咏菊基本信息拼音: yǒng jú作者: 白居易年代: 唐标签: 品格、言志、目的、动植物、菊花、咏物、寓人正文一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。逐句解释一夜新霜著瓦轻拼音: yī yè xīn shuāng zhuó wǎ qīng，解释: 一夜过后，初降的寒霜轻轻地附在瓦上，芭蕉新折败荷倾拼音: bā jiāo xīn zhé bài hé qīng。解释: 使得芭蕉折断，荷叶倾倒。耐寒唯有东篱菊拼音: nài hán wéi yǒu dōng lí jú，解释: 耐寒的只有东边篱笆旁的菊花，金粟初开晓更清拼音: jīn sù chū kāi xiǎo gèng qīng。解释: 花蕊初开，让早晨多了一份清香。译文一夜过后，初降的寒霜轻轻地附在瓦上，使得芭蕉折断，荷叶倾倒。耐寒的只有东边篱笆旁的菊花，花蕊初开，让早晨多了一份清香。简介《咏菊》为唐代白居易所作的七言绝句。诗中描绘寒霜夜降，芭蕉折断、败荷倾倒，而东篱菊花却耐寒绽放，金粟花蕊在清晨更显清新的画面。运用反衬手法，以芭蕉、荷花的不耐寒突出菊花的坚毅。诗人借咏菊自况言志，表达了对菊花耐寒傲冷品质的赞美与向往，同时也展现出自身对高尚品格的追求。此诗语言简练，意象鲜明，托物言志的手法使诗意蕴深刻。赏析主题及内容介绍这是一首七言绝句，也是一首咏物诗。诗中描绘了寒霜降临后，瓦上覆霜，芭蕉折断、败荷倾倒，而东篱菊花却在寒冷中绽放，花蕊清香的景象。通过对不同植物在寒霜下状态的描写，以芭蕉、荷花的不耐寒反衬菊花的耐寒傲冷，体现了诗人对菊花这种高洁坚毅品质的赞美，同时借物自况，表达了自身对高尚品格的追求。写作手法对比：“一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾”描绘了新霜落下，芭蕉折断、败荷倾倒的景象，与“耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清”中菊花的耐寒绽放形成鲜明对比，突出了菊花不惧严寒的特质。托物言志：诗人表面在写菊花在寒霜中傲然开放的姿态，实则借菊花的耐寒傲冷，表达自己对这种高尚品格的向往，以及希望如菊花般在困境中坚守自我的志向。分段赏析“一夜新霜著瓦轻”：从炼字看，“轻”字精准地描绘出新霜落在瓦上的状态，给人一种细腻、轻柔之感，同时也营造出清冷的氛围，为后文写植物在霜中的状态做铺垫。“芭蕉新折败荷倾”：形象塑造上，生动展现了芭蕉和荷花在寒霜下不堪一击，折断、倾倒的模样，与后文菊花形成鲜明反差，突出环境的严酷。“耐寒唯有东篱菊”：表达技巧上，一个“唯”字强调了菊花在严寒中独自坚守的独特性，直接点明菊花耐寒的品质，凸显诗人对其的赞赏。“金粟初开晓更清”：内容主题方面，描绘出菊花如金粟般的花蕊在清晨开放，散发着清新的气息，借景抒情，既写菊之美，也暗示诗人对如菊花般高洁品质的追求。作品点评《咏菊》是白居易笔下一首借物言志的作品。此诗语言简洁质朴，以新霜、折芭蕉、败荷等景象衬出东篱菊的耐寒，“耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清”展现了菊花傲霜的高洁品质。诗人借菊自况，表达自身如菊般坚守品格、不随波逐流的志向。
诗词 《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞》 诗词赏析
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞基本信息拼音: zì xià kǒu zhì yīng wǔ zhōu xī wàng yuè yáng jì yuán zhōng chéng作者: 刘长卿年代: 唐标签: 情感、唐诗三百首、贬谪、触景感怀、感怀正文汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然。 汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。 孤城背岭寒吹角，独戍临江夜泊船。 贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜。逐句解释汀洲无浪复无烟拼音: tīng zhōu wú làng fù wú yān，解释: 放船时汀洲上多么晴朗，没有风浪也没有烟霭迷离，楚客相思益渺然拼音: chǔ kè xiāng sī yì miǎo rán。解释: 我这楚地客子的相思，就像江流浩渺无际。汉口夕阳斜渡鸟拼音: hàn kǒu xī yáng xié dù niǎo，解释: 在汉口的夕阳中不时可见渡江的鸟雀侧身奋飞，洞庭秋水远连天拼音: dòng tíng qiū shuǐ yuǎn lián tiān。解释: 洞庭湖满涨的秋水，和远天连成蔚蓝一气。孤城背岭寒吹角拼音: gū chéng bèi lǐng hán chuī jiǎo，解释: 背山的孤城响彻号角，一声声透出凄寒，独戍临江夜泊船拼音: dú shù lín jiāng yè bó chuán。解释: 临江的那棵独树，黑夜里停泊着我的小船。贾谊上书忧汉室拼音: jiǎ yì shàng shū yōu hàn shì，解释: 贾谊上书只因他心忧国事，为了汉室的长治久安，长沙谪去古今怜拼音: cháng shā zhé qù gǔ jīn lián。解释: 他不幸远谪长沙，古今来令人深深地哀惋。译文放船时汀洲上多么晴朗，没有风浪也没有烟霭迷离，我这楚地客子的相思，就像江流浩渺无际。在汉口的夕阳中不时可见渡江的鸟雀侧身奋飞，洞庭湖满涨的秋水，和远天连成蔚蓝一气。背山的孤城响彻号角，一声声透出凄寒，临江的那棵独树，黑夜里停泊着我的小船。贾谊上书只因他心忧国事，为了汉室的长治久安，他不幸远谪长沙，古今来令人深深地哀惋。简介《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞》是唐代刘长卿所作的七言律诗。此诗为诗人遭贬后触景感怀之作，首联借江上浪烟寄寓对被贬岳阳友人的思念；中间两联叙写途中见闻；尾联以贾谊典故劝慰友人，也自道人生遭际。诗中情景交融，善用典故。语言圆熟，意境开阔，结构紧凑，是其贬谪题材诗作中的成熟之作。创作背景这首诗大约作于唐肃宗至德年间（公元756-758年），彼时诗人任鄂州转运留后，出巡至夏口一带。他自夏口乘船启程，夕阳西垂之际到达鹦鹉洲。眼前之景触动情思，遂写下此诗，寄赠给远在洞庭湖畔的源中丞。这是一首遭贬后的触景感怀诗。诗里饱含着对被贬岳阳的源中丞的怀念与同情，同时，诗人借怜惜贾谊被贬长沙之事，暗喻自己的贬谪遭遇。赏析主题及内容介绍这是一首七言律诗，也是一首贬谪、怀人题材的诗。描绘了诗人自夏口至鹦鹉洲途中所见之景，借景抒发对被贬友人源中丞的思念与同情，同时也倾诉了自己仕途遭际的忧愤。写作手法夸张：“楚客相思益渺然”。诗人将自己对友人源中丞的相思之情用“益渺然”来形容，极度夸大了这份思念的程度，仿佛这份相思之情如同浩渺无边的江水，没有尽头，生动地展现出诗人对友人思念之浓烈与深沉。直接抒情：“楚客相思益渺然”。“楚客”点明诗人身份，“相思”一词直截了当地表明了诗人内心对友人的思念情感，毫无遮掩地抒发了自己对远在洞庭湖畔源中丞的深切相思，让读者能直观感受到诗人内心澎湃的情感。用典：“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”一句，巧用贾谊的典故。西汉时期，贾谊心怀对汉室的忧虑，多次上书建言献策，却因触犯权贵，被贬至长沙。作者在诗中以贾谊自比，同时将友人源中丞的被贬与贾谊的遭遇相联系。一方面表达了对友人源中丞因忠言直谏却遭贬谪的同情，另一方面也借古伤今，含蓄地抒发了自己仕途坎坷、怀才不遇的愤懑之情，以及对这种不公平政治现象的无奈与感慨。分段赏析首联，“汀洲无浪复无烟，楚客相思益渺然”。上句描绘出鹦鹉洲所在江面风平浪静、烟霭全无的景象，营造出一个澄澈、静谧的环境，为下文抒情做铺垫。下句“楚客”点明诗人身份，直接抒发对友人源中丞的相思之情，“益渺然”三字将相思之情极度夸张，使其与浩渺江水相融合，展现出一种情与景交融的艺术妙境，情感表达直白而强烈。