、废弃楼阁、古旧帘幕和清冷房屋，均为眼前实景，而“受渠入眼南山碧”与“年少俊游浑断得”则涉及回忆与想象。通篇以感伤秋意和怀念故乡的情感为主线，虚实结合，表达含蓄未尽，姿态摇曳，意境朦胧但并不晦涩。这种表达比直接倾诉情感更令人触动，更值得细细品味。用典：“折梅寄远”向来是寄托思念的经典意象。据《荆州记》记载，陆凯与范晔情谊深厚，陆凯从江南折下一枝梅花，托人送到长安赠予范晔，还附上诗作：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”本就因无可赠之物而折梅寄情已令人感慨，更何况此词的作者身处贬谪之地。在寄送思念之时，他内心想必藏着更多难以言说、不便向外人道尽的幽苦与酸涩。分段赏析开篇以“江水苍苍”绘出客居他乡眼中秋景之萧瑟。江水浩渺苍茫，在词人眼中却似离人泪，即便满江悲咽，也道不尽心中愁绪。“倦柳愁荷”将草木拟人，秋霜后柳叶凋零、荷残叶老，昔日青翠转为衰败，暗示流光易逝、身世飘零。词人寄居废阁古帘之下，清灯映照冷屋，生活清苦贫寒。“雁程最嫌风力”一句，以大雁惧风难越关山，暗喻自己无法传递故园消息，流露出对亲友消息的牵挂。“故园”当指杭州西湖边的旧居——那里有杜牧墓，也有词人记忆中的绿水青山。“南山碧”实写临安群山青翠，与眼前荒寒之景形成对比。“爱渠入眼南山碧”一句，用“爱”与“碧”凸显对往昔生活的留恋，与贬谪地的萧瑟形成鲜明对照。“念上国”直抒对京都的思念，而“脍鲈江汉未归客”一句，反用张翰典故自嘲：自己想学张翰辞官归乡，却因政治原因无法如愿，只能困居异乡。宋代官员被贬后限制严格，轻则“某州居住”，重则“编管”，行动受地方官约束。词人身陷政治漩涡，有家难回，并非留恋功名，实因国事忧虑。下片以“岁晚”承接上片愁绪。词人自觉身如“瘦骨临风”，秋夜难眠，又闻秋虫哀鸣、西风凛冽，倍增孤寂。秋声寒寂，虫鸣灯冷，正是漂泊孤客的真实写照。“露蛩悲、清灯冷屋”一句，化用姜夔咏物词意象，寒蛩哀鸣暗喻乱世悲音，衬出词人忧国伤时的心境。此时词人不过四十余岁，却已早生华发（杜甫曾云“艰难苦恨繁霜鬓”，词人处境更显凄凉）。“南浦”点明送别场景，化用《离骚》“送美人兮南浦”的典故。而“烟驿”即指自己所居“废阁冷屋”。“剪梅”呼应陆凯“江南无所有，聊赠一枝春”的典故，却因身在贬所，寄梅更添凄怆——连托物寄情都显艰难，只能将离愁压在心底。作品点评从艺术表现手法的角度审视，这首词极具特色。词人遭受不幸，家国之仇与身世之感在胸中郁结，既难以直言，又无法隐忍不发，由此造就了沉郁苍凉的风格。其抒情结构呈现出回环往复、虚实相间的特点，深切的哀怨之情跃然纸上。像“雁程最嫌风力”“无奈苒苒魂惊”这类语句，沉郁真挚，动人心弦。梅溪词受清真词影响，在章法结构上常运用回忆、想象、联想等手法，前后勾连、左右环绕，将所表达之事物，无论是眼中所见，还是心中所想，都融为一体。这一特性在他被贬流放后的作品中尤为显著，本词便是典型。词中的江水、柳树、荷花、废弃的楼阁、古老的帘幕以及清冷的灯光和孤寂的屋子，皆为实景。而“受渠入眼南山碧”“年少俊游浑断得”等，则是回忆与想象的体现。整首词以伤秋怀归之情贯穿，虚实交织，欲言又止，姿态摇曳，意境朦胧却不晦涩，相比直白地抒发情感，更能在不经意间触及人心、引人深思。含蓄蕴藉是沉郁风格的又一突出表现。结尾几句，既点明送别友人之事，又将未尽之情引发读者的遐思，言有尽而意无穷，含义隽永，韵味悠长。清代文人对这首词极为推崇，视其为《梅溪词》中的佳作，此评价确有其道理。
明月何皎皎基本信息拼音: míng yuè hé jiǎo jiǎo作者: 佚名年代: 汉标签: 情感、古诗三百首、思归、古诗十九首、景色、月亮正文明月何皎皎，照我罗床帏。 忧愁不能寐，揽衣起徘徊。 客行虽云乐，不如早旋归。 出户独彷徨，愁思当告谁！ 引领还入房，泪下沾裳衣。逐句解释明月何皎皎拼音: míng yuè hé jiǎo jiǎo，解释: 明月为何这般皎洁光亮，照我罗床帏拼音: zhào wǒ luó chuáng wéi。解释: 照亮了我罗制的床帏。忧愁不能寐拼音: yōu chóu bù néng mèi，解释: 夜里忧愁得无法入睡，揽衣起徘徊拼音: lǎn yī qǐ pái huái。解释: 披衣而起在空屋内徘徊。客行虽云乐拼音: kè xíng suī yún lè，解释: 客居在外虽然有趣，不如早旋归拼音: bù rú zǎo xuán guī。解释: 但是怎比得上早日回家呢。出户独彷徨拼音: chū hù dú páng huáng，解释: 一个人出门忧愁彷徨，愁思当告谁拼音: chóu sī dāng gào shuí！解释: 满心愁苦应该告诉谁呢？引领还入房拼音: yǐn lǐng hái rù fáng，解释: 伸颈远望还是只能回到房间，泪下沾裳衣拼音: lèi xià zhān cháng yī。解释: 眼泪沾湿了衣裳。译文明月为何这般皎洁光亮，照亮了我罗制的床帏。夜里忧愁得无法入睡，披衣而起在空屋内徘徊。客居在外虽然有趣，但是怎比得上早日回家呢。一个人出门忧愁彷徨，满心愁苦应该告诉谁呢？伸颈远望还是只能回到房间，眼泪沾湿了衣裳。简介《明月何皎皎》是汉代流传下来的一首文人五言诗。这首诗借皎洁的明月抒发了主人公的忧愁思绪。关于诗歌的主题，学界存在两种不同的解读：一种观点认为诗歌塑造了一位长期漂泊异乡、满怀愁绪、夜不能寐的游子形象；另一种观点则认为诗歌刻画了一位独守空闺、忧思难眠、辗转反侧的闺中女子形象。全诗通过细腻的动作描写和心理刻画，将主人公复杂的情感世界展现得淋漓尽致。诗中人物的思想活动和由此引发的外在行为，生动地呈现了其丰富的内心世界，既具有鲜明的文学形象性，又将心理描写与情感表达完美融合，充分体现了抒情诗的艺术特色。创作背景《明月何皎皎》作为《古诗十九首》之一，生动展现了游子与思妇之间的相思之情。关于《古诗十九首》的创作年代和作者归属，学术界存在多种观点：宇文所安教授指出，中国早期诗歌存在复制传承的现象，目前缺乏确凿证据证明这些“古诗”早于建安时期；木斋先生则提出惊人见解，认为《古诗十九首》及建安诗歌的主体部分实为曹植所作；而李善在《昭明文选·杂诗上》的注释中明确表示：“并云古诗，盖不知作者”，这一观点支持东汉时期的创作说，这也是二十世纪以来学界的主流看法。现代学者普遍认为，《古诗十九首》并非出自一时一人之手，其创作时间应追溯至东汉献帝建安前的数十年间。在汉末特殊的历史背景下，许多文人为了功名利禄奔波于京城，却往往仕途坎坷、进退维谷，这种社会现实催生了《明月何皎皎》这类反映游子思妇离愁别绪的诗作。赏析主题及内容介绍这是一首五言诗，也是一首展现了游子与思妇之间的相思之情的诗。通过皎皎明月抒发主人公的愁思。分段赏析“明月何皎皎，照我罗床帏。”