黑漆弩·游金山寺基本信息作者: 王恽年代: 元标签: 景点、景色、游记正文【游金山寺并序】邻曲子严伯昌尝以《黑漆弩》侑酒。省郎仲先谓余曰："词虽佳，曲名似未雅。若就以』江南烟雨』目之，何如？"予曰："昔东坡作《念奴曲》，后人爱之，易其名曰《酹江月》，其谁曰不然？"仲先因请余效颦，遂追赋《游金山寺》一阕，倚其声而歌之。昔汉儒家畜声妓，唐人例有音学。而今之乐府，用力多而难为工。纵使有成，未免笔墨劝淫为侠耳。渠辈年少气锐，渊源正学，不致费日力于此也。其词曰：苍波万顷孤岑矗，是一片水面上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。蛟龙虑恐下燃犀，风起浪翻如屋。任夕阳归棹纵横，待偿我平生不足。曲山亦作译文我的邻居严伯昌，曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说：“词虽然好，曲牌子名称似乎欠文雅，不妨用‘江南烟雨’来称呼它，如何？”我说：“从前苏东坡作《念奴娇》，后人喜欢它，将词名改为《酹江月》，这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词，于是就追写了这首《游金山寺》，按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓，唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲，虽然用力不少，但很难达到精妙的境地，即使作品甚多，但有些笔墨化在色情的渲染上，以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛，正在继承圣贤的学问，并不把写曲子当成正经事，不在这方面耗费气力。在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山，金山上有庄严的寺庙，那是水面上的一处佛教圣境！站在金鳌峰满满地饮了三杯，那饮下的似乎不是酒，而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙，惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角，于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下，游人纷纷划桨而归，让他们离开吧，我依然要在江中流连，补偿我人生阅历的不足。
已酉端午基本信息拼音: jǐ yǒu duān wǔ作者: 贝琼年代: 元标签: 情感、人物、怀人、写人、端午节、抒怀、节日、动植物、写花、怀才不遇正文风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵。 海榴花发应相笑，无酒渊明亦独醒。逐句解释风雨端阳生晦冥拼音: fēng yǔ duān yáng shēng huì míng，解释: 端午突遇风雨天气昏沉阴暗，汨罗无处吊英灵拼音: mì luó wú chù diào yīng líng。解释: 汨罗江上无人凭吊逝去的屈原。海榴花发应相笑拼音: hǎi liú huā fā yīng xiāng xiào，解释: 盛开如火的石榴花好像也在笑话我，无酒渊明亦独醒拼音: wú jiǔ yuān míng yì dú xǐng。解释: 陶渊明即使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。译文端午突遇风雨天气昏沉阴暗，汨罗江上无人凭吊逝去的屈原。盛开如火的石榴花好像也在笑话我，陶渊明即使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。简介《己酉重午》是元末明初贝琼所作的一首七言绝句。前两句描绘出己酉年端午之际，风雨交加，天地间一片晦冥的景象，诗人触景生情，表达出对屈原的深切缅怀，以及对当下无人于汨罗江祭奠屈原这一现象的遗憾与感慨。