颔联“汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天”。从描写角度看，上句实写诗人回望汉口所见的傍晚之景，夕阳西下，鸟儿斜飞渡江，“斜”字生动地勾勒出鸟的动态，使画面充满生机又略带一丝惆怅；下句则是虚拟友人所在的洞庭景色，秋水浩渺，与天相连，“远”字拓展了空间感，营造出辽阔、渺茫的意境。在构图上，一近景一远景，一实一虚，形成对比又相互映衬，诗人的情思在这虚实之间延伸，巧妙地传达出对友人的思念已跨越空间限制。颈联“孤城背岭寒吹角，独戍临江夜泊船”。此联从时间上由夕阳西下过渡到夜晚，描绘的景物充满孤寂、凄寒之感。“孤城”“寒吹角”“独戍”“夜泊船”等意象，既是对眼前环境的真实写照，也是诗人心境的外化。“孤”“寒”“独”等字，将诗人被贬后的孤独、悲苦以及身处异地的凄凉，还有战乱带来的不安，都融入到景物之中，含蓄地表达出内心复杂的情感。尾联“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”。运用贾谊的典故，以贾谊上书言事却被贬长沙，类比友人源中丞被贬的遭遇，含蓄地表达出对友人被贬的不平与同情。“古今怜”三字，不仅强调这种遭遇是历史性的悲剧，更隐含了诗人自己曾遭贬谪的同病相怜之感，使诗歌主旨得以深化，情感表达更加深沉蕴藉。作品点评整首诗是诗人向友人遥寄相思、倾诉内心隐痛之作，情感深沉且真挚，语言工整又流畅。尤其是中间两联，表面描绘景物，实则暗中寄寓情思，相辅相成，尽显中国古典抒情诗的精髓。
春日山中对雪有作基本信息拼音: chūn rì shān zhōng duì xuě yǒu zuò作者: 杜荀鹤年代: 唐标签: 喜悦、景色、春天、写雪、情感正文竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。 岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。 牢系鹿儿防猎客，满添茶鼎候吟僧。 好将膏雨同功力，松径莓苔又一层。逐句解释竹树无声或有声拼音: zhú shù wú shēng huò yǒu shēng，解释: 雪花打在竹丛和树枝上，不时发出沙沙响声，霏霏漠漠散还凝拼音: fēi fēi mò mò sàn hái níng。解释: 浓密的雪片从空中飘落下来，聚集在地面上。岭梅谢后重妆蕊拼音: lǐng méi xiè hòu chóng zhuāng ruǐ，解释: 岭头的梅花已经凋谢，现在又好像重新开放了，岩水铺来却结冰拼音: yán shuǐ pū lái què jié bīng。解释: 山岩积雪融化后的流水，却又结成寒冰。牢系鹿儿防猎客拼音: láo xì lù ér fáng liè kè，解释: 要把驯养的小鹿栓牢，严防它们乱跑而被雪天打猎的人捉去，满添茶鼎候吟僧拼音: mǎn tiān chá dǐng hòu yín sēng。解释: 将煮茶的壶水添满，等候山寺的僧人共同品尝、吟诗。好将膏雨同功力拼音: hǎo jiāng gāo yǔ tóng gōng lì，解释: 可以将春雪同春雨的功劳相比，松径莓苔又一层拼音: sōng jìng méi tái yòu yì céng。解释: 春雪过后，松间小路上的莓苔，将会更加浓密。译文雪花打在竹丛和树枝上，不时发出沙沙响声，浓密的雪片从空中飘落下来，聚集在地面上。岭头的梅花已经凋谢，现在又好像重新开放了，山岩积雪融化后的流水，却又结成寒冰。要把驯养的小鹿栓牢，严防它们乱跑而被雪天打猎的人捉去，将煮茶的壶水添满，等候山寺的僧人共同品尝、吟诗。可以将春雪同春雨的功劳相比，春雪过后，松间小路上的莓苔，将会更加浓密。简介《春日山中对雪有作》是唐代诗人杜荀鹤的一首七言律诗。首联以精妙之笔，将春雪密落却悄然无声之态摹写得入木三分，尽显其静谧之韵；颔联则以写实之法，鲜活地再现了春雪挂满枝头的绝美之景，同时勾勒出当时清冷之天气；颈联笔触一转，聚焦于春雪中的人间百态，寻常生活场景跃然纸上；尾联笔锋轻扬，盛赞春雪润泽万物之功，为山间松径带来勃勃生机。全诗以写景为要，绘就一幅春雪过后山村清新自然之画卷。细细品读，不仅可领略诗人内心的欢愉之情，更能体味到其对下层人民生活的深切关怀与悲悯，令人动容。创作背景诗人身处唐末乱世，彼时社会动荡不安。王室生活奢靡无度，上行下效，各级贪官污吏肆意横征暴敛、中饱私囊；藩镇牙兵凶狠残暴、肆意掠夺、违法乱纪，为非作歹之举层出不穷。百姓在层层盘剥与压榨下，生活苦不堪言，仿若置身于暗无天日、水深火热之中。诗人一生穷困潦倒，却广泛接触劳动人民与现实生活，其思想感情与劳动人民紧密相连。他创作此诗，表面描绘春雪过后山村的清新自然之景，实则以乡村美景为反衬，凸显乱世之不公，字里行间流露出对下层人民的深切关注与同情。赏析主题及内容介绍这是一首七言律诗，也是一首咏雪诗。全诗以写景为核心脉络，细腻勾勒出春雪初霁后山村的清新雅致、自然天成之美。在这如诗如画的美景描绘之中，不仅能感受到诗人内心洋溢的欢欣喜悦，更能深切体悟到他对下层人民苦难生活的深切关注与深切同情。写作手法以虚写实：“岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。”此句中“却结冰”三字，以虚笔写实境，将春雪倒春寒之凛冽刻画得入木三分——非但未使残雪消融，反令山岩化水复凝成冰。作者以虚实相生之笔，既摹写天时骤变之奇，又暗藏寒威凌虐之意，为全篇景致铺陈出清冷肃杀之底色，足见遣词造境之匠心独运。动静结合：“牢系鹿儿防猎客，满添茶鼎候吟僧”二句，以平实之笔勾勒出春雪中的生活图景：一为系鹿以避猎者，一为添茶以待诗僧。看似寻常农家琐事，却暗藏动静相生之妙——系鹿之举为画面添入动态生机，候僧之态则凝成静态守望，二者交织间，既见山村农家的质朴温情，又令雪景焕发出鲜活生命力，使整首诗在朴实无华中平添盎然意趣。分段赏析首联“竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝”以通感手法打破感官界限，将雪落竹丛的触觉体验转化为听觉意象。“无声”与“有声”的辩证描写，恰似王维“空山不见人，但闻人语响”的禅意空间，通过声音的有无相生营造出雪落的韵律美。“霏霏漠漠”四字叠用，既摹写雪花轻盈飘落的视觉形态，又暗含“散”与“凝”的动态转化，这种矛盾修辞法与谢灵运“池塘生春草”的瞬间永恒异曲同工，在时空交织中定格春雪的独特质感。颔联“岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰”延续了视觉转换的艺术思维。诗人以“重妆蕊”的拟人化想象，将春雪缀枝的景象幻化为梅花二度绽放，与岑参“忽如一夜春风来”的壮美意境形成鲜明对照：前者如江南水墨的婉约点染，后者似塞北油画的浓墨重彩。“却结冰”三字陡转笔锋，在岩水消融与冻结的瞬间，既呼应首联的温度感知，又为颈联的人事活动埋下气候伏笔，这种“以景结情”的手法暗合杜甫“感时花溅泪”的沉郁顿挫。颈联“牢系鹿儿防猎客，满添茶鼎候吟僧”堪称诗眼所在。“系鹿”与“添茶”两个生活细节，将雪景从自然景观升华为人文图景。前者以守护生灵的生态意识，赋予雪景以生命关怀；后者以静待知音的雅趣，为雪景注入精神内涵。这种“由景及人”的叙事策略，与陶渊明“采菊东篱下”的隐逸情怀一脉相承，在柴米油盐中见天地大美。尾联“好将膏雨同功力，松径莓苔又一层”将诗境推向哲理高度。诗人突破“春雨贵如油”的传统认知，以“同功力”的价值重估，赋予春雪以滋养万物的神圣使命。“松径莓苔”的意象叠加，既呼应首联的竹树岩水，形成首尾圆合的结构美学，又以“又一层”的生长态势，隐喻生命轮回的永恒主题。这种“以小见大”的构思，与白居易"野火烧不尽"的生命礼赞殊途同归。作品点评全诗聚焦写景，虽无繁复华丽的辞藻堆砌，却以质朴之笔触流淌出真挚情感，将春雪过后山村独有的清新、闲适、淡泊之韵味展现得淋漓尽致。其语言朗朗上口，韵律和谐，读者品读之际，脑海中自会浮现出那如诗如画的雪景，雪景之美，令人心驰神往，沉醉其中。
诗词 《春晚书山家屋壁二首》 诗词赏析