当他初见明月如此清亮时，或许曾带着几分兴奋与欣赏。银白的月光透过轻薄透亮的罗帐，洒在裹着被子躺卧的人身上。然而夜已深浓，他却翻来覆去难以入眠。并非明月的亮度扰了他的睡眠，实在是“忧愁无法安睡”。他辗转难眠，索性披衣起身，在室内来回踱步。这一细节既说明他清醒的时间已久、实在难以入睡，更透露出内心积郁着深切的愁绪。诗写到这里，已铺陈出“忧愁不能寐”的种种状态，但究竟为何而“忧”？“客行虽云乐，不如早旋归”两句成为全诗的核心，如画龙点睛般点明主题。这两句虽直白道出缘由，却余味悠长、引人深思。“客行”本被说“乐”，却又劝“不如早归”，实则是因为客居他乡本无真正的快乐可言。然而异乡游子虽想归乡，却又迟疑不决，这种矛盾与他们所处的现实处境紧密相关。就如这首诗的作者，大概是东汉时期一位无名文人——在他那个时代，许多人为了谋求功名而客居京城谋生，却因仕途受阻陷入进退两难的境地。这两句诗恰恰刻画出他渴望归乡却无法实现、无可奈何的心境，真实而动人。在点明这种“欲归不得”的困境后，接下来的四句又如同开篇四句一般，通过主人公的动作进一步展现其内心深处的痛苦。前文写到“披衣起身徘徊”，此时他尚能在室内走动排遣烦闷，却仍觉无法消解心中的郁结，于是索性走出户外。可“出门彷徨”时，夜已三更，他如同梦游般独自在月光下徘徊，孤独感如潮水般涌来。“愁思当告谁？”这句追问，正是这种“孤独”“彷徨”最真切的感受。他终究难以承受这般情感的折磨，又折回屋内。从“出门”到“入房”，这一去一回间，游子心中翻涌的愁绪被推向顶点，最终再难抑制，泪水浸湿了衣裳。作品点评全诗共十句，除关键的两句点题外，其余八句都通过主人公的具体行动，由内而外、由浅入深地展现了其欲归不得的复杂心理。从室内到室外，再回到室内；从辗转反侧到徘徊彷徨，再到泪流满面，诗人的描写层层递进，将游子的内心世界刻画得淋漓尽致。这种通过细致动作描写展现人物心理的艺术手法，在我国古代诗歌中实属罕见。
南浦·旅怀基本信息拼音: nán pǔ · lǚ huái作者: 孔夷年代: 宋标签: 旅人、情感、写景、思归、婉约、宋词精选正文风悲画角，听单于、三弄落谯门。投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。酒市渐闲灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，下离烟水，嘹唳度寒云。 好在半胧溪月，到如今、无处不销魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙。为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。逐句解释风悲画角拼音: fēng bēi huà jiǎo，解释: 悲风中响起画角的声音，听单于、拼音: tīng chán yú解释: 听它所吹的《小单于》曲、三弄落谯门拼音: sān nòng luò qiáo mén。解释: 一遍遍地来自城门的望楼上。投宿骎骎征骑拼音: tóu sù qīn qīn zhēng qí，解释: 一遍遍地来自城门的望楼上飞雪满孤村拼音: fēi xuě mǎn gū cūn。解释: 来到一个孤独的小村，已满天飞雪。酒市渐阑灯火拼音: jiǔ shì jiàn lán dēng huǒ，解释: 卖酒的市上，灯火已渐渐稀少，正敲窗、拼音: zhèng qiāo chuāng解释: 不断地敲打着窗户、乱叶舞纷纷拼音: luàn yè wǔ fēn fēn。解释: 纷纷乱舞的落叶。送数声惊雁拼音: sòng shù shēng jīng yàn，解释: 听着几声大雁的惊飞，下离烟水拼音: xià lí yān shuǐ，解释: 它刚刚离开烟蒙蒙的水面，嘹唳度寒云拼音: liáo lì dù hán yún。解释: 带着燎亮而悠长的叫声，飞向那寒冷的云层。好在半胧溪月拼音: hǎo zài bàn lóng xī yuè，解释: 依旧是月照清溪半朦胧，到如今、拼音: dào rú jīn解释: 到今天、无处不销魂拼音: wú chù bù xiāo hú。解释: 没有一处不使我黯然消魂。故国梅花归梦拼音: gù guó méi huā guī mèng，解释: 我在睡梦中回到故乡，也只像罗浮山的一场梅花梦，愁损绿罗裙拼音: chóu sǔn lǜ luó qún。解释: 这境况真愁煞我那穿绿罗裙的亲爱的人儿了。为问暗香闲艳拼音: wèi wèn àn xiāng xián yàn，解释: 试问那一树树暗香疏影，也相思、拼音: yě xiāng sī解释: 难道你也有相思之苦、万点付啼痕拼音: wàn diǎn fù tí hén。解释: 将万点落花飘洒得如同泪雨一般。算翠屏应是拼音: suàn cuì píng yīng shì，解释: 我料想在那翠绿屏风里的心上人，两眉馀恨倚黄昏拼音: liǎng méi yú hèn yǐ huáng hūn。解释: 也一定在黄昏时分倚门而望，双眉正带着内心无限的怨恨。译文悲风中响起画角的声音，听它所吹的《小单于》曲、一遍遍地来自城门的望楼上。一遍遍地来自城门的望楼上来到一个孤独的小村，已满天飞雪。卖酒的市上，灯火已渐渐稀少，不断地敲打着窗户、纷纷乱舞的落叶。听着几声大雁的惊飞，它刚刚离开烟蒙蒙的水面，带着燎亮而悠长的叫声，飞向那寒冷的云层。依旧是月照清溪半朦胧，到今天、没有一处不使我黯然消魂。我在睡梦中回到故乡，也只像罗浮山的一场梅花梦，这境况真愁煞我那穿绿罗裙的亲爱的人儿了。试问那一树树暗香疏影，难道你也有相思之苦、将万点落花飘洒得如同泪雨一般。我料想在那翠绿屏风里的心上人，也一定在黄昏时分倚门而望，双眉正带着内心无限的怨恨。简介《南浦・旅怀》为宋代词人鲁逸仲所作。这是一首旅途抒怀之词，上片描绘夜宿荒村之景：画角声悲鸣，大地积雪遍布，酒市灯火渐暗，乱叶敲打窗棂，惊雁飞渡寒云，从中可见征人的漂泊艰辛。下片写雪夜思乡之情，想象故乡景物亦因相思而含悲，故乡佳人更因思念行人而双眉凝愁。全词虚实结合、情景交融，描写细致入微。其格调苍凉悲咽，遣词造句颇为精巧，将旅人的怀乡之愁表现出来。创作背景关于《南浦・旅怀》的创作背景，有说法称此词作于元祐年间，作者彼时在外漂泊，对故乡与心上人的眷恋日益浓烈，遂以此词抒发思乡之情。不过，黄苏在《寥园词选》中称“似亦经靖康乱后作也”，这一观点存疑。据《宋诗纪事》记载，作者为“元祐中隐士”，元祐末年距靖康之乱尚有三十余年，作者是否能历经靖康之变存疑，且词中并未体现宋室南渡的相关痕迹。赏析主题及内容介绍这是一首关于旅途怀思的宋词。词中描绘了夜宿孤村时画角悲鸣、飞雪飘零等景象，以及雪夜思乡时对故园梅花和佳人的思念。表达了作者在外漂泊的羁旅之苦，以及对故乡和心上人的深切眷恋之情。