后两句中，诗人赋予海榴花“笑”的拟人化情感，同时借用陶渊明的典故，以此表明自己在现实困境中，虽面临怀才不遇的境遇，但依然能够坚守自我，以洒脱的心境去面对。整首诗借景抒情自然流畅，同时，恰到好处地运用典故，使得诗歌表意委婉，情感丰富且含蓄深沉。创作背景此诗创作于公元1369年，即明太祖洪武二年的夏历五月初五端午节。当日，天空中风雨如注，阴沉的天气使得整个世界都笼罩在一片昏暗之中。在这个本应纪念屈原的特殊日子里，汨罗江上竟不见有人前来祭奠这位伟大的爱国诗人，于是有感而发写下了这首诗。赏析主题及内容介绍这是一首七言绝句，也是一首节日感怀诗。描绘了己酉年端午节风雨晦冥的景象，诗人因汨罗江无处凭吊屈原英灵而心生感慨，表达自己在乱世中如陶渊明般坚守清醒、不随俗流的志向，同时寄托了对屈原的缅怀之情。写作手法借景抒情：“风雨端阳生晦冥”，通过描写端午节风雨交加、天色昏暗的恶劣天气，营造出压抑、沉闷的氛围，借此抒发内心的沉重与感慨，为下文对屈原的缅怀和自身心境的表达做铺垫。用典：“汨罗无处吊英灵”，运用屈原投汨罗江自尽的典故，直接点明对屈原的凭吊，表达对这位爱国诗人的敬仰与缅怀之情。“无酒渊明也独醒”运用陶渊明的典故。陶渊明好酒，此处说“无酒渊明”，以陶渊明自比，表明自己即便在艰难的处境下，也能像他一样保持清醒，坚守自我，不随波逐流。拟人：“海榴花发应相笑”，将海榴花拟人化，赋予其“相笑”的人的行为，仿佛海榴花在嘲笑诗人的处境，从侧面烘托出诗人的孤独与坚守。对比：“无酒渊明也独醒”，将自己与陶渊明的境遇进行对比，又在“独醒”的心境上达成一致。这种对比，是诗人在相似的时代背景下，对不同生活方式与境遇的思考，以陶渊明的超脱来宽慰自己，表达即便处境艰难，也要如陶渊明般洒脱面对的心境。分段赏析前两句：“风雨端阳生晦冥”描绘出端午节当日风雨交加、天色晦冥的景象。这看似寻常的天气描写，实则巧妙地借景抒情，为全诗奠定了沉郁的基调。在这样的氛围下，自然引出下句对屈原的追思。“汨罗无处吊英灵”，诗人由眼前风雨联想到汨罗江，感慨如此恶劣天气竟阻碍人们祭奠屈原这位伟大的爱国者。屈原一生忠心耿耿，却屡遭贬谪，怀才不遇，如今连祭奠他的仪式都被风雨耽搁，诗人心中的伤感油然而生。“无处”二字，既呼应了上文风雨导致的现实困境，又强化了对屈原英灵无人凭吊的悲叹，饱含着诗人对屈原的深切同情与对世事的无奈。后两句：诗人笔锋一转，将“海榴花”拟人化。“海榴花发应相笑”，一个“笑”字，赋予榴花鲜活的情感，仿佛榴花在笑诗人的多愁善感。在与榴花的“对话”中，诗人实则借此吐露自己怀才不遇的心声。随后，诗人巧用陶渊明的典故，以陶渊明自比。陶渊明纵情山水，洒脱不羁，即便无酒相伴，也能保持清醒。诗人以“无酒渊明也独醒”表明自己虽身处困境，不被赏识，但如同陶渊明般坚守自我，超脱世俗。“醒”字意味深长，不仅体现诗人的清醒自持，更给读者留下广阔的想象空间。作品点评整首诗委婉含蓄，工致巧妙。诗人借端午节风雨之景，抒发对屈原的缅怀与对自身怀才不遇的哀伤；又借榴花之“笑”与陶渊明的典故，展现出虽不被重用却依然洒脱豁达的精神，表达了对隐士超脱人格和精神的向往。
清江引·咏所见基本信息作者: 佚名年代: 元标签: 写景、抒情、感伤、女子正文后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。赏析
清江引·秋居基本信息拼音: qīng jiāng yǐn · qiū jū作者: 吴西逸年代: 元标签: 情感、旷达、动植物、写鸟、秋天正文白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。扫却石边云，醉踏松根月。星斗满天人睡也。逐句解释白雁乱飞秋似雪拼音: bái yàn luàn fēi qiū sì xuě，解释: 成群的白色大雁好似秋天里飞起雪片，清露生凉夜拼音: qīng lù shēng liáng yè。解释: 清冷的露珠使秋夜更凉。扫却石边云拼音: sǎo què shí biān yún，解释: 扫去石边的云雾，醉踏松根月拼音: zuì tà sōng gēn yuè，解释: 踏碎松下的月影，星斗满天人睡也拼音: xīng dǒu mǎn tiān rén shuì yě。