春晚书山家屋壁二首基本信息拼音: chūn wǎn shū shān jiā wū bì èr shǒu作者: 贯休年代: 唐标签: 喜悦、写景、情感、组诗、乡村、抒情、场景正文柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。 庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。 水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。 前村后垄桑柘深，东邻西舍无相侵。 蚕娘洗茧前溪渌，牧童吹笛和衣浴。 山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。逐句解释柴门寂寂黍饭馨拼音: chái mén jì jì shǔ fàn xīn，解释: 柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，山家烟火春雨晴拼音: shān jiā yān huǒ chūn yǔ qíng。解释: 农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。庭花蒙蒙水泠泠拼音: tíng huā méng méng shuǐ líng líng，解释: 庭院里的花朵被水汽笼罩，显得朦胧柔美；溪水潺潺流动，发出清脆的声响，小儿啼索树上莺拼音: xiǎo ér tí suǒ shù shàng yīng。解释: 一个小孩哭着跑出来，想要捕捉树上的黄莺。水香塘黑蒲森森拼音: shuǐ xiāng táng hēi pú sēn sēn，解释: 池塘水波荡漾，散发着清香，蒲草茂密葱郁，鸳鸯鸂鶒如家禽拼音: yuān yāng xī chì rú jiā qín。解释: 鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。前村后垄桑柘深拼音: qián cūn hòu lǒng sāng zhè shēn，解释: 村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍无相侵拼音: dōng lín xī shè wú xiāng qīn。解释: 东邻西舍界限分明彼此不相侵。蚕娘洗茧前溪渌拼音: cán niáng xǐ jiǎn qián xī lù，解释: 养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹笛和衣浴拼音: mù tóng chuī dí hé yī yù。解释: 牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。山翁留我宿又宿拼音: shān wēng liú wǒ sù yòu sù，解释: 山翁好客热情挽留我一住再住，笑指西坡瓜豆熟拼音: xiào zhǐ xī pō guā dòu shú。解释: 笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。译文柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。庭院里的花朵被水汽笼罩，显得朦胧柔美；溪水潺潺流动，发出清脆的声响，一个小孩哭着跑出来，想要捕捉树上的黄莺。池塘水波荡漾，散发着清香，蒲草茂密葱郁，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍界限分明彼此不相侵。养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。山翁好客热情挽留我一住再住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。简介《春晚书山家屋壁二首》是贯休创作的描绘农村生活的七言古诗。第一首，前两句写柴门静谧、饭香扑鼻，暗指农夫抢墒春耕；后两句描绘雨后庭花朦胧、溪水泠泠，孩童啼索莺的生机景致，喜雨之情尽显。第二首，前四句由山家到周围，展现田园宁静、邻里和睦，寄托诗人理想；后四句刻画蚕娘洗茧、牧童吹笛等场景，凸显山家可爱。全诗风格健美明快，语言朴素清新，令人回味。创作背景贯休作为晚唐诗僧，其《春晚书山家屋壁二首》为客居乡村时的题壁诗作。这组诗创作于晚春时节，具体年份已无从考证。赏析主题及内容介绍这是一首写乡村田园的七言古诗，借春雨润泽后的柴门寂静、黍饭飘香之景，搭配庭花迷蒙、春水泠泠的朦胧意境，以及小儿啼索黄莺、水鸟如家禽般悠游的鲜活画面，再缀以桑柘成荫的田垄、蚕娘浣茧的溪畔、牧童笛音与浴水的欢闹，最后以山翁笑指瓜豆成熟的留客场景作结。写作手法叠字：“寂寂”以静谧氛围暗衬农忙时节的家家无闲，从侧面透露出春雨后抢墒春耕的紧张；“蒙蒙”状写雨后庭花被水汽笼罩的朦胧之态，宛如轻纱覆花，意境温润；“泠泠”摹绘春水流动的清越之声，以声衬静更显山野空灵；“森森”极写蒲草丰茂的蓬勃长势，与“水香塘黑”相映成趣；这些叠字不仅在绘形、摹声、传情上各尽其妙，更以悠扬的韵律形成民歌般的节奏感，在晚唐绮丽诗风中注入质朴鲜活的音乐美。间接抒情：借景抒情，第一首以“柴门寂寂”“黍饭馨”“山家烟火”绘出雨后农家静谧温馨之景，“庭花蒙蒙”“水泠泠”的清新与“小儿啼索树上莺”的童趣，暗透对乡野生活的喜爱；借景抒情，第二首用“水香塘黑蒲森森”写池塘生机，“鸳鸯鸂鶒如家禽”见人与自然和谐，“前村后垄桑柘深”状田园丰茂，“蚕娘洗茧”“牧童吹笛”铺陈劳作与嬉乐场景，山翁留客的热情更添人情暖意。铺垫：第二首“水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。前村后垄桑柘深”为“东邻西舍无相侵”做了铺垫。蒲草繁茂、水鸟安然栖息，桑柘遍布，这些景象既展现出田园的丰饶与宁静，也暗示了村民的勤劳，而这样的环境自然容易形成和睦的邻里关系，让“无相侵”显得顺理成章。烘托：第二首中，“水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。前村后垄桑柘深”烘托着“东邻西舍无相侵”。蒲草丰茂、水鸟自在，桑柘遍野，这般安宁丰饶的景象，透着平和的气息，让邻里间互不侵扰的和睦氛围更显真切自然，也让这份融洽有了依托。分段赏析第一首“柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴”，写柴门内外一片静谧，黄米饭的香气萦绕不散，炊烟在雨后初晴的空中缓缓升起。春雨过后，农夫们忙着趁墒春耕，家中无人，“柴门寂寂”正显这份农忙。雨来得及时，天晴得及时，农人劳作也赶得及时，无需直说对春雨的喜爱，那份欣喜已藏在景象之中。“庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺”，描绘庭院里水汽迷蒙，庭花像蒙着轻纱般看不真切，山间流水“泠泠”作响，清脆悦耳。躲雨的鸟儿重回枝头欢唱，引得小儿走出柴门，啼哭着要捕捉树上的黄莺。这些都是春雨晴后的景致，处处透着对好雨的欢喜。树上黄莺的喧闹让小儿不停索求，更可想见田间农夫抢耕的忙碌。第一首虽写晚春山村的忙碌时节，却通篇不直接提农忙，只着力描绘宁静景象，从宁静中让人感受到农忙的气息。晚春多雨，春雨后的喜悦是农人共有的心情，诗人不写人、不抒情，单以景物传递情感，由景及人、由景及情，既贴合晚春特色，又做到短而精。正如方东树所言“小诗精深，短章酝藉”，此诗短中见精、浅中含深，景中有情、景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），在静谧中透着生机。贯休作诗善用叠字，这首也不例外。“寂寂”写出春雨晴后山村春耕大忙、家家无人的状态；“蒙蒙”描摹雨后庭花朦胧如披轻纱的情态；“泠泠”则摹写春水流动的声韵。这些叠字在造境、绘形、模声、传情上各尽其妙，读来声韵悠扬，有民歌的音乐美，在晚唐绮丽纤弱的诗风中，更显清新健美。