写作手法多感官描写：上片综合运用听觉与视觉，听觉上捕捉画角悲鸣、乱叶敲窗、惊雁嘹唳之声，视觉上勾勒飞雪满村、灯火阑珊、寒云雁影之景，声色交织，将荒村夜宿的萧瑟氛围与旅人孤寂心境融为一体。用典：如“送数声惊雁”化用前人诗句中雁鸣意象，暗合杜牧《早雁》“云外惊飞四散哀”、卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高”等典故，借雁群夜惊高飞的鸣声，自然引出旅人闻雁思乡的愁绪，使情致更显深婉。拟人：下片“为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕”，以设问将梅花拟人化，赋予其“相思”“付啼痕”的情感与动作，将枝头蓓蕾比作泪痕，借梅花的“愁损”姿态，曲折表达对故乡佳人因思念而落泪的怜想，情致绵邈动人。情景交融：上片以“风悲画角”“飞雪孤村”等冷寂景写羁旅孤苦情；下片借“半胧溪月”“故国梅花”虚景衬思乡真情；结句拟人化梅花，赋其“相思”泪痕，景语即情语，物我交融见余韵。虚实结合：上片实写夜宿孤村的景象，下片虚写对故乡梅花和佳人的思念，设想对方情境，由己及人，抒发了深沉的相思之情。分段赏析上片词人巧妙地借助听觉与视觉，精心勾勒出四幅风格迥异又相互关联的画面，分别是“画角谯门”“飞雪孤村”“冷落酒市”和“寒夜惊雁”。起首“风悲”二字，如神来之笔，生动地刻画了风声的萧瑟。风声裹挟着阵阵角声传来，那是谯门上有人吹奏《小单于》的曲调。画角作为涂有彩绘的军中乐器，其声凄厉，角声随风飘散，不知曾勾起过多少旅人的愁思，“风悲”两字灵动传神，极具表现力。秦观在《满庭芳》中也曾描绘过角声的哀伤，“画角声断谯门，暂停征棹，聊共引离尊”，二者在对角声的渲染上有着异曲同工之妙。一个“落”字，不仅让人感受到谯门的高耸巍峨、风力的强劲猛烈，更将旅人心头那沉甸甸的羁旅愁思淋漓尽致地表达出来。“投宿”两句着重描写旅途中的飞雪场景。“骎骎”一词，既形象地描绘出马匹疾驰的动态，又与“投宿”相呼应，将旅人急于寻找歇脚之处的迫切心情展现得跃然纸上；同时，它还巧妙地引出下文的“飞雪”，点明急于投宿是因为风雪交加的恶劣天气。“飞”字生动地展现出漫天雪花飘舞的动态之美，而“满”字则强调了村子的狭小与孤寂。“酒市”二句呈现的是旅人进入村子后的景象。此时酒市灯火渐渐稀疏，人迹寥寥，从中可以想见雪势之大、积雪之深，这也进一步衬托出旅人在夜间旅舍中独处时的清冷孤寂，他所能听到的唯有乱叶扑打窗户的声音。“舞纷纷”细致入微地描绘出落叶数量之多以及风力的急促。“骎骎”“飞”“满”“舞”这些都是动词，“骎骎”在句中不仅能生动地描绘客观事物的状态，还能传递出主观的情感，由此可见作者在字词运用上的反复推敲与精心雕琢。“送数声”三句记录的是客舍夜坐时所听到的声音。雪夜之中，风势猛烈，忽然传来阵阵雁声。雁群在夜间通常会歇宿在沙渚芦丛之中，一旦遇到外物袭击，负责守卫的雁儿便会发出警报，雁群也会迅速飞向高空。“乍离”句正是对这种情景的生动描写。“嘹唳”句则描绘了雁群受惊后，穿过层层密布的冻云，飞向高空时发出的高亢悠长的鸣叫声。雁儿大多在高空飞行，白天人们可以通过远望看到它们，而在夜间则主要通过鸣声来感知它们的存在。杜牧在《早雁》诗中写道：“金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。”这里的“云外”，就表明雁飞得很高。张文潜的《楚城晓望》诗也有“山川摇落霜华重，风日晴和雁字高”的描写。卢纶的《塞下曲》更是描绘了雁儿夜惊的场景：“月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”单于战败后企图趁黑夜逃走，途中惊动了雁群，雁儿惊飞云外时的鸣叫声让追逐者知晓了单于的去向。此词所写的是南归途中的雁儿，在夜间受惊高飞时发出的鸣声，这声声雁鸣，如同一把把钥匙，叩动了旅人的心弦，使得无限的思乡之情在瞬间油然而生，至此，词意也从写景自然地转入下片的抒情。下片别开生面，词人的笔触从雪夜闻雁巧妙地转换为淡月乡愁，委婉细腻地铺陈出相思情意。“好在”句描绘的是风雪渐渐停歇，但云雾尚未散尽，在朦胧之中可以看到半痕淡淡的月色。“好在”表示月色依旧如往昔。“无处不消魂”一句，生动地描绘出旅人客居他乡，在夜晚思念亲人、故乡，看到这依稀如当年的月色，不禁触景生情，黯然神伤。“故国”两句，倾诉了因为故乡的梅花以及身着绿罗裙的佳人，让他难以忘怀，以至于常常在梦中与她们相见。“愁损”两字，既饱含着对自己的怜惜，又想象着梦中的伊人也在饱受相思之苦，语意曲折，情感深沉。“为问”两句承接“故国”句，词人以设问的方式将梅花拟人化，把枝头上的蓓蕾比作点点泪珠，仿佛在询问那暗香浮动的梅花，是否也是因为相思而泪痕斑斑？末两句又承接“愁损”句，词人从自身的思念推及对方，设想佳人的情形。自己在客居他乡的途中，因思念故乡的梅花而满怀愁绪，那么佳人在故园赏梅时，也一定会因思念远方的自己，而泪水滴落在枝头，这与牛峤《菩萨蛮》中“愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳，锦屏春画长”所描绘的情景颇为相似。在薄暮时分，她斜倚在屏风旁，思念着远方的旅人，而旅人在他乡遥忆故园，同样也是余恨绵绵，难以消散。作品点评《南浦・旅怀》感情深挚，风格婉丽含蓄，余韵悠长。词作炼字精妙，词句工整，不乏警策之语，以精准的文字勾勒画面、传达情感，极具艺术感染力。
惜琼花·汀苹白基本信息拼音: xī qióng huā · tīng píng bái作者: 张先年代: 宋标签: 情感、怀人、思归正文汀苹白。苕水碧。每逢花驻乐，随处欢席。别时携手看春色。萤火而今，飞破秋夕。 旱河流，如带窄。任身轻似叶，何计归得。断云孤鹜青山极。楼上徘徊，无尽相忆。逐句解释汀蘋白拼音: tīng pín bái，解释: 汀洲上的蘋草一片莹白，苕水碧拼音: tiáo shuǐ bì。解释: 苕溪的水色碧绿。每逢花驻乐拼音: měi féng huā zhù lè，解释: 每逢花开便停下欣赏，心中满是欢乐，随处欢席拼音: suí chù huān xí。解释: 随时随地都有欢快的宴席。别时携手看春色拼音: bié shí xié shǒu kàn chūn sè。解释: 分别之时，我们手牵着手一同欣赏春天的景色。萤火而今拼音: yíng huǒ ér jīn，解释: 如今萤火虫飞舞，飞破秋夕拼音: fēi pò qiū xī。解释: 划破了秋夜的寂静。汴河流拼音: biàn hé liú，解释: 干涸的河道水流细小，如带窄拼音: rú dài zhǎi。解释: 像一条带子一样狭窄。