解释: 醉意正浓，在满天星斗之下进入梦乡。译文成群的白色大雁好似秋天里飞起雪片，清冷的露珠使秋夜更凉。扫去石边的云雾，踏碎松下的月影，醉意正浓，在满天星斗之下进入梦乡。简介《清江引・秋居》是元代作曲家吴西逸创作的一首小令，虽写作年月不详，却以独特韵味流传至今。全曲围绕秋夜景色展开，以白雁、雪、云、月、星斗等意象，勾勒出静谧清凉的秋夜画面。开篇“白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜”点明秋夜之景，白雁纷飞似雪，清露带来凉意，奠定清冷基调。“扫却石边云，醉踏松根月”则生动展现诗人洒脱之态，借“扫云”“踏月”行为，彰显其对尘世的超脱。最终以“星斗满天人睡也”收尾，尽显悠然闲适。全曲采用借景抒情的写作手法，以素雅之色衬淡泊之情，深刻表达了作者渴望远离污浊尘世、回归自然，以及对高雅情操的向往。创作背景尽管《清江引・秋居》的具体创作时间已难以考证，但从作品的意境与笔触推测，应是吴西逸在某个秋夜醉酒后，被周遭清冷静谧的景致触动，将所见所感凝于笔端创作而成。赏析主题及内容介绍《清江引・秋居》是元代吴西逸创作的一首元曲小令，属写景抒怀题材。全曲以白雁、雪、云、月、星斗等意象，勾勒出静谧清凉的秋夜图景，文字简洁、意境潇洒、色彩淡雅、格调清新。作者借景抒情，以素雅之景衬淡泊之情，生动描绘秋夜酒醉后所见之景，深刻表达了远离尘世污浊、回归自然，保持高雅情操的向往与追求。分段赏析以“秋居”为题，实则描绘醉后露宿之景，尽显“天地为庐，超然物外”的旷达襟怀，亦透露出作者自得其乐、纵意洒脱的生活情趣。开篇“白雁乱飞秋似雪”，虽未明言白雁入夜纷飞之因，却借“秋似雪”巧妙关联深秋白霜满布的景象，以白雁作为深秋象征，勾勒出秋夜清冷画面；“清露生凉夜”则将笔触从天际转至地面，续写秋夜露重的寒凉之景，为人物登场营造出清寂环境。“扫却石边云”一句颇具意趣，古人常将山石唤作“云根”，此处“石边云”实则指岩壁雾气。作者行走间袍角拂开雾气，近乎贴着山石疾行却毫无惧意，酒意已在这洒脱姿态中悄然流露。“醉踏松根月”直白点出醉态，松树荫蔽下，月光斑驳洒落，作者偏择此“松根月”踏行，趔趄脚步尽显醉态。如此大醉急行，终难支撑，作者仰面倒地，先是凝望“星斗满天”，而后便抛却世间纷扰，酣然沉睡，一句“人睡也”将那份无拘无束的闲适展现得淋漓尽致。作品点评年复一年，秋天如期而至，景象似曾相识。然而在诗人的笔下，秋天却展现出了多样的风貌。吴西逸的《清江引·秋居》，风格清淡雅洁，意境宁静淡泊，宛如超凡脱俗、不食人间烟火的仙界之景，映射出隐者对精神世界的追求。此曲整体色调洁白晶莹，白雁飞过，虽是秋景，却仿佛在下雪一般。小令中，作者对意象展开细腻入微的描写，将自由自在的田园之趣生动呈现。诗中传递出作者渴望远离尘世的污浊，投入大自然的怀抱，坚守高雅情操的情怀。
长亭送别基本信息作者: 王实甫年代: 元标签: 礼教、爱情、妇女正文今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席；我和长老先行，不见张生、小姐来到。今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。” 正宫碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？ 姐姐今日怎么不打扮？你那知我的心里呵！ [叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。夫人主见不差，张生不是落后的人。 [脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。 [小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。 [幺篇]虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。 小姐把盏者！请吃酒！ [上小楼]合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。 [幺篇]年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。 红娘把盏者！ [满庭芳]供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母们当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。 姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。红娘，甚么汤水咽得下！ [快活三]将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。 [朝天子]暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。 辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！“从今经忏无心礼，专听春雷第一声。” [四边静]霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。 张生，此一行得官不得官，疾早便回来。小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。君行别无所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？” [耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。 [五煞]到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。 [四煞]这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。 [三煞]笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。 有甚言语嘱付小生咱？ [二煞]你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。 再谁似小姐？小生又生此念。 [一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？ 夫人去好一会，姐姐，咱家去！ [收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？ 仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。逐句解释，，；，、。，，，！，。”，，，。？。，。，。，，，。“”，；，：？？！、，；、，；、，；、，。？？、，。，，。，，，。，，。，，。，。，。，。，；，，。，。，，，。！！，。，，。，。，。，，。，，，。！，，。，。，。，，。，。，！，。，，。，，。，。，”，。，，。，，。，，。，！，。”，，，，。？。，，。，“，”。，，：“，。，。”，？，：“，？，？”，。，。，。，，。，，。，！，，。？，。，。，，。，。，，。，，。？，。！，“”。：，。？。，，。，。，，？，，！，。，？，。，。简介《西厢记》包含丰富的修辞技巧，有人做了统计，全剧运用的积极修辞手法达到三十四种之多，可以说是集我国古代修辞之大成，成为我国古代戏曲修辞手法运用的理想范本。作者采用古典诗词情景交融的艺术手法，既吸收了古典诗词语言的精华，又提炼、融会生动的民间口语，加重文章的斑斓色彩，增强语言的形象性和表现力，使这部作品辞藻纷呈，艳丽典雅。在博取众长的基础上，熔铸冶炼，形成自身华丽秀美的语言特色。这种特色是形成全剧“花间美人”艺术风格的重要因素，没有语言上这种五色缤纷的艳丽姿采，“花间美人”就要黯然失色。其文采灿然的语言特点，绝不是堆砌词藻，雕字琢句得来的，它和形式主义的专门搞文字藻绘的作品毫无共同之处。全剧虽然华美，文采璀璨，却自然、流利、通畅，绝无滞涩、雕琢、造作的毛病。因此明代戏曲评论家何元朗认为：“王实甫才情富丽，真辞家之雄。”