第二首“水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。前村后垄桑柘深”，将视角从一家一户扩展到周围环境。池塘水香弥漫，蒲草茂密成林，鸳鸯、鸂鶒像家禽般自在栖息，村前村后、田垄之间桑柘繁茂。这几句虽无赞美之词，却尽显田园秀色、丰产景象与宁静气息，让人见之生爱。蒲草嫩时可食、老时可制器物，桑柘也有实用价值，植物的蓬勃生长暗含村民的辛勤培育，颂扬之意自在言外，也为“东邻西舍无相侵”做了铺垫。“东邻西舍无相侵”，在这般景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境中，邻里之间自然和睦相处，没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈的现象。诗人作为佛门人士，通过描写这样的农家生活，寄托了自己对理想生活的向往与情趣，这是显而易见的。“蚕娘洗茧前溪渌，牧童吹笛和衣浴。山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟”，一口气写了蚕娘、牧童、山翁和诗人自己，在同类唐诗中颇为少见。蚕娘在前溪碧绿的水中洗茧，牧童吹着笛、和衣入水沐浴，山翁热情挽留诗人住了又住，笑着指向西坡即将成熟的瓜豆。寥寥数笔，将茧白、水碧、瓜香、豆熟与悦耳笛声写得如在眼前，蚕娘的丰收之喜、牧童的顽皮之态、山翁的淳朴好客跃然纸上，诗人的流连忘返也可想而知。末句“熟”字绘出丰收在望之景，与前文的蒲草、桑柘呼应，让人满心欢喜，全诗至此收尾，余味悠长。作品点评相较于晚唐诗坛普遍呈现的典雅雕饰、绮丽纤弱之风，贯休的诗作以明快清新、朴素康健的美学特质独树一帜。明代杨慎在《升庵诗话》中精准指出“贯休诗中多新句，超出晚唐”，此论堪称独具慧眼——其诗摒弃时俗的藻绘堆砌，以本色笔触写世间万象，于晚唐颓靡诗风中开辟出刚健鲜活的审美路径，恰如寒梅破雪，自成高格。
题破山寺后禅院基本信息拼音: tí pò shān sì hòu chán yuàn作者: 常建年代: 唐标签: 咏物、唐诗三百首、写景、初中古诗、景色正文清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此都寂，但余钟磬音。逐句解释清晨入古寺拼音: qīng chén rù gǔ sì，解释: 大清早我走进这古老寺院，初日照高林拼音: chū rì zhào gāo lín。解释: 旭日初升映照着山上树林。竹径通幽处拼音: zhú jìng tōng yōu chù，解释: 竹林掩映小路通向幽深处，禅房花木深拼音: chán fáng huā mù shēn。解释: 禅房前后花木繁茂又缤纷。山光悦鸟性拼音: shān guāng yuè niǎo xìng，解释: 山光明媚使飞鸟更加欢悦，潭影空人心拼音: tán yǐng kōng rén xīn。解释: 潭水清澈也令人爽神净心。万籁此都寂拼音: wàn lài cǐ dōu jì，解释: 此时此刻万物都沉默静寂，但余钟磬音拼音: dàn yú zhōng qìng yīn。解释: 只留下了敲钟击磬的声音。译文大清早我走进这古老寺院，旭日初升映照着山上树林。竹林掩映小路通向幽深处，禅房前后花木繁茂又缤纷。山光明媚使飞鸟更加欢悦，潭水清澈也令人爽神净心。此时此刻万物都沉默静寂，只留下了敲钟击磬的声音。简介《题破山寺后禅院》是唐代诗人常建创作的一首五言律诗。诗歌记录清晨探访寺院后禅房时的感受，通过简练自然的笔法勾勒出清幽寂静的环境氛围，既呈现游览胜景的愉悦心境，也流露对超然境界的向往。作品结构清晰，意象含蓄，语言质朴而意境深远，展现了唐代山水诗特有的雅致格调，堪称该题材创作中的名篇。创作背景常建，唐代长安（今陕西西安）人，开元十五年（727年）进士及第。天宝年间曾任盱眙县尉，仕途不顺，常游历山水以寄托情怀。此诗为诗人探访破山寺后禅院时所作，重点描绘寺院幽深静谧的景致，体现其淡泊心境。破山寺即兴福寺，位于今江苏省常熟市虞山北麓，始建于南朝齐代，为僧人修行之所。赏析主题及内容介绍这是一首五言律诗，也是一首题壁诗。这首诗通过描绘清晨游览破山寺后禅院的幽深静谧之景，表达了诗人对隐逸生活的向往、对自然禅趣的沉醉，以及寄情山水、寻求心灵解脱的隐逸情怀。分段赏析首联“清晨入古寺，初日照高林”，诗人在早晨进入破山的古寺，这时太阳刚刚升起，阳光照在山中的树林上。诗人没有使用“深林”，而是用了“高林”这个带有佛教色彩的词语，隐含着对寺庙的赞美，营造出一种肃穆而深远的氛围。颔联“曲径通幽处，禅房花木深”，诗人沿着寺内竹林中的小路前行，来到僻静的后院，发现讲经的禅房就在茂密的花木深处。“竹径”和“禅房”都是代表清净的事物，“幽”和“深”都体现了环境的安静。这是一个清净、僻静的所在，让诗人感到心情放松、宁静。颈联“山光悦鸟性，潭影空人心”，诗人抬头看到寺院后面山上的景色在阳光下显得充满生机，鸟儿在其中活动。走到清澈的水潭边，水中映照出周围的景致和自己的身影，看着那空明的倒影，心中的杂念也随之消散。“悦”和“空”直接表达了诗人当时的内心感受。尾联“万籁此都寂，但余钟磬音”，诗人静静地站在水潭边，感觉周围的一切声音都似乎消失了，只剩下寺庙里传来的钟磬声。诗人欣赏这幽静的景物，体会那种超脱凡俗的心境，都流露出一种远离世俗的意趣。作品点评这是一首五言律诗，但风格接近古体诗，语言简练，格律有所突破。首联采用流水对形式，次联未严格对仗，这种处理方式服务于整体意境的营造。该作品自唐代以来广受赞誉，主要因其构思精巧且富有韵味。诗作通过描绘禅院景象表达隐逸情怀，以清晨游览山寺起笔，以颂扬超然心境收尾，平实叙述中蕴含情感，寄托深远意趣于言外。
别薛华基本信息拼音: bié xuē huá作者: 王勃年代: 唐标签: 送别、相思正文送送多穷路，遑遑独问津。 悲凉千里道，凄断百年身。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 无论去与住，俱是梦中人。逐句解释送送多穷路拼音: sòng sòng duō qióng lù，解释: 送了一程又一程前面有很多艰难的路，遑遑独问津拼音: huáng huáng dú wèn jīn。解释: 匆匆忙忙只有一人去寻路。悲凉千里道拼音: bēi liáng qiān lǐ dào，解释: 在千里的行途中悲凉失意，凄断百年身拼音: qī duàn bǎi nián shēn。解释: 寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。心事同漂泊拼音: xīn shì tóng piāo bó，解释: 你我的心情都是漂泊不定，生涯共苦辛拼音: shēng yá gòng kǔ xīn。解释: 我们的生活同样凄苦辛酸。无论去与住拼音: wú lùn qù yǔ zhù，解释: 不论是离开还是留下，俱是梦中人拼音: jù shì mèng zhōng rén。解释: 都会是对方梦中出现的人。译文送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。在千里的行途中悲凉失意，寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。你我的心情都是漂泊不定，我们的生活同样凄苦辛酸。不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。简介《别薛华》是唐代诗人王勃写给同乡好友薛华的一首五言律诗。在诗中，王勃借送别友人之机，倾吐了内心对现实的不满，抒发了人生满是凄凉悲苦的深沉感慨。诗的开篇首联，巧用双关之法，表面上是在送友人踏上行程，实则暗指世间道路崎岖，前途一片黯淡。颔联与颈联对仗工整，极为精妙。诗人不仅精准地预见了友人在未来自然行程与人生之路上可能遭遇的艰难险阻，更是借此倾诉了自己在过往人生旅途中所饱尝的心酸苦楚。至于尾联，则巧妙地回扣送别主题，生动地描绘出二人分别后，彼此都将陷入无尽相思的痛苦情境。整首诗层层递进，借别情抒悲怀，情感真挚深沉，读来令人动容。创作背景薛华堪称王勃的至交密友。二人籍贯相同，且家族世代交好，薛华的祖父曾受业于王勃的祖父门下。