任身轻似叶拼音: rèn shēn qīng sì yè，解释: 任凭自己身轻如树叶，何计归得拼音: hé jì guī dé。解释: 却不知有什么办法能够回去。断云孤鹜青山极拼音: duàn yún gū wù qīng shān jí。解释: 天空中断云飘浮，一只孤鹜飞翔，远处的青山连绵至天际。楼上徘徊拼音: lóu shàng pái huái，解释: 我在楼上徘徊，无尽相忆拼音: wú jìn xiāng yì。解释: 心中有无尽的思念。译文汀洲上的蘋草一片莹白，苕溪的水色碧绿。每逢花开便停下欣赏，心中满是欢乐，随时随地都有欢快的宴席。分别之时，我们手牵着手一同欣赏春天的景色。如今萤火虫飞舞，划破了秋夜的寂静。干涸的河道水流细小，像一条带子一样狭窄。任凭自己身轻如树叶，却不知有什么办法能够回去。天空中断云飘浮，一只孤鹜飞翔，远处的青山连绵至天际。我在楼上徘徊，心中有无尽的思念。简介《惜琼花·汀苹白》是北宋词人张先创作的一首怀人思归词。上阕以写景为主，词人追忆往昔，描绘了与恋人同游春景、宴饮欢聚，直至无奈离别的种种场景。笔触细腻，将曾经的美好时光娓娓道来，宛如一幅幅鲜活的画卷在读者眼前徐徐展开。下阕则转入抒情，词人巧妙地将奔涌向前的河水与萦绕心间的绵绵乡愁相融合，借流水无尽的意象，营造出思乡之情绵延不绝的意境，深刻地表达出因思念却无法相见而产生的无尽惆怅。开篇纵笔铺陈往昔，结尾收束于当下。通过今昔对照的方式，将怀人念归之情，在情节的更迭与情感的起伏中逐步展现。词人凭借这种独特的创作手法，引领读者走进一个悲喜交织、哀乐相融的情感世界，令人沉浸其中，回味无穷。创作背景关于《惜琼花·汀苹白》的创作年代，至今尚无定论。据史料记载，张先曾于北宋汴京任职，据此推测，这首词作或许正是他在京城为官时，因思乡情切，有感而发的作品。赏析主题及内容介绍这是一首婉约词，也是一首怀人题材的词作。开篇细致铺陈往昔相处的美好场景，结尾则聚焦于当下的相思情思，通过今与昔的鲜明对比。词人以独特的叙事笔触，勾勒出悲欢交织、哀乐共鸣，将读者带入充满怅惘与眷恋的意境之中。表达了词人对故人深切真挚的思念之情，以及面对时光流逝、物是人非时的怅惘与慨叹，在缠绵悱恻的抒情氛围中，传递出对往昔岁月的眷恋与对当下孤独处境的感伤。写作手法承上启下：“别时携手看春色”巧妙地将笔触从欢聚拉向离别，词意陡然转折。此句承上启下，自然过渡到上片结尾的“萤火”二句，昔日故乡的欢乐场景，瞬间切换为如今异乡的孤寂画面。正衬：“汀苹白，苕水碧。”运用景物色调与环境氛围的映衬对比，生动展现出今昔生活的巨大反差。分段赏析上阕以追忆往昔为脉络，词人巧妙运用景物色调与环境氛围的映衬对比，生动展现出今昔生活的巨大反差。开篇两句以春日盛景起兴，既点明时令，又交代地点。“苕水”即苕溪，位于词人故乡浙江吴兴，此地向来以秀丽风光闻名。词人在描绘故乡春色时，特意选取白苹、碧水等色彩鲜明的意象，勾勒出一幅清丽动人的画面：汀洲之上，苹花绽放如雪；苕溪水面，碧波荡漾似玉。“白”与“碧”二字，色彩搭配和谐，将江南春色的明媚旖旎展现得淋漓尽致。第三、四句由景及人，细致刻画了昔日良辰美景中，词人在花丛间流连、于山水间寄情、在筵席中沉醉的种种乐事。“每逢”从时间上、“随处”从位置上，强调词人彼时无论何时何地，皆能赏花得趣、遇宴尽欢。这两个词不仅推动了情感的递进，更将词人昔日纵情游赏的悠然自得之情，生动地呈现在读者眼前。紧接着，“别时携手看春色”一句，巧妙地将笔触从欢聚拉向离别，词意陡然转折。此句承上启下，自然过渡到上片结尾的“萤火”二句，昔日故乡的欢乐场景，瞬间转为如今异乡的孤寂画面；记忆中的烂漫春光，也骤然变为眼前秋夜流萤的萧瑟之景，前后情景的巨大转变，令人唏嘘不已。上阕前五句以虚景实写的手法，层层铺展；后两句则由过去回到当下。下阕开篇“汴河流，如带窄”二句，因情生景，情景交融，词人将奔腾不息的汴河水与绵延不绝的思乡情融为一体，营造出流水不止、乡愁无尽的悠远意境。由此引发“任身轻似叶，何计归得？”的深沉慨叹，即便身形如落叶般轻盈，却依然无法回归故乡，进一步凸显出词人欲归不得的无奈与悲苦。随后，词人转换视角，从俯视转为仰视。他满怀思乡之情极目远眺，只见辽阔天空中，断云飘荡，孤鹜远去；远处青山如黛，遮住了望乡的视线。这一句所营造的意境尤为高远开阔，境界愈宏大，所蕴含的情思愈绵长。“断云”“孤鹜”的意象，恰似词人漂泊无依的身影，与他的孤寂心境完美契合；而那远处的青山，则更增添了归途漫漫、归期无望的惆怅。词的结尾，由登高所见之景自然过渡到登高之人，“无尽相忆”四字，饱含深情，与上阕遥相呼应，将相思却不得相见的惆怅之情推向高潮。回首过往，欢聚不再，一切皆成泡影；反观当下，词人独自在楼上徘徊，归乡之思难以排解。全词以词人楼上徘徊的身影作结，余韵悠长，凄婉动人，给读者留下无尽的想象空间。作品点评《惜琼花·汀苹白》先纵笔铺陈往昔图景，将故乡春日的明丽绚烂——汀上白苹似雪、苕溪碧波如练，与眼前异乡秋景的萧瑟孤寂——流萤明灭、暮色苍茫，形成鲜明的反差；又以昔日宴饮游乐时的意兴飞扬，与当下独倚高楼的落寞惆怅相互映照。从时间上来看，词作通过今昔对照的精巧布局，将怀人思乡之情置于岁月流转的框架下。昔日携手同赏春光的欢愉，与如今孤身凝望断云孤鹜的寂寥，在情节的更迭与情感的变奏中层层递进。通过对比，不仅加深了情感表达的力度，使其沉浸于悲喜交织、哀乐相融的情感世界，在虚实相生间感受词人深沉绵邈的情感。
大有·九日基本信息拼音: dà yǒu · jiǔ rì作者: 潘希白年代: 宋标签: 悲秋、情感、节日、思归、抒怀、重阳节正文戏马台前，采花篱下，问岁华、还是重九。恰归来、南山翠色依旧。帘栊昨夜听风雨，都不似、登临时候。一片宋玉情怀，十分卫郎清瘦。 红萸佩、空对酒。砧杆动微寒，暗欺罗袖。秋已无多，早是败荷衰柳。强整帽檐欹侧，曾经向、天涯搔首。几回忆，故国莼鲈，霜前雁後。逐句解释戏马台前拼音: xì mǎ tái qián，解释: 古老的戏马台前，采花篱下拼音: cǎi huā lí xià，解释: 在竹篱下采菊酿酒，问岁华、拼音: wèn suì huá解释: 岁月流逝，我问今天是什么时节、还是重九拼音: hái shì chóng jiǔ。解释: 才知又是重九。恰归来、拼音: qià guī lái解释: 我正好归来、南山翠色依旧拼音: nán shān cuì sè yī jiù。解释: 南山一片苍翠依旧。帘栊昨夜听风雨拼音: lián lóng zuó yè tīng fēng yǔ，解释: 昨夜在窗下听着风雨交加，都不似、拼音: dōu bú sì解释: 都不像、登临时候拼音: dēng lín shí hòu。解释: 登临的时候。一片宋玉情怀拼音: yí piàn sòng yù qíng huái，解释: 我像宋玉一样因悲秋而愁苦，十分卫郎清瘦拼音: shí fēn wèi láng qīng shòu。