（《四友斋从说》）王世贞云：“北曲故当以《西厢》压卷。”（《曲藻》）作者不仅善于熔炼方言口语入曲，而且更善于熔炼古典诗词入曲，甚至把口语和古典诗词杂糅在一起而丝毫不显生硬牵强。俗话说“量体裁衣”，《西厢记》很多地方是“量体借衣”，借用前人的现成语句和意境而不显“借”的痕迹。……当我们读到“碧云天，黄花地”，“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”等句时，也会很自然地想到范仲淹的名篇《苏幕遮》：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。而“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”用的是白居易“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的典故是无须说的了。由于原材料都来自诗中的句篇、精华，于是据以熔炼而成的新产品当然是精品了。但是话说回来，好材料遇到拙劣的工匠，就不一定收到好的效果，这里便有所谓化工和画工、神似和形似的区别。一个好的词语，一种好的意境或一种好的表现方法，高明的巧匠可以从中得到启发、借鉴，按自己的需要加以创新。例如《西厢记》中《送别》一折有“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”写离愁之重，小小车儿载不动。这个意思并不是王实甫创造的。董解元《西厢记诸宫调》就有“驴鞭半袅，吟肩双耸，休问离愁轻重，向个马儿驮也驮不动”。只因王实甫是写莺莺的离愁别恨，因此必须易马为车，不能照搬董解元的原话，但是写离愁之重却是一样的。董解元用马形容离愁，也不是董解元的创造，宋人石孝友《玉楼春》词已有“春愁离恨重于山，不信马儿驮得动”的比喻。李清照的《武陵春》：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”可见古诗词中载愁的工具多得很，骑马、乘车、坐船悉听尊便，但总的说必须符合人物所处的现实环境，必须有助于人物刻画。能融会贯通臻于至境的是高手，否则照葫芦画瓢，生搬硬套，即或很像，也是别人的东西。创作背景王实甫之词如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。（朱权《太和正音谱》）如果要用一句话概括关、王二人艺术的不同之点的话，这就是：关汉卿戏剧属阳刚之美，而王实甫戏剧属阴柔之美。借用清代姚鼐的话来说，前者“如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金铁”；后者则“如初升日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之寥廓。”（《复鲁挈非书》）《西厢记》的崔张故事乃千古佳传，人物也很美，无论是张生钟情之美，莺莺深情之美，红娘热情之美，皆清丽夭矫，沁人心脾，为“花间美人”的艺术风格奠下很好的基础。赏析
诗词 《木兰花慢·笑平生活计》 诗词赏析
木兰花慢·笑平生活计基本信息拼音: mù lán huā màn · xiào píng shēng huó jì作者: 刘秉忠年代: 元标签: 地名、扬州正文笑平生活计，渺浮海，一虚舟。任紫塞风沙，鸟蛮瘴雾，即处林丘。天地几番朝暮，问夕阳、无语水东流。白首王家年少，梦魂正绕扬州。凤城歌舞酒家楼。肯管世闲愁。奈麋鹿疏情，烟霞痼疾，难与同游。桃花为春憔悴，念刘郎、双鬓也成秋。旧事十年夜雨，不堪重到心头。逐句解释笑平生活计拼音: xiào píng shēng huó jì，解释: 我自嘲这一生的谋生方式，渺浮海拼音: miǎo fú hǎi，解释: 像漂泊在苍茫海上的，一虚舟拼音: yì xū zhōu。解释: 一叶空船。任紫塞风沙拼音: rèn zǐ sài fēng shā，解释: 任凭边塞的风沙侵袭，鸟蛮瘴雾拼音: niǎo mán zhàng wù，解释: 或南方蛮荒之地的瘴气迷雾，即处林丘拼音: jí chù lín qiū。解释: 我依然安居在山林之中。