从《秋夜于绵州群官席别薛升华序》可推测，王勃与薛华在绵州偶然重逢，相聚匆匆，旋即又要分别。在一个清冷的秋夜，王勃送别薛华，满怀深情，挥笔写下了这首饱含真挚情谊、令人动容的诗篇。赏析主题及内容介绍这是一首五言律诗，也是一首送别诗。诗开篇写送别的艰难，两人都处于困境，独自探寻前途。接着描绘千里行程的悲凉，感慨人生的凄苦。随后表明两人的心事和生涯都同样漂泊、辛苦，体现出对彼此处境的深刻理解与同情。结尾表达无论去留，都将在梦中相见，传达出分别后的深深牵挂，整首诗以深沉的情感展现了诗人与友人之间真挚的友情和面对分别的哀伤。写作手法直抒胸臆：“送送多穷路，遑遑独问津”，直接表明送别的艰难以及两人前途的迷茫，抒发内心的无奈与忧虑，让读者直接感受到诗人的情感。借景抒情：“悲凉千里道”，借“千里道”这一意象，营造出路途漫长、前途未卜的氛围，烘托出内心的悲凉情绪，使情感表达更具感染力。分段赏析开篇“送送多穷路，遑遑独问津”，诗人多次相送，友人即将踏上那满是艰难险阻的路途。一个“穷”字，道尽前路荒寂、困境重重；“独”字更是生动刻画出友人独自问路时的彷徨无依。此联不仅真切渲染出作者悲苦不舍之情，同时精准映照出薛华远游时内心的忐忑，一语双关，将双方心境尽显笔端。颔联“悲凉千里道，凄断百年身”，紧承上联，进一步铺陈。友人即将踏上漫长遥远的行程，一路之上唯有悲凉失意相伴，这沉重的精神负担，仿佛能将本就短暂脆弱的人生压垮。这既是对友人未来遭遇的忧虑，也是王勃结合自身仕途坎坷经历，发自肺腑的感慨。诗句所蕴含的情感，绝非单纯对友人厄运的预判，更是诗人在自身波折人生中所承受的切肤之痛。颈联“心事同漂泊，生涯共苦辛”，流露出真挚的共情。诗人既饱含对友人的同情与宽慰，又借此慰藉自己。两人皆如漂泊无依的浮萍，有着相似艰难的人生境遇，恰似在干涸车辙中相互依偎、以沫相濡的鱼儿，情谊深厚且动人。尾联“无论去与住，俱是梦中人”，将情感推向高潮。不管是即将远行的友人，还是留下的自己，此后都将频繁出现在对方梦中。这既体现出诗人对友人的深切怀念，也深知友人对自己同样思念殷切。“俱”字看似平淡，却在诗人笔下，让双方的思念加倍，余味无穷。作品点评与常见五言律诗借景烘托气氛或委婉抒情不同，《别薛华》以叙事为脉络，直白袒露内心的情感。王勃遣词造句极为精妙，以凝练的语言勾勒出鲜活的画面，营造出深远的意境，将与友人分别时的真挚情思展现得淋漓尽致。此诗最大的艺术亮点，在于“兴象婉然，气骨苍然”。诗人借由灵动的意象传递幽微情感，又以苍劲笔力彰显内在风骨。同时，他借鉴“古诗”的创作传统，巧妙运用叠字，像首联中“送送”一词，强化了送别时依依不舍的氛围，极大地提升了诗歌的感染力与表现力。
秋雨叹三首基本信息拼音: qiū yǔ tàn sān shǒu作者: 杜甫年代: 唐标签: 秋天、写景、写雨、组诗、忧患正文雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。 著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。 凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。 堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。 阑风长雨秋纷纷，四海八荒同一云。 去马来牛不复辨，浊泾清渭何当分？ 禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。 城中斗米换衾禂，相许宁论两相值？ 长安布衣谁比数？反锁衡门守环堵。 老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。 雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。 秋来未曾见白日，泥污后土何时干？逐句解释雨中百草秋烂死拼音: yǔ zhōng bǎi cǎo qiū làn sǐ，解释: 秋雨连绵百草烂死，阶下决明颜色鲜拼音: jiē xià jué míng yán sè xiān。解释: 台阶下的决明却颜色正鲜。著叶满枝翠羽盖拼音: zhuó yè mǎn zhī cuì yǔ gài，解释: 满枝的叶子像翠羽伞盖，开花无数黄金钱拼音: kāi huā wú shù huáng jīn qián。解释: 无数的花朵像黄金万钱。凉风萧萧吹汝急拼音: liáng fēng xiāo xiāo chuī rǔ jí，解释: 潇潇的凉风急迫地吹着你，恐汝后时难独立拼音: kǒng rǔ hòu shí nán dú lì。解释: 恐怕你日后难以自立。堂上书生空白头拼音: táng shàng shū shēng kōng bái tóu，解释: 堂上的我徒然满头白发，临风三嗅馨香泣拼音: lín fēng sān xiù xīn xiāng qì。解释: 风前频嗅你的馨香为你伤心落泪。阑风长雨秋纷纷拼音: lán fēng cháng yǔ qiū fēn fēn，解释: 凉风过后雨又下起，秋风秋雨乱纷纷，四海八荒同一云拼音: sì hǎi bā huāng tóng yì yún。解释: 四海八方笼罩着一色的阴云。去马来牛不复辨拼音: qù mǎ lái niú bú fù biàn，解释: 雨幕茫茫辩不出牛和去马，浊泾清渭何当分拼音: zhuó jīng qīng wèi hé dāng fēn。解释: 浑浊的泾水与清澈的渭水也混淆难分。禾头生耳黍穗黑拼音: hé tóu shēng ěr shǔ suì hēi，解释: 谷穗生了芽子黍穗霉烂变黑，农夫田妇无消息拼音: nóng fū tián fù wú xiāo xī。解释: 农民的灾情却传不到朝廷。城中斗米换衾禂拼音: chéng zhōng dǒu mǐ huàn qīn chóu，解释: 域中斗米可换得一床被褥，相许宁论两相值拼音: xiāng xǔ nìng lùn liǎng xiāng zhí。解释: 只要双方认可就不计二者价值是否相同。长安布衣谁比数,拼音: cháng ān bù yī shuí bǐ shù解释: 我这困居长安的书生有谁关心过死活？反锁衡门守环堵拼音: fǎn suǒ héng mén shǒu huán dǔ。解释: 反锁着柴门孤零的守着四面墙。老夫不出长蓬蒿拼音: lǎo fū bù chū zhǎng péng hāo，解释: 久雨不能出门，致使院里长满蓬蒿,稚子无忧走风雨拼音: zhì zǐ wú yōu zǒu fēng yǔ。解释: 小儿不知忧愁，在风雨中戏耍奔跑。雨声飕飕催早寒拼音: yǔ shēng sōu sōu cuī zǎo hán，解释: 飕飕的雨声催促寒季到来早，胡雁翅湿高飞难拼音: hú yàn chì shī gāo fēi nán。解释: 到来的大雁翅膀沾湿难飞高。秋来未曾见白日拼音: qiū lái wèi céng jiàn bái rì，解释: 入秋以来未曾见过出太阳，泥污后土何时干拼音: ní wū hòu tǔ hé shí gān。解释: 泥污的大地何时才能干透了。译文秋雨连绵百草烂死，台阶下的决明却颜色正鲜。满枝的叶子像翠羽伞盖，无数的花朵像黄金万钱。潇潇的凉风急迫地吹着你，恐怕你日后难以自立。堂上的我徒然满头白发，风前频嗅你的馨香为你伤心落泪。凉风过后雨又下起，秋风秋雨乱纷纷，四海八方笼罩着一色的阴云。雨幕茫茫辩不出牛和去马，浑浊的泾水与清澈的渭水也混淆难分。谷穗生了芽子黍穗霉烂变黑，农民的灾情却传不到朝廷。域中斗米可换得一床被褥，只要双方认可就不计二者价值是否相同。我这困居长安的书生有谁关心过死活？反锁着柴门孤零的守着四面墙。久雨不能出门，致使院里长满蓬蒿,小儿不知忧愁，在风雨中戏耍奔跑。飕飕的雨声催促寒季到来早，到来的大雁翅膀沾湿难飞高。入秋以来未曾见过出太阳，泥污的大地何时才能干透了。简介《秋雨叹三首》是唐代诗人杜甫的组诗作品，创作于安史之乱期间。这三首诗以秋雨为背景，通过描绘连绵阴雨对农作物的摧残、百姓生活的困苦以及自身漂泊的孤寂，深刻反映了战乱年代的社会动荡与民生疾苦。