解释: 又像卫玠一般为忧时而清瘦。红萸佩、拼音: hóng yú pèi解释: 我佩戴了红色的茱萸草、空对酒拼音: kōng duì jiǔ。解释: 空对着美酒。砧杵动微寒拼音: zhēn chǔ dòng wēi hán，解释: 砧杵惊动微寒，暗欺罗袖拼音: àn qī luó xiù。解释: 暗暗侵逼衣袖。秋色无多拼音: qiū sè wú duō，解释: 秋天已没有多少时候，早是败荷衰柳拼音: zǎo shì bài hé shuāi liǔ。解释: 早已是满目的残荷衰柳。强整帽檐欹侧拼音: qiǎng zhěng mào yán qī cè，解释: 我勉强整理一下倾斜的帽檐，曾经向、拼音: céng jīng xiàng解释: 向着、天涯搔首拼音: tiān yá sāo shǒu。解释: 远方连连搔首。几回忆拼音: jǐ huí yì，解释: 我多少次忆念起，故国莼鲈拼音: gù guó chún lú，解释: 故乡的莼菜和鲈鱼，霜前雁后拼音: shuāng qián yàn hòu。解释: 在霜冻之前，鸿雁归去之后。译文古老的戏马台前，在竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节、才知又是重九。我正好归来、南山一片苍翠依旧。昨夜在窗下听着风雨交加，都不像、登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。我佩戴了红色的茱萸草、空对着美酒。砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着、远方连连搔首。我多少次忆念起，故乡的莼菜和鲈鱼，在霜冻之前，鸿雁归去之后。简介《大有·九日》为南宋词人潘希白所作，以重阳节为背景。上片叙述采菊时察觉重阳已至，虽秋意渐浓而南山仍显苍翠，但秋夜风雨引发愁绪，已无登高之念。下片描写气候转寒，饮宴亦难提兴致，面对萧索秋景，更添年岁将尽而身添老态、羁旅思归之叹。该作品以萧瑟秋景与人生暮年作为核心意象，通过自然时序与生命阶段的并置，既呈现了漂泊者对故土的眷恋与人生迟暮的感怀，又折射出知识分子对时代动荡的深沉关切。创作背景南宋覆灭后诸多士人选择隐逸不出仕，其作品多含归隐之思与感怀之情，此词乃于重阳时节借秋景抒发羁旅愁绪与归田之愿。赏析主题及内容介绍这是一首节令词，通过描绘秋景肃杀与时光迟暮的双重意象，既流露出对故土往昔的追忆情怀，亦暗含对世事变迁的深沉感喟。写作手法用典​：​​“戏马台前”以刘裕重阳节登临戏马台赋诗的典故，点明节令并暗含对英雄功业的追忆，与南宋末世的颓势形成对照。​​“采花篱下"”引用陶渊明重阳赏菊的典故，表达对隐逸生活的向往，暗含对现实的不满。​​“莼鲈之思"​”用张翰因思乡辞官的典故（《晋书·张翰传》），以“故国莼鲈”点明对故乡的深切眷恋，与"天涯搔首"的漂泊形成强烈反差。对比：“南山翠色依旧”与“人的感情已大不一样”形成对比，凸显时光流逝与家国沧桑。​​“秋已无多，早是败荷衰柳”，秋末萧瑟（败荷衰柳）与重阳时节（戏马台、采菊）的盛景形成对比，暗含繁华易逝的哀婉。通过季节盛衰的对照，凸显生命凋零的无奈。直抒胸臆​：“十分卫郎清瘦”“无限愁情”等句直接袒露亡国之痛与身世之悲，情感喷薄而出。分段赏析上片：起句“戏马台前，采花篱下，问岁华、还是重九。”以重阳习俗展开。“戏马台”用项羽驻兵彭城典故，暗含历史沧桑；“采花篱下”化用陶渊明采菊意象，点明重阳登高、赏菊的节令。后句设问，以“岁华”呼应“​​重九”，暗示时光循环中人事变迁的怅惘。“恰归来、南山翠色依旧。”中，“南山”暗引陶渊明“悠然见南山”之典，表面写归隐山居之景，实则反衬漂泊无依的处境。“翠色依旧”以自然恒常对比人生短暂，强化物是人非之感。“​​帘栊昨夜听风雨，都不似、登临时候。”由回忆转入现实。“帘栊听风雨”写独处孤寂，风雨声与往昔重阳登临的热闹形成对照。“都不似”直抒今非昔比的落寞，为全词情感转折铺垫。“一片宋玉情怀，十分卫郎清瘦。”用典深化愁绪。“宋玉情怀”指悲秋之思（宋玉《九辩》）；“卫郎清瘦”借卫玠羸弱病体，喻身世飘零、心志憔悴。虚实相生，将个人哀愁升华为时代隐痛。下片：“红萸佩、空对酒。”重阳佩茱萸、饮菊花酒的习俗沦为形式。“空”字点破仪式背后的孤独，呼应上片“不相似”的疏离感，凸显节日的虚无与个体的疏离。“​​砧杵动微寒，暗欺罗袖。”以听觉（砧杵声）与触觉（微寒）交织，写秋意渐深。寒意“暗欺”衣袖，拟人化秋寒，暗喻世事艰辛对人的侵袭，强化凄冷氛围。“秋已无多，早是败荷衰柳。”运用双关手法，“秋无多”既指季节将尽，亦隐喻人生暮年或家国衰微。“败荷衰柳”以衰飒秋景喻颓势，景语即情语，哀婉至极。“强整帽檐欹侧，曾经向、天涯搔首。”细节刻画漂泊之苦。“帽檐欹侧”写倦态，“天涯搔首”状茫然无依。动作描写外化内心愁绪，呼应“强整”的勉强与无力感。结句“几回忆，故国莼鲈，霜前雁后。”收束于故国之思。“莼鲈”用张翰思乡典，暗含归隐之愿；“霜前雁后”以雁行南迁喻漂泊无定，时空错位中寄托对安定生活的追忆，余韵苍凉。作品点评全篇呈现出萧疏寂寥的基调，通篇弥漫苍凉氛围，既描绘秋日凋敝与暮年沧桑，亦流露出对故土往事的追忆，同时渗透着对时代变迁的感怀。
苏幕遮·草基本信息拼音: sū mù zhē · cǎo作者: 梅尧臣年代: 宋标签: 伤春、咏物、情感、婉约、春天、思归正文露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。逐句解释露堤平拼音: lù dī píng，解释: 露水弥漫的堤岸平展，烟墅杳拼音: yān shù yǎo。解释: 烟雾笼罩的别墅幽深。乱碧萋萋拼音: luàn bì qī qī，解释: 雨后江边，绿草繁茂，雨后江天晓拼音: yǔ hòu jiāng tiān xiǎo。解释: 清晨天空破晓。独有庚郎年最少拼音: dú yǒu yǔ láng nián zuì shào。解释: 只有庾郎年纪最小。窣地春袍拼音: sū dì chūn páo，解释: 他的春袍拂地，嫩色宜相照拼音: nèn sè yí xiāng zhào。解释: 嫩绿的颜色与景色相宜。接长亭拼音: jiē cháng tíng，解释: 长亭接连不断，迷远道拼音: mí yuǎn dào。解释: 迷失了远行的道路。堪怨王孙拼音: kān yuàn wáng sūn，解释: 真该埋怨那王孙，不记归期早拼音: bú jì guī qī zǎo。解释: 不记得早早归期。落尽梨花春又了拼音: luò jìn lí huā chūn yòu liǎo。解释: 梨花落尽，春天又将过去。