天地几番朝暮拼音: tiān dì jǐ fān zhāo mù，解释: 天地间经历了多少昼夜更替，问夕阳、拼音: wèn xī yáng解释: 问夕阳人生意义、无语水东流拼音: wú yǔ shuǐ dōng liú。解释: 它默然不语，只有水向东流。白首王家年少拼音: bái shǒu wáng jiā nián shào，解释: 王家的少年如今已白头，梦魂正绕扬州拼音: mèng hún zhèng rào yáng zhōu。解释: 梦中魂魄仍萦绕着扬州的繁华。凤城歌舞酒家楼拼音: fèng chéng gē wǔ jiǔ jiā lóu。解释: 京城的歌舞酒楼依旧热闹。肯管世闲愁拼音: kěn guǎn shì xián chóu。解释: 哪会理会世间的闲愁。奈麋鹿疏情拼音: nài mí lù shū qíng，解释: 无奈我如麋鹿般疏离人情，烟霞痼疾拼音: yān xiá gù jí，解释: 对山水烟霞的痴迷已成顽疾，难与同游拼音: nán yǔ tóng yóu。解释: 难与世俗同游。桃花为春憔悴拼音: táo huā wèi chūn qiáo cuì，解释: 桃花因春天逝去而凋零，念刘郎、拼音: niàn liú láng解释: 想我这刘郎、双鬓也成秋拼音: shuāng bìn yě chéng qiū。解释: 双鬓也已如秋霜染白。旧事十年夜雨拼音: jiù shì shí nián yè yǔ，解释: 十年前旧事如夜雨敲打心头，不堪重到心头拼音: bù kān chóng dào xīn tóu。解释: 不忍让它们再次涌上心头。译文我自嘲这一生的谋生方式，像漂泊在苍茫海上的，一叶空船。任凭边塞的风沙侵袭，或南方蛮荒之地的瘴气迷雾，我依然安居在山林之中。天地间经历了多少昼夜更替，问夕阳人生意义、它默然不语，只有水向东流。王家的少年如今已白头，梦中魂魄仍萦绕着扬州的繁华。京城的歌舞酒楼依旧热闹。哪会理会世间的闲愁。无奈我如麋鹿般疏离人情，对山水烟霞的痴迷已成顽疾，难与世俗同游。桃花因春天逝去而凋零，想我这刘郎、双鬓也已如秋霜染白。十年前旧事如夜雨敲打心头，不忍让它们再次涌上心头。简介《木兰花慢·笑平生活计》是元代词人刘秉忠创作的一首抒怀词作。此词上阕以“笑平生活计”起笔，自嘲一生漂泊如“浮海虚舟”，面对边塞风沙与蛮荒瘴雾仍选择隐居山林，暗含对世事无常的感慨；下阕通过对比京城的歌舞繁华与自身的“麋鹿疏情”，抒发了对世俗的疏离与对山水烟霞的执着。全词以疏朗沉郁的笔调，将隐逸之志、时光之叹与往事之伤融为一体，语言散淡中见深致，展现了元代文人词融合宋词典雅与元曲直白的独特风格。赏析分段赏析上阕以“笑平生活计”开篇，以自嘲口吻展现诗人超脱世俗的人生态度。“渺浮海，一虚舟”运用比喻手法，将人生比作漂泊的小舟，凸显其渺小与无常。“紫塞风沙”“鸟蛮瘴雾”等意象构成边塞荒凉图景，与“林丘”形成对比，体现诗人随遇而安的胸怀。“问夕阳”句拟人化描写，借流水东流暗喻时光流逝，营造苍茫意境。末句“白首王家年少”运用反差手法，抒写对扬州往事的魂牵梦萦。下阕“凤城歌舞”转入繁华都市场景，“肯管世闲愁”反语见志，表现诗人对尘世烦扰的疏离。“麋鹿疏情”“烟霞痼疾”借自然意象喻示隐逸之志，语言含蓄隽永。“桃花憔悴”“双鬓成秋”形成双重映衬，既写春去花残，又叹人生迟暮，比喻精妙。结尾“十年夜雨”以景结情，将往事比作连绵夜雨，化抽象愁绪为具体意象，“不堪重到”四字力透纸背，道尽物是人非的沧桑之感。
水仙子·咏江南基本信息拼音: shuǐ xiān zǐ · yǒng jiāng nán作者: 张养浩年代: 元标签: 江南、写景、抒情正文一江烟水照晴岚， 两岸人家接画檐， 芰荷丛一段秋光淡。 看沙鸥舞再三， 卷香风十里珠帘。 画船儿天边至， 酒旗儿风外飐。 爱杀江南！逐句解释一江烟水照晴岚拼音: yì jiāng yān shuǐ zhào qíng lán，解释: 一江烟水映照着晴朗天空下的山林雾气，两岸人家接画檐拼音: liǎng àn rén jiā jiē huà yán，解释: 两岸人家的房檐华美如画相互连接。菱荷丛一船秋光淡拼音: líng hé cóng yì chuán qiū guāng dàn。