诗中运用白描与比兴相结合的手法，语言质朴而情感沉郁，如“阑风长雨秋纷纷，四海八荒同一云”以宏阔的自然景象隐喻乱世的无边苦难；后两首则通过“禾头生耳黍穗黑”等细节刻画灾荒惨状，直指时弊。全组诗将个人命运与家国情怀交织，既抒发了诗人忧国忧民的悲愤，也展现了其“诗史”笔力，被后世誉为杜甫现实主义诗歌的代表作之一。创作背景《秋雨叹》组诗共三首，作于公元754年唐玄宗天宝十三载。那一年秋天，下了六十多天雨。庄家歉收，粮食匮乏，房屋毁坏，民不聊生。当朝宰相杨国忠却找来个别长得好的禾苗向唐玄宗报告说：“雨虽多，不害稼也。”杜甫写这三首诗。形象的描述了当时的情景。赏析主题及内容介绍《秋雨叹三首》是唐代诗人杜甫创作的一组七言古诗，这组诗属于咏物抒情题材，以秋雨为切入点，借自然形象抒写社会现实与个人反思。诗人以绵绵秋雨为背景，通过描绘雨中草木凋零、农田淹没、民生疾苦的凄凉景象，深刻反映了安史之乱后社会动荡、百姓流离失所的残酷现实。诗中“雨中百草秋烂死”“禾头生耳黍穗黑”等句，既写自然之景，亦暗喻时局衰败;末句“老夫不出长蓬蒿”更以自嘲口吻，抒发了诗人忧国忧民却无力回天的悲愤与孤独。全诗将个人命运与国家兴亡紧密交织，展现了杜甫沉郁顿挫的诗风与深切的济世情怀。写作手法比喻：“著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱”，把决明满枝的叶子比作翠羽盖，把决明的花比作黄金钱，形象地写出了决明枝叶的繁茂和花朵的鲜艳，展现出决明的美好姿态。“禾头生耳黍穗黑”，将雨中卷曲的禾叶比作耳朵，生动地描绘出禾苗在秋雨浸泡下的形态，突出了庄稼受灾的景象。对比：“雨中百草秋烂死”与“阶下决明颜色鲜”形成对比，突出决明在秋雨摧残下的鲜明形象；“著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱”的美好与“凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立”的凋零形成对比，强调生命的脆弱和无常；“城中斗米换衾裯”所反映的现实与道之毁形成对比，凸显出作者对社会现实的不满和忧虑；“老夫不出长蓬蒿”的寂寥痛苦与“稚子无忧走风雨”的无忧无虑形成对比，增添了文章的层次感和情感张力。象征：第一首中，决明被赋予了象征意义，它象征着那些在困境中依然保持美好品质和生命力的人，而堂上书生则象征着怀才不遇、老大无成的知识分子，通过决明的命运来感慨书生的命运。第二首中“去马来牛不复辨，浊泾清渭何当分”，以泾渭不清象征世道浑浊，是非不分，暗示了当时社会的混乱和道德的沦丧。借景抒情：三首诗都通过描写秋雨、秋草、乌云等秋日景象，“阑风长雨秋纷纷，四海八荒同一云”“雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难”，营造出一种阴沉、压抑的氛围，抒发了诗人对国家命运的担忧、对百姓疾苦的同情以及对自己怀才不遇的悲愤之情。双关：第一首中“凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立”，表面上是说凉风催促决明，担心它日后难以独立，实则暗示了书生在艰难的世道中难以立足，前途堪忧，一语双关，寓意深刻。分段赏析第一首以秋雨为背景，通过自然景象与社会现实的强烈对比，揭露战乱时代的衰败。首联“雨中百草秋烂死”以凋零草木象征百姓如草芥般的脆弱命运，而“阶下决明颜色鲜”却以决明花的鲜艳反衬乱世中残存的微弱生机，暗含诗人对坚韧生命的赞许。颔联“翠羽盖”“黄金钱”用比喻手法，将繁茂的决明叶比作华盖，花朵比作金钱，既写其盛景，又暗讽社会虚华。后四句转为拟人，“凉风萧萧吹汝急”赋予风雨以压迫感，暗示时局动荡对百姓的摧残；末句“堂上书生空白头”以自嘲口吻，抒发了诗人忧国忧民却无能为力的悲愤，临风泣香的细节更显知识分子在乱世中的孤独与无奈。第二首聚焦社会动荡与经济崩溃，语言犀利，批判直指时弊。首联“四海八荒同一云”以天象暗喻政治高压笼罩天下，营造压抑氛围；颔联“浊泾清渭何当分”借自然水系浑浊，隐喻时局是非颠倒、黑白难辨，体现杜甫擅长的象征手法（百度百科注）。颈联“禾头生耳黍穗黑”直指连年灾荒导致谷物霉烂，而“农夫田妇无消息”则揭露统治者对百姓疾苦的漠视。尾联“城中斗米换衾裯”以夸张笔法刻画物价飞涨、经济崩溃的惨状，成为反映唐代民生困境的经典名句；“相许宁论两相值”更显百姓在生存压力下的无奈妥协，字字血泪，直击人心。第三首以个人遭遇映射时代悲剧，语言沉郁，情感悲怆。首联“长安布衣谁比数”以反问表达诗人被边缘化的愤懑，“反锁衡门”则刻画乱世中百姓闭门自保的凄凉。颔联“老夫不出长蓬蒿”通过自嘲，展现知识分子落魄潦倒的形象，而“稚子无忧走风雨”以孩童的天真反衬成人世界的沉重，更显悲凉。颈联“胡雁翅湿高飞难”借大雁受困风雨，隐喻百姓在战乱中难以挣脱苦难；尾联“泥污后土何时干”以土地泥泞象征社会混乱无休无止，末句“秋来未曾见白日”将自然阴雨与社会黑暗双关，抒发了诗人对时局彻底失望的绝望心境，将组诗“叹”的主题推向高潮。作品点评《秋雨叹三首》是杜甫现实主义诗歌，以秋雨为切入点，深刻揭露了安史之乱后民生凋敝、社会动荡的惨状。诗中“雨中百草秋烂死”“禾头生耳黍穗黑”等句，将自然灾象与百姓疾苦紧密结合，既展现了秋雨摧残下草木凋零的凄凉景象，又暗喻战乱时代百姓如草芥般脆弱无助的命运。其名句“城中斗米换衾稠”，以夸张笔法直击物价飞涨、经济崩溃的社会现实，成为反映唐代中后期民生困境的写照。这三首诗写雨中感慨，忧己忧民，叹惋至深，体现了杜诗“关心民瘼，忠君爱国”的儒家济世情怀。此诗以时事作乐府反映杜诗“以诗证史”的“诗史”精神。
诗词 《岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山》 诗词赏析
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山基本信息拼音: suì mù guī nán shān作者: 孟浩然年代: 唐标签: 抒情、失意、唐诗三百首正文北阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳逼岁除。 永怀愁不寐，松月夜窗虚。逐句解释北阙休上书拼音: běi quē xiū shàng shū，解释: 不再在朝廷宫门前陈述已见，南山归敝庐拼音: nán shān guī bì lú。解释: 返归终南山我那破旧的茅屋。不才明主弃拼音: bù cái míng zhǔ qì，解释: 没有才能才使君主弃我不用，多病故人疏拼音: duō bìng gù rén shū。解释: 又因多染病痛朋友与我离疏。白发催年老拼音: bái fà cuī nián lǎo，解释: 白发渐渐增多催人慢慢老去，青阳逼岁除拼音: qīng yáng bī suì chú。解释: 岁暮已至新春已经快要临近。永怀愁不寐拼音: yǒng huái chóu bú mèi，解释: 心怀愁绪万千使人夜不能寐，松月夜窗虚拼音: sōng yuè yè chuāng xū。解释: 松影月光映照窗户一片空寂。译文不再在朝廷宫门前陈述已见，返归终南山我那破旧的茅屋。没有才能才使君主弃我不用，又因多染病痛朋友与我离疏。白发渐渐增多催人慢慢老去，岁暮已至新春已经快要临近。心怀愁绪万千使人夜不能寐，松影月光映照窗户一片空寂。简介《岁暮归南山》是唐代诗人孟浩然的五言律诗。此诗围绕诗人落第后的复杂心绪展开，主题为抒发仕途失意的幽思。全诗通过叙事、说理、写景层层推进，表达怀才不遇、壮志难酬的苦闷。首联叙述归隐决定，颔联以复杂情感自责又含对明主、故人的埋怨，颈联借景表达对时光流逝与功名未就的无奈，尾联强化愁绪。写作上，语言丰富，情感表达委婉曲折，如“不才明主弃”等句一语多意。这首诗以自怨自艾形式展现内心矛盾，风格悠远深厚，将落第后的牢骚与对仕途渴望复杂交织，极具韵味。创作背景这首诗是诗人孟浩然的归隐之作。唐玄宗开元十六年（728年），时年四十岁的孟浩然赴长安参加进士考试，结果却名落孙山，这让他内心极为苦闷。