满地残阳拼音: mǎn dì cán yáng，解释: 满地残阳，翠色和烟老拼音: cuì sè hé yān lǎo。解释: 翠色与暮烟一同老去。译文露水弥漫的堤岸平展，烟雾笼罩的别墅幽深。雨后江边，绿草繁茂，清晨天空破晓。只有庾郎年纪最小。他的春袍拂地，嫩绿的颜色与景色相宜。长亭接连不断，迷失了远行的道路。真该埋怨那王孙，不记得早早归期。梨花落尽，春天又将过去。满地残阳，翠色与暮烟一同老去。简介《苏幕遮·草》是北宋梅尧臣创作的一首词。上片以绮丽之笔，描绘雨后江天晓景，用环境衬托出春草的芊绵可爱，展现宦游少年的春风得意；下片以凄迷之调，写芳草连接长亭古道，抒发宦游少年春尽思归的情怀，暗寓作者自身嗟老、倦游心情。全词运用映衬手法，虽未着一“草”字，却将春草写得形神俱备。通过上下片对照，意境深远含蓄，形象鲜明。创作背景据宋代吴曾《能改斋漫录》卷十七《乐府·咏草词》记载，梅圣俞在欧阳公的座上，当时有人赞赏林逋描写草的词“金谷年年，乱生青草谁为主”。梅圣俞因此另作一阕《苏幕遮》，即“露堤平”开篇的这首词，欧阳修对此词十分赞赏，击节称叹。赏析主题及内容介绍这是一首词，也是一首咏物（咏草）题材的作品。通过对春草生长环境、形态等描绘，营造出清新与凄迷交织的意境，抒发了作者惜草、惜春的情怀，寄寓了身世之感与倦于宦游、春末思归的苦闷心绪。写作手法铺垫：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓”。开篇描绘出露水浸润、平展的堤岸，烟雾笼罩、幽远的别墅，以及雨后碧草繁茂、江天初晓的清新画面，为下文“庾郎”形象的出现和情感的抒发进行铺垫，展现出一种生机勃勃的氛围，让“庾郎”的青春朝气融入其中显得自然合理。映衬：以乐景衬乐情，“独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照”。以“乱碧萋萋”的春草之景，映衬出“庾郎”的年少青春。鲜嫩的春草与庾郎拖地的嫩绿春袍相互映照，突出了庾郎的意气风发，通过自然之景与人物形象的映衬，使人物形象更加鲜明生动。化用：“接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早”。化用了《楚辞・招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的典故。原典中表达的是对游子不归的怨艾，在此词中，作者化用这一典故，同样借埋怨“王孙”不记得归期，来抒发宦游之人对归乡的期盼和对时光流逝、归期不定的愁绪，增添了词的文化底蕴和情感深度。分段赏析上片开篇两句，描绘出长堤绿草平整，露华闪烁，远处别墅在如烟绿草间若隐若现。随后一句总体勾勒出芳草繁茂之态。“雨后江天晓”，借雨后澄澈、开阔的江天这一绝佳环境，凸显春草的蓬勃生机与盎然春意，为后文“少年”的登场蓄势。“独有庾郎年最少”三句，从景过渡到人，从自然之景转入情感之意。至此，作者生动展现出春草的柔美可爱，以漫地春草烘托出宦游少年的意气风发。下片笔锋一转，抒发宦游少年春末思归之情。过片两句化用李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》中“何处是归程？长亭连短亭”之意。紧接着的两句，词人以自怨自艾的口吻，透露出对宦途奔波的厌倦和强烈的归心。“落尽梨花春又了”，以自然界春色的消逝，暗喻自己仕途美好时光的不再。结尾两句渲染出残春的衰败之景。全词末句的“老”字与上片的“嫩”字相互照应。在春草从“嫩”至“老”的变化间，蕴含着伤春之情，也正是词人感叹衰老、厌倦宦游心境的真实写照。作品点评这首词借“平”“烟”“萋萋”描绘草的形态，以“碧”“嫩”“翠”展现草的色泽。同时，巧用映衬手法，虚实结合，将草的神韵与情感生动呈现，使草的形象鲜明，仿若就在眼前。词中作者先是隐晦地表达出初入仕途时的得意状态，而后又流露出厌倦官场漂泊、春末渴望归乡的愁苦心情。这些情感表达极为含蓄，隐匿于精心营造的意境之中，需读者细细品味方能领会。
南歌子·驿路侵斜月基本信息拼音: nán gē zǐ · yì lù qīn xié yuè作者: 吕本中年代: 宋标签: 情感、写景、思归、羁旅、目的、场景、纪游正文驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。 旅枕元无梦，寒更每自长。只言江左好风光。不道中原归思、转凄凉。逐句解释驿路侵斜月拼音: yì lù qīn xié yuè，解释: 斜月照着驿路，溪桥度晓霜拼音: xī qiáo dù xiǎo shuāng。解释: 清晨寒霜铺在溪桥上。短篱残菊一枝黄拼音: duǎn lí cán jú yì zhī huáng。解释: 矮矮的篱笆边，只有一枝快要枯萎的黄色菊花孤零零地开放。正是乱山深处、拼音: zhèng shì luàn shān shēn chù解释: 此时我正是在乱山深处、过重阳拼音: guò chóng yáng。解释: 独自度过重阳。旅枕元无梦拼音: lǚ zhěn yuán wú mèng，解释: 躺在旅舍的枕头上原本就无法入梦，寒更每自长拼音: hán gēng měi zì cháng。解释: 阵阵凄清的更鼓声显得夜晚更加漫长。只言江左好风光拼音: zhǐ yán jiāng zuǒ hǎo fēng guāng。解释: 人们只说江东的风光秀丽美好。不道中原归思、拼音: bú dào zhōng yuán guī sī解释: 不说中原之思的心情、转凄凉拼音: zhuǎn qī liáng。解释: 顿时转为凄凉。译文斜月照着驿路，清晨寒霜铺在溪桥上。矮矮的篱笆边，只有一枝快要枯萎的黄色菊花孤零零地开放。此时我正是在乱山深处、独自度过重阳。躺在旅舍的枕头上原本就无法入梦，阵阵凄清的更鼓声显得夜晚更加漫长。人们只说江东的风光秀丽美好。不说中原之思的心情、顿时转为凄凉。简介《南歌子·驿路侵斜月》是南宋词人吕本中的创作的一首词。上片描绘旅途所见，借沿途景色传递出词人复杂的情感。下片则直抒胸臆，抒发对中原故土的深切怀念，尽显内心的孤寂凄凉。全词意境清冷，景与情自然交融，结尾两句看似平实，却饱含时代沧桑感。创作背景北宋靖康二年（1127年），金兵南下，北宋覆灭。国破之际，吕本中与众多宋朝官员、文人一同南逃避乱。在颠沛流离的羁旅途中，恰逢重阳佳节，佳节与离乱交织，词人心中感慨万千，遂写下此篇情感低沉、哀婉动人之作。赏析主题及内容介绍这是一首写​​羁旅思乡与家国情怀​​的​​词​​，借​​重阳节旅途中的萧瑟秋景​​景象写出了​​词人南渡后流落江南的孤寂凄凉与中原归思的深沉悲怆​​。