解释: 在菱角与荷花丛中，一艘小船载着淡淡的秋光。看沙鸥舞再三拼音: kàn shā ōu wǔ zài sān，解释: 看那沙鸥再三飞舞，卷香风十里珠帘拼音: juǎn xiāng fēng shí lǐ zhū lián。解释: 微风带着荷花香气，吹卷着十里珠帘。画船儿天边至拼音: huà chuán ér tiān biān zhì，解释: 画船从天边缓缓驶来，酒旗儿风外飐拼音: jiǔ qí ér fēng wài zhǎn。解释: 酒旗在风中飘扬招展，爱杀江南拼音: ài shā jiāng nán！解释: 我爱极了这江南风光！译文一江烟水映照着晴朗天空下的山林雾气，两岸人家的房檐华美如画相互连接。在菱角与荷花丛中，一艘小船载着淡淡的秋光。看那沙鸥再三飞舞，微风带着荷花香气，吹卷着十里珠帘。画船从天边缓缓驶来，酒旗在风中飘扬招展，我爱极了这江南风光！简介《水仙子・咏江南》是元代张养浩创作的一首散曲。通过描绘江南水乡的秋景，展现了江南的秀丽风光与富庶繁华，表达了作者对江南的热爱与赞美。运用白描手法，简洁勾勒出江南的山水与建筑；还使用了对仗，如首句对仗工整，增强了韵律美。首两句从大处着笔，勾勒出江南江面上烟雾缭绕、两岸人家画檐相连的开阔画面，描绘出菱荷丛生、秋光恬淡的水乡特色；颔联从视觉和嗅觉角度，展现沙鸥飞舞、香风送暖、珠帘轻卷的景象；颈联写出画船远来、酒旗飘扬的动态场景；尾联直抒胸臆，点明对江南的喜爱。该曲画面感强，风格清新明快，于平淡的描写中尽显江南之美，充满生活气息。创作背景《水仙子・咏江南》由张养浩所作。江南秀美的风景和温婉的女子，一直是文人墨客魂牵梦萦的对象。作者作为一个生长在北国的人，初次踏足江南，此地独特的自然风光与人文风情自然让他倍感新奇。尽管他对北方秋天的清爽宜人并不陌生，但江南的秋色却让他格外沉醉和感叹。这是因为相较于北地的秋意，江南的秋天在清爽宜人之外，更增添了几分妩媚的姿容和暖融融的人情味，少了几分严寒与萧瑟的气息。目睹天边画船悠悠驶近，任心绪随着风中招展的酒旗一同舒展、摇曳，这一刻，作者体验到了前所未有的畅快与自在，这股由衷的欣喜，促使他提笔写下了这首散曲。赏析主题及内容介绍这是一首写江南秋景的元代散曲，描绘了江南水乡秋日里，江面上烟水朦胧、两岸画檐相连、菱荷丛生、沙鸥飞舞、画船远来、酒旗飘扬的秀丽景象，营造出一种宁静而又充满生机的氛围，表达了作者对江南风光的由衷喜爱与赞美。写作手法白描：“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”，不事雕琢，简洁而准确地勾勒出江南水乡的整体风貌，将江上烟雾、岸边人家等景象生动呈现。“菱荷丛一船秋光淡”，寥寥数语，便描绘出菱荷丛生、秋光恬淡的画面，使读者如临其境。分段赏析开篇两句，作者以敏锐的观察力精准捕捉江南秋景的独特神韵。浩浩荡荡的大江在晴日的朗照下，水汽蒸腾，化作一层薄薄的雾气，如轻纱般笼罩江面，如梦似幻，为辽阔的江景增添了几分缥缈的朦胧之美。而两岸人家鳞次栉比，屋舍相连，密密匝匝的烟柳拂动着画桥，风帘翠幕摇曳其间，恰似柳永笔下“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”的繁华图景在此重现，尽显江南水乡的富庶与烟火气。江南的秋景中，菱荷是最鲜明的标识，层层叠叠的荷叶如绿云铺展，粉白的荷花点缀其间，正如“三秋桂子，十里荷花”般绚烂，未近其景，已闻其香，令人心驰神往。这前三句从大处着笔，以江面、人家、菱荷为经纬，勾勒出江南秋景的整体轮廓，既有自然的灵秀，又有人间的繁华。随后四句，作者如高明的画师，选取极具代表性的细节深入描绘，让画面愈发鲜活生动。首先映入眼帘的是沙鸥于水面上自在飞舞，它们时而低掠江面，翅膀掠过波光粼粼的水面，激起细碎的水花；时而振翅腾空，在蓝天白云间划出优美的弧线，灵动活泼的姿态为秋江增添了几分生机。紧接着，“卷香风十里珠帘”一句堪称神来之笔：微风轻拂，裹挟着缕缕香气扑面而来，让人难以分辨这香气究竟是来自水中亭亭玉立的荷莲，还是珠帘后美人鬓边的脂粉。