此前，孟浩然已闭门苦学三十载，潜心钻研文章，凭借自身才学以及王维、张九龄等人的赞誉，在当时诗坛已小有名气。此次应试失败，对他而言无疑是沉重打击，使得他陷入极度纠结的状态：一方面渴望能直接向皇帝上书陈情，以谋出路；另一方面又顾虑重重，犹豫不决。正是在这般复杂的心绪下，孟浩然写下了这首诗。赏析主题及内容介绍这是一首五言律诗，也是一首述怀诗。诗歌叙述了诗人落第后决定归隐南山之事，表达了诗人怀才不遇的感慨，抒发了因仕途失意、年华虚度、壮志难酬而生的愁寂空虚之情。诗中通过自怨自艾的形式，将求仕不得的复杂情绪委婉道出，既含对自身的无奈，也有对明主不识、故人不力的怨愤。写作手法反语：“不才明主弃”运用反语，表面称自己“不才”，实则感慨有才不遇，对“明主”暗含埋怨拟人：“白发催年老，青阳逼岁除”中，“催”“逼”二字将白发、青阳（春日）拟人化，赋予无情之物以人的动作，生动表现出诗人面对时光流逝、功名未就的无奈与焦急。双关：“虚”字一语双关，既指院落、静夜的空间空虚，又象征仕途与心绪的空虚，深化了情感表达。借景抒情：颈联里，“白发”“青阳（春日）”本是自然景象，诗人将“催”“逼”二字赋予其上，借这两种自然之景，抒发了自己求仕情切但宦途渺茫，面对年华流逝、功名未就的无奈与焦急之情，借景巧妙地烘托出内心复杂情绪。尾联“松月夜窗虚”，描绘出松树、明月映照下，窗户透露出的空虚之景。这看似单纯写景之句，实则深深融入了诗人的情感。以迷蒙空寂的夜景，映衬出内心因仕途失意而产生的落寞惆怅，情景交融，借景将愁绪渲染得更为深沉。虚”字既描绘景色之空虚，又暗指仕途与心境的空虚，使借景抒情的效果达到极致。分段赏析《岁暮归南山》首联“北阙休上书，南山归敝庐”，起笔记事，明确叙述诗人决定不再向朝廷上书求仕，转而选择归隐南山。“北阙”本是臣子向皇帝上书奏事之地，“休上书”表面看似洒脱放弃，实则内心充满无奈与愤懑，此句以归隐之举，开启全诗仕途失意的怨悱情感基调。颔联“不才明主弃，多病故人疏”。先看“不才明主弃”，感情极为复杂。孟浩然自幼胸怀大志，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”且自赞“词赋亦颇工”，可见并非“不才”。称自己“不才”，既是谦词，又饱含着有才不被赏识、如良骥未遇伯乐的感慨，“明主”实则暗指其“不明”，带有埋怨之意，同时“明主”这一谀词，又反映诗人求仕之心未灭，仍盼皇上重用，此句怨悱、自怜、哀伤、恳请等情感交织。“多病故人疏”更为委婉曲折，诗人本怨“故人”引荐不力，却以自身“多病”为借口，称因此与故人疏远，此为第一层；古代“穷”“病”相通，借“多病”暗指“途穷”，表达对世态炎凉的不满，这是第二层；而因“故人疏”导致明主无法了解自己的才能，才是主旨所在，此为第三层。此联从自身与外界两方面，具体回述失意缘由，将怀才不遇的感慨抒发得深沉而复杂。颈联“白发催年老，青阳逼岁除”，此为写景之句。“白发”与“青阳（春日）”本是自然的无情之物，诗人巧用“催”“逼”二字，赋予其动态，将时光的流逝具象化。生动地展现出诗人求仕心切，却面对宦途渺茫，鬓发已白，功名未就的无奈与焦急，深刻地表达了自叹虚度年华、壮志难酬的心境。尾联“永怀愁不寐，松月夜窗虚”。“永怀愁不寐”直白道出诗人因内心苦闷无法排解，以致思绪萦绕，焦虑得难以入眠。“松月夜窗虚”则匠心独运，看似单纯写景，实则抒情。一方面补充了上句的“不寐”，表明诗人深夜难眠所见之景；另一方面，以景衬情，那迷蒙空寂的夜景，恰似诗人内心落寞惆怅的心绪，情景浑融，余味无穷。“虚”字更是一语双关，既描绘了院落、静夜的空间空虚，又象征着仕途的空虚以及诗人内心的空虚，将愁寂空虚之情推向极致，深化了全诗的情感表达。作品点评《岁暮归南山》是孟浩然抒发仕途失意之作，具有独特艺术价值。其写作特色鲜明，情感表达含蓄委婉，表面自怨自艾，实则怨天尤人，如“不才明主弃”一句，将谦词与怨愤、期盼等复杂情感交融，展现高超抒情技巧。诗中语言丰富且意味深长，“催”“逼”等字生动传达出诗人无奈心境，“虚”字双关深化愁绪。此诗以细腻笔触刻画落第后矛盾纠结心理，反映唐代文人求仕不得的普遍困境，在文学史上有一定地位，虽无广为人知的名句，却以整体深沉蕴藉的风格，体现孟浩然诗歌独特魅力，对研究唐代文人心态与诗歌创作具有重要意义。
军城早秋基本信息拼音: jūn chéng zǎo qiū作者: 严武年代: 唐标签: 景色、写风、场景、边塞正文昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。 更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。逐句解释昨夜秋风入汉关拼音: zuó yè qiū fēng rù hàn guān，解释: 昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞，朔云边月满西山拼音: shuò yún biān yuè mǎn xī shān。解释: 极目四望，但见边月西沉，寒云滚滚。更催飞将追骄虏拼音: gèng cuī fēi jiàng zhuī jiāo lǔ，解释: 一再命令那些勇猛的将士追击敌人，莫遣沙场匹马还拼音: mò qiǎn shā chǎng pǐ mǎ huán。解释: 不要让敌人一兵一马从战场上逃回。译文昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞，极目四望，但见边月西沉，寒云滚滚。一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。简介《军城早秋》是唐代名将严武所作的一首七言绝句。时值严武率军击溃吐蕃七万精锐，收复失地之际，诗人以边塞秋景为背景，展现了统帅的雄才大略与必胜信念。开篇以“昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山”的边塞秋景起笔，既暗喻战事紧迫，又烘托出肃杀战局。后两句“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”以雷霆之势，刻画出将领运筹帷幄的果决与横扫敌寇的豪情，彰显出“眼中形势胸中策”的统帅气度。全诗雄浑豪迈，尽显儒将风范，既是对实战的生动记录，亦是对将士忠勇的礼赞。创作背景《军城早秋》创作于唐代宗广德二年（764年）秋。安史之乱后，唐王朝国力衰微，吐蕃趁机屡屡犯边，甚至一度攻陷长安，后又向西南地区进逼。时任剑南节度使的严武，曾两次镇守蜀地。广德二年秋，他统率军队西征，命崔旰为汉州刺史，领兵于西山抗击吐蕃，接连攻克敌军城池，收复数百里失地，七万余吐蕃军被击溃，蜀地得以安定。《资治通鉴》对此次战役有明确记载：“（严）武以崔旰为汉州刺史，使将兵击吐蕃于西山，连拔其城，攘地数百里。”此诗正是作于这场抗击吐蕃的战事期间。赏析主题及内容介绍《军城早秋》是唐代名将严武创作的一首七言绝句，也是一首边塞诗，全诗通过描绘​​初秋边关阴沉肃杀的夜景​​与​​激烈战斗的场面​​，借“秋风入关”“朔云边月”的萧瑟景象暗喻战事紧迫，又以“催将追虏”“不使敌还”的豪迈场景，表达了将领对敌情的敏锐洞察、对胜利的坚定信念，以及蔑视强敌的英雄气概。写作手法融情于景："昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山"两句以苍凉秋景暗喻军事态势，在自然景象的铺陈中暗藏主将的战略洞察力。昨夜萧瑟秋风潜入汉关，以"入"字赋予风以动态侵略感，既实写边塞秋寒，又暗喻敌军趁秋高马肥之际蠢蠢欲动的紧张局势；朔方阴云与边关冷月笼罩西山，"满"字将静态景物赋予压迫性张力，勾勒出敌军兵临城下般的危殆氛围。分段赏析“昨夜秋风入汉关”，表面是对边塞秋景的描写，实则蕴含深意。在古代，西北和北部少数民族武装常趁秋高马肥之际进犯中原，“秋风入汉关”恰似战争来临的信号，意味着边境局势进入紧张状态。“昨夜”二字紧扣诗题“早秋”，主将能如此敏锐且及时地捕捉到“秋风”的变化，足见其作为边关统帅，对时局保持着高度关注，对敌军作战规律了如指掌。一个“入”字，赋予秋风动态侵略感，仿佛敌军正裹挟着秋寒悄然逼近，为全诗奠定紧张基调。