写作手法寓情于景：上片“驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄”，词人描绘了斜月映路、溪桥覆霜、残菊独黄的旅途景象，将羁旅的孤寂、思乡之情融入清冷萧瑟的景物中，不着痕迹；下片“旅枕元无梦，寒更每自长”，通过描述客宿难眠、寒夜漫长之景，含蓄地表达出内心的愁苦与凄凉，使情感与景物浑然一体，意味深长。分段赏析上片描绘旅途即景，开篇两句勾勒出早行途中的景致。彼时，斜月尚挂于天际，词人便已踏上驿路。驿路上，斜月的寒光倾洒；溪桥上，晓霜仍未消融。全句仅以“度”字表明词人的动作，然而第一句中斜月映路之景，实则已暗蕴着人的早行。此意境与温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”有相似之处，不过温诗开篇便直抒“客行悲故乡”之情，吕词却将情感融于景中，仅在“驿路”“晓霜”的描写里微微透露出羁旅之意。此外，“晓霜”不仅点明了时令，更为后文引出“残菊”埋下伏笔，使其出现不显得突兀。“短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。”词人在路旁农舍外，瞧见矮篱环绕的小园中，有一枝残菊孤零零地绽放着黄花。这一景象，让词人意识到当日正是重阳佳节，本应饮酒赏菊，可如今却在乱山深处的旅途中度过。上句为旅途所见之景，下句则是由此景触发的联想与感慨。佳节时分，人们往往会思念亲人、眷恋故乡，对于本就有家难归的词人（吕本中乃寿州人）而言，这种家国沦亡之痛愈发深沉。但词人并未直接点明此般痛苦，只是用“乱山深处过重阳”轻轻带过，将情感留待下片集中抒发。这两句由残菊联想到重阳，又从重阳联想到自身处境以及沦陷的故乡，词人思绪辗转、感慨万千，而出语却自然流畅。下片起始两句“旅枕元无梦，寒更每自长。”从早行的所见所感延伸至夜间他乡客宿的情景。旅途中，词人因心事重重，难以入眠，故而“元无梦”；又因深夜无法入睡，更觉秋夜漫长，所以“寒更每自长”。一个“每”字，表明这种情况并非偶然，而是在羁旅生活中时常出现。“元”“每”二字，虽着意却不刻意用力，言外之意更添凄凉。通常，羁旅之人在佳节独处时，难免会感到寂寞与忧伤，而词人的这种感受却另有缘由。“只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。”江左即江东，此处指南宋统治下的东南半壁江山。江左的风光，向来为北方文人墨客所向往。然而，词人此时身处江东，却并未心生喜悦。原因在于中原沦陷、故乡难回，在这寂寞的旅途中，思乡之情愈发浓烈，忧国的凄凉情绪也更为深沉。这两句先用“只言”虚提，再以“不道”与“转”反接，在抑扬顿挫之间，蕴含着词人对时事的无尽忧伤。至此，词的感情达到高潮，主题得以集中体现，其与一般羁旅之作的不同特点也自然流露出来。作品点评这首词围绕词人对中原的归思展开，感情表达呈现出由含蓄到直白的渐进过程。词人巧妙融合特定景物、时令特征与旅途境遇，通过层层递进的方式，如同抽丝剥茧般细腻抒发情感，最终以凄然归思收束，使情感抒发自然流畅。全词感情基调虽偏向凄凉伤感，但行文格调清新自然、流转顺畅。这种情感基调与行文格调的矛盾统一，形成独特的艺术风格，读者阅读时虽能感受到凄婉之情，却不会产生压抑沉闷之感。
登池上楼基本信息拼音: dēng chí shàng lóu作者: 谢灵运年代: 南北朝标签: 情感、写景、春天、思归、抒情、季节、失意正文潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 徇禄反穷海，卧疴对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。逐句解释潜虬媚幽姿拼音: qián qiú mèi yōu zī，解释: 潜伏的虬龙自媚于幽隐的姿态，飞鸿响远音拼音: fēi hóng xiǎng yuǎn yīn。解释: 高飞的鸿鸟传送着悠远的鸣声。薄霄愧云浮拼音: bó xiāo kuì yún fú，解释: 想要迫近云霄却愧对那飘浮的云朵，栖川怍渊沉拼音: qī chuān zuò yuān chén。解释: 栖息川中又羞于与深渊沉潜的虬龙为伍。进德智所拙拼音: jìn dé zhì suǒ zhuō，解释: 想要增进德业却拙于智慧才能，退耕力不任拼音: tuì gēng lì bú rèn。解释: 想要退隐躬耕又体力不能胜任。徇禄反穷海拼音: xùn lù fǎn qióng hǎi，解释: 边远荒僻的滨海地区，指永嘉。卧疴对空林拼音: wò kē duì kōng lín。解释: 卧病在床面对着空旷的树林。衾枕昧节候拼音: qīn zhěn mèi jié hòu，解释: 拥被卧床竟不知时节气候的变化，褰开暂窥临拼音: qiān kāi zàn kuī lín。解释: 掀开帷帘暂且登楼眺望登临。倾耳聆波澜拼音: qīng ěr líng bō lán，解释: 侧耳倾听壮阔的波澜之声，举目眺岖嵚拼音: jǔ mù tiào qū qīn。解释: 举目眺望崎岖高峻的山岭。初景革绪风拼音: chū jǐng gé xù fēng，解释: 初春的阳光驱散了残余的寒风，新阳改故阴拼音: xīn yáng gǎi gù yīn。解释: 新春的阳气改变了旧冬的阴冷。池塘生春草拼音: chí táng shēng chūn cǎo，解释: 池塘边生出了嫩绿的春草，园柳变鸣禽拼音: yuán liǔ biàn míng qín。解释: 园中的柳树上变换了鸣叫的鸟群。祁祁伤豳歌拼音: qí qí shāng bīn gē，解释: “采繁祁祁”的豳歌让我伤感，萋萋感楚吟拼音: qī qī gǎn chǔ yín。解释: “春草萋萋”的楚吟使我触动。索居易永久拼音: suǒ jū yì yǒng jiǔ，解释: 离群索居容易觉得日子长久，离群难处心拼音: lí qún nán chǔ xīn。解释: 远离亲友难以安处我的心情。持操岂独古拼音: chí cāo qǐ dú gǔ，解释: 保持高尚节操难道只是古人才能做到，无闷征在今拼音: wú mèn zhēng zài jīn。解释: 我今也能验证“无闷”的境界。译文潜伏的虬龙自媚于幽隐的姿态，高飞的鸿鸟传送着悠远的鸣声。想要迫近云霄却愧对那飘浮的云朵，栖息川中又羞于与深渊沉潜的虬龙为伍。想要增进德业却拙于智慧才能，想要退隐躬耕又体力不能胜任。边远荒僻的滨海地区，指永嘉。卧病在床面对着空旷的树林。拥被卧床竟不知时节气候的变化，掀开帷帘暂且登楼眺望登临。侧耳倾听壮阔的波澜之声，举目眺望崎岖高峻的山岭。初春的阳光驱散了残余的寒风，新春的阳气改变了旧冬的阴冷。池塘边生出了嫩绿的春草，园中的柳树上变换了鸣叫的鸟群。“采繁祁祁”的豳歌让我伤感，“春草萋萋”的楚吟使我触动。离群索居容易觉得日子长久，远离亲友难以安处我的心情。保持高尚节操难道只是古人才能做到，我今也能验证“无闷”的境界。简介《登池上楼》是晋宋之际诗人谢灵运的代表作，描绘了他被贬永嘉郡任太守时登楼观景的所见所感，字里行间流露着政治失意后的沉郁心境。全诗以三层结构展开：首八句直抒胸臆，身为朝廷贵族的诗人因被逐出京都而陷入仕途困局，昔日的政治抱负与当下“龙困浅滩”的处境形成强烈反差，在“进德智拙”与“退耕力任”的矛盾中尽显进退维谷之苦；中八句笔锋转向春景描写，诗人病愈后掀开窗帘远眺，见池水、远山与春草、鸣禽交织成生机盎然的画面，万物复苏的景象恰如他重获新生的心境，写景中暗含情绪的微妙转折；末六句则借典故抒发感慨，由春景联想到《诗经》《楚辞》中的句子，触景生情间情绪复归忧伤，最终以“坚守节操”的意志自勉，在低沉的情调中透出士人对精神品格的执着。诗中对初春物候的细腻刻画，既展现了诗人对自然之美的敏锐感知，也成为山水诗由玄言向写实过渡的重要标志，尽管整体思想情调略显沉郁，却真实映照出魏晋士人在时代夹缝中的精神困境与生命思考。创作背景《登池上楼》由南朝宋诗人谢灵运作于宋少帝景平元年（423）初春。谢灵运出身陈郡谢氏，因政治立场与刘宋王朝冲突，于宋武帝永初三年（422）被排挤出京城建康，贬任永嘉郡（今浙江温州）太守。这是他仕途首次遭受沉重打击，远离政治中心的愤懑与失落，加之南方湿热气候的不适，使他到任后不久便久病缠身，整个冬天都卧病在床，直至次年初春病情初愈。当他抱病登楼眺望，见池塘春草萌发、园柳鸣禽变换，触景生情之下，将仕途失意的牢骚、进退两难的苦闷，与对自然生机的感悟熔铸为诗，借登楼观景的所见所感，写下了这首寄寓仕隐矛盾与生命哲思的山水名篇。赏析主题及内容介绍这是一首写仕隐矛盾与生命感悟题材的山水言志诗，借登池上楼所见的冬去春来之景，写出了诗人在仕途失意与归隐向往间的挣扎、病中观物的孤寂以及被自然生机唤醒后的精神超越。写作手法比兴：“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音”运用比兴手法，以“潜虬”潜伏深渊自媚其姿，比喻隐士安然退隐的生活状态，以“飞鸿”翱翔天际鸣声远播，喻指志士奋进高飞的人生境界。直抒胸臆：“进德智所拙，退耕力不任”直抒胸臆，坦言自己欲进取却才智不足，想归隐又力有不逮的困境。“徇禄及穷海，卧疴对空林”则直白道出为求俸禄远赴荒僻之地，病中独对空林的孤苦，不加修饰地展现出仕途失意与独居异乡的苦闷。比喻：“潜虬媚幽姿”以潜伏深渊的虬龙自喻归隐之志，“飞鸿响远音”以翱翔天际的鸿雁喻指进取之心，二者形成进退对照。“薄霄愧云浮，栖川怍渊沉”则以未能如飞鸿高飞、不及潜虬深潜为喻，直白展现自己在仕途与归隐间的两难处境。分段赏析这首诗综合运用多种表现手法，生动呈现诗人内心的复杂情感。或借“虬”“鸿”作比兴，以其进退境遇反衬自身困局；或直抒胸臆倾诉异乡孤苦；或以春景为衬，烘托抑郁心绪。全诗依内容可划分为三个层次，层层递进展现诗人的情感变化与心理抉择。“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。”，主要刻画了诗人官场失意后的不满与矛盾的处境。魏晋南朝时期，权力斗争激烈，仕途充满风险，士族文人普遍怀有进取之志，同时又向往隐逸生活。而诗人却陷入了两者皆无法实现的困境。诗人以“潜虬”与“飞鸿”起兴，“潜虬媚幽姿”描绘潜藏于深渊的虬龙，自在欣赏自身优美姿态，象征安然退隐、孤高自赏的生活；“飞鸿响远音”比喻鸿雁，鸣声远播四方，喻指奋进有为、声名远扬的境界。然而笔锋一转，“薄霄愧云浮，栖川怍渊沉”直言自己既无法如飞鸿般翱翔天际、建功立业，也不能似潜虬般安于隐逸、独善其身，在两种理想状态间进退失据。“进德智所拙，退耕力不任。徇禄及穷海，卧疴对空林。”此四句则将缘由进一步点明。“进德”意味着进取功业、施恩于人，对应“飞鸿”，然而诗人自叹才智不足，实则暗示自己因耿直守正而遭人陷害、难以在仕途顺遂之意；“退耕”呼应“潜虬”，诗人虽向往田园归隐生活，却“力不任”，并非真的体力不支，实则是受现实形势所迫，无法随心退隐。最终，为了俸禄，他远赴偏僻荒远之地任职，抱病卧床时，眼前唯有萧索空旷的树林，营造出压抑沉郁的氛围。“衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。”从“衾枕”起，诗歌进入第二层，写诗人登楼观景。因卧病在床，对变化浑然不觉，偶然掀开帘帷起身短暂登临。“倾耳聆波澜，举目眺岖嵚”，诗人以细腻的感官描写，展现对自然景色的关注与喜爱，倾听水波轻响，眺望山峦起伏，心神也随之舒缓。“初景革绪风，新阳改故阴”描绘初春阳光驱散残风、新季替换旧冬的景象，奠定春意盎然的基调。而“池塘生春草，园柳变鸣禽”看似平淡的描写，实则精准捕捉到初春细微而充满生机的变化：池塘边春草萌发，柳树上鸟鸣更迭。诗人久病初起，感知到这些变化，借清新自然的笔触，抒发了内心因春景而生的欣喜与希望。“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。”诗歌进入第三层，诗人由春景联想到古诗，情绪再度转变。“祁祁伤豳歌”化用《诗经・豳风・七月》中“采蘩祁祁”之句，结合该诗据传为周公避谗所作的背景，诗人借此暗喻自己遭受困境；“萋萋感楚吟”引用《楚辞・招隐士》“春草生兮萋萋”，表达对隐士生活的向往，暗示自己渴望摆脱当下困局、选择归隐。“索居易永久，离群难处心”则写出隐居生活的另一面，直言离群索居的日子容易让人感觉漫长难熬，难以安心，虽表面说的是常人对隐居的顾虑，却也隐隐透露出诗人自身面对归隐抉择时的矛盾与疑虑。“持操岂独古，无闷征在今！”诗的结尾，诗人以坚定的语气表明心志。“无闷”出自《周易・乾卦》，意为有德之人避世而无忧。诗人高呼坚守节操并非古人的专利，如今自己同样能做到“遁世无闷”，毅然决然地表达了归隐的决心。至此，诗歌从开篇的矛盾苦闷，经春景带来的情绪转折，最终以坚定的归隐意向收束。整首诗围绕“登池上楼”这一事件，将诗人孤高自赏的心境、仕途失意的愤懑、进退两难的苦闷等复杂情感，通过比兴、直抒、写景等手法交织呈现。写景与抒情紧密交融，春景成为诗人情绪转变的关键，既体现出诗人对自然敏锐的观察力与热爱，也暴露出其语言深奥、句式单一等不足，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。作品点评《登池上楼》以登楼观景为线索，交织着诗人谢灵运复杂深微的内心世界。全诗写景与抒情浑然交融，自然景象的流转暗合心绪起伏，虽因刻意求工而有语言深奥、对仗重复之弊，但以山水喻心境、借物态写哲思的艺术探索，实为中国诗歌从玄言向山水过渡的里程碑，其对自然美的发现与表现，深刻影响了后世诗坛的审美走向。