​“朔云边月满西山”承接上句，展现主将对“秋风”作出的敏锐反应。他第一时间将目光投向西山，这份警觉与敏感，暗示着他对局势的精准判断。寒云低压，冷月高悬，“满”字将西山笼罩在阴沉肃穆的氛围之中，恰似大战前夕的寂静，又似风云突变的前兆。诗人通过对天象与地理的描绘，勾勒出“眼中形势”，而优秀将领“眼中形势胸中策”的作战规律在此悄然体现。诗中虽未明写“胸中策”，但省略的部分恰彰显出严武作为用兵行家的自信与从容。​“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”，“更催”二字如战鼓骤响，暗示战事已按照主将的战略部署顺利推进。诗人以斩钉截铁的语气，展现出战场上势如破竹的气势。“飞将”化用李广典故，喻指勇猛善战的将领；“莫遣沙场匹马还”则彰显出主将全歼敌军的坚定决心，字字千钧，将其刚毅果断的气魄与胜券在握的神情展现得淋漓尽致。战斗的辉煌结局虽未明写，却已暗含其中，正如古人所言“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”，余韵悠长，令人遐想。整首诗从局势预警到战略部署，再到决胜信念，层层递进，将边塞主将的军事智慧与豪迈气概展现得酣畅淋漓。作品点评这首诗笔力雄健，章法跌宕跳跃，字里行间洋溢着豪迈壮阔的气概，行文利落干脆，尽显统帅的卓然风范。其思想情感的抒发与语言风格的呈现，均深具作者独特的个性印记，读来令人感受到一种刚劲果决的大将气度。
诗词 《下终南山过斛斯山人宿置酒》 诗词赏析
下终南山过斛斯山人宿置酒基本信息拼音: xià zhōng nán shān guò hú sī shān rén sù zhì jiǔ作者: 李白年代: 唐标签: 写景、饮酒、场景、田园、唐诗三百首正文暮从碧山下，山月随人归。 却顾所来径，苍苍横翠微。 相携及田家，童稚开荆扉。 绿竹入幽径，青萝拂行衣。 欢言得所憩，美酒聊共挥。 长歌吟松风，曲尽河星稀。 我醉君复乐，陶然共忘机。逐句解释暮从碧山下拼音: mù cóng bì shān xià，解释: 傍晚从终南山上走下来，山月随人归拼音: shān yuè suí rén guī。解释: 山月一直跟随着我归来。却顾所来径拼音: què gù suǒ lái jìng，解释: 回头望下山的山间小路，苍苍横翠微拼音: cāng cāng héng cuì wēi。解释: 山林苍苍茫茫一片青翠。相携及田家拼音: xiāng xié jí tián jiā，解释: 偶遇斛斯山人，携手同去其家，童稚开荆扉拼音: tóng zhì kāi jīng fēi。解释: 孩童急忙出来打开柴门。绿竹入幽径拼音: lǜ zhú rù yōu jìng，解释: 走进竹林中的幽深小径，青萝拂行衣拼音: qīng luó fú xíng yī。解释: 树枝上下垂的藤蔓拂着行人衣裳。欢言得所憩拼音: huān yán dé suǒ qì，解释: 欢言笑谈得到放松休息，美酒聊共挥拼音: měi jiǔ liáo gòng huī。解释: 畅饮美酒宾主频频举杯。长歌吟松风拼音: cháng gē yín sōng fēng，解释: 放声高歌风入松的曲调，曲尽河星稀拼音: qǔ jìn hé xīng xī。解释: 一曲唱罢已是星光稀微。我醉君复乐拼音: wǒ zuì jūn fù lè，解释: 我喝醉酒主人非常高兴，陶然共忘机拼音: táo rán gòng wàng jī。解释: 欢欣愉悦忘了世俗奸诈心机。译文傍晚从终南山上走下来，山月一直跟随着我归来。回头望下山的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。偶遇斛斯山人，携手同去其家，孩童急忙出来打开柴门。走进竹林中的幽深小径，树枝上下垂的藤蔓拂着行人衣裳。欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。放声高歌风入松的曲调，一曲唱罢已是星光稀微。我喝醉酒主人非常高兴，欢欣愉悦忘了世俗奸诈心机。简介《下终南山过斛斯山人宿置酒》是唐代大诗人李白创作的一首田园诗。此诗以田家、饮酒为题材，前四句写诗人下山归途所见，描绘了山月随行、苍翠山色的自然美景；中间四句写诗人到斛斯山人家所见，展现了绿竹幽径、童稚迎门的田园生活；末六句写两人饮酒交欢及诗人的感慨，流露了相携欢言、置酒共挥、长歌风松的陶醉忘机之情。全诗情景交融，色彩鲜明，神情飞扬，语言淳厚质朴，风格真率自然。李白通过“赋”体的写作手法，以简洁的语言和生动的意象，展现了田园生活的闲适与自然之美，表达了对隐逸生活的向往与对友情的珍视。这首诗不仅描绘了田园风光，也抒发了诗人内心的宁静与喜悦。创作背景《下终南山过斛斯山人宿置酒》是唐代大诗人李白创作的一首田园诗。关于此诗的创作时间，有两种说法：一说认为李白在初入长安期间（约公元730年）隐居终南山时所作，一说则认为写于天宝十一载（公元752年）春，李白五十二岁隐居终南山时。无论具体时间为何，这首诗都反映了李白在仕途失意后对隐逸生活的向往。赏析主题及内容介绍这是一首五言古诗，也是一首田园诗。介绍了李白在终南山下山后前往斛斯山人家中留宿并饮酒的情景，描绘了诗人与友人相携欢言、置酒共挥、长歌风松的赏心乐事，体现了田园生活的闲适与自然之美，营造了一种宁静、愉悦的氛围，表达了诗人对隐逸生活的向往、对友情的珍视，以及陶醉于自然、忘却世俗机巧的悠然心境。全诗情景交融，语言质朴，风格真率自然。写作手法拟人：“山月随人归”赋予月亮以人的情感，仿佛月亮陪伴诗人一同归家，增添了诗的情趣。对仗：“绿竹入幽径，青萝拂行衣”在句式与意义上形成对仗，绿竹与青萝、幽径与行衣相互呼应，增强了诗的节奏感与平衡感。分段赏析首句“暮从碧山下”，“暮”字引出第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字则关联第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又呼应第四句的“翠微”。短短五字，字字精炼，无一虚设。“山月随人归”将月亮描绘得深情款款，仿佛月亮对诗人依依不舍。月亮尚且如此有情，诗人的心境更不言而喻。三四句“却顾所来径”展现了诗人对终南山的留恋。虽未直接描写山林暮景，却情中有景，正是那迷人的山色让诗人难以忘怀。第四句正面描绘，“翠微”指青翠掩映的山林深处，“苍苍”二字则加倍渲染了暮色的苍茫，“横”字更增添了笼罩感。这一句勾勒出暮色苍茫中的山林美景，笔墨简练却神韵俱佳。五六句写诗人漫步山径，偶遇斛斯山人，于是“相携及田家”。“相携”二字显出两人情谊深厚。“童稚开荆扉”连孩子们也热情地开门迎客。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”描绘了田家庭园的宁静，流露出诗人的羡慕之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”“得所憩”不仅赞美了山人的居所，更因遇知己而心生喜悦。于是两人畅谈欢笑，举杯共饮。“挥”字生动地刻画了李白豪饮的神态。酒酣耳热之际，诗人放声高歌，直唱到天河群星稀疏，夜色深沉。最后两句“长歌吟松风，曲尽河星稀”中，青松与青天依然呼应上文的苍翠意境。河星稀疏，月色渐淡，自然不言而喻。从“美酒共挥”到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出了酒后的悠然风味，陶陶然间，人世的机巧之心一扫而空，显得淡泊而恬远。作品点评这首诗以田家、饮酒为题材，明显受到陶渊明诗作的影响，然而两者的诗风又有所不同。李白在诗中刻意渲染，“却顾所来径，苍苍横翠微”“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，语言中透着一股清俊之气。在李白的许多饮酒诗中，豪情与狂气喷薄而出，跃然纸上，而此诗则显得内敛许多。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”因此，从这首诗中既能看出陶诗对李白的深远影响，也能感受到两位诗人在风格上的鲜明差异。