那层层叠叠的珠帘之后，隐约可见美人的绰约身影，或凭栏远眺，或临窗低吟，为画面增添了一抹神秘而柔美的遐想。抬眼望去，一艘画船正从水天相接处悠然驶来，船身装饰华美，彩绘斑斓，仿佛从画中驶出。船上或许正传来丝竹管弦的悠扬乐声，琵琶声清脆如珠落玉盘，笛声婉转似鹧鸪啼鸣，与潺潺的流水声相互应和，为这视觉盛宴增添了悦耳的听觉之美。此时，风中的酒旗正迎风招展，酒肆的招牌在秋色中格外醒目，那随风飘散的酒香，与荷香、脂粉香交织在一起，形成一股令人心醉神迷的气息，弥漫在江南的秋色里。作者沉浸于这如诗如画的美景中，不禁脱口发出“爱杀江南”的由衷赞叹，这一声赞叹饱含着对江南秋色的无限眷恋与痴爱，余韵悠长，仿佛在读者耳畔久久回荡，让人也随之沉醉在这令人倾倒的江南盛景之中。作品点评《水仙子・咏江南》是一首描绘江南水乡秋光的小令，其美韵十足，为读者铺陈出一幅风光旖旎、景致迷人的江南水乡秋景图。全曲共八句，前七句写景，末句抒情并点明主旨。作为写景之曲，作者紧扣江南水乡特色，先从大处着笔展现整体风貌，再聚焦代表性事物。描写时，注重巨细交织、远近结合，笔法灵活。全曲纯然客观写景，却将深情融于景致之中，形象鲜活，情感真挚，字里行间满溢对江南的热爱。作者不仅刻画了珠帘漫卷、香风四溢、画檐错落的江边人家，还描绘了江水拍岸、烟岚缥缈、菱荷满塘的淡雅秋光，使自然与人文景观完美融合，充满诗情画意。
送欧阳彦珍归杭基本信息拼音: sòng ōu yáng yàn zhēn guī háng作者: 王冕年代: 元标签: 地名、金陵、南京正文金陵山势如蟠龙，金陵美酒玻璃红。对山酌酒却歌舞，坐笑前辈何英雄。六朝遗迹漫烟雾，凤凰台上秋无数。斜阳巷陌燕子飞，秦淮西下长江去。人生此会不偶然，眼前兴废何须言？丈夫事业要磊落，比较琐屑非高贤。我知欧阳乃奇士，乔木故家良有以。文章五彩珊瑚钩，肺腑肝肠尽经史。盛时仕宦三十年，东吴西楚情翩翩。解衣推食待豪杰，气义浑厚无雕镌。明朝乘兴过南省，鹤背秋声破秋溟。紫薇花对明月高，呼吸湖光数千顷。书生潇洒未有家，拟欲结屋青山阿。故人若有岁寒约，为我载酒寻梅花。逐句解释金陵山势如蟠龙拼音: jīn líng shān shì rú pán lóng，解释: 金陵的山势好似蟠龙蜿蜒，金陵美酒玻璃红拼音: jīn líng měi jiǔ bō lí hóng。解释: 金陵的美酒泛着玻璃般的红光。对山酌酒却歌舞拼音: duì shān zhuó jiǔ què gē wǔ，解释: 对着山边斟酒，歌舞相伴，坐笑前辈何英雄拼音: zuò xiào qián bèi hé yīng xióng。解释: 悠然坐着笑谈前辈们的英雄气概。六朝遗迹漫烟雾拼音: liù cháo yí jì màn yān wù，解释: 六朝的遗迹已弥漫在如烟的雾霭之中，凤凰台上秋无数拼音: fèng huáng tái shàng qiū wú shù。解释: 凤凰台上，秋意绵绵无尽。斜阳巷陌燕子飞拼音: xié yáng xiàng mò yàn zǐ fēi，解释: 斜阳映照下的巷陌间，燕子自在飞翔，秦淮西下长江去拼音: qín huái xī xià cháng jiāng qù。解释: 秦淮河水向西流淌，汇入长江。人生此会不偶然拼音: rén shēng cǐ huì bù ǒu rán，解释: 人生中的这场相聚并非偶然，眼前兴废何须言拼音: yǎn qián xīng fèi hé xū yán？解释: 眼前的兴衰变迁又何必多言？丈夫事业要磊落拼音: zhàng fū shì yè yào lěi luò，解释: 大丈夫的事业应当光明磊落，比较琐屑非高贤拼音: bǐ jiào suǒ xiè fēi gāo xián。解释: 纠结于琐碎之事算不上贤能之人。我知欧阳乃奇士拼音: wǒ zhī ōu yáng nǎi qí shì，解释: 我知晓欧阳彦珍是一位奇士，乔木故家良有以拼音: qiáo mù gù jiā liáng yǒu yǐ。解释: 出身于乔木参天的世家大族，确实是有缘由的。文章五彩珊瑚钩拼音: wén zhāng wǔ cǎi shān hú gōu，解释: 他的文章犹如五彩珊瑚钩般绚丽多彩，肺腑肝肠尽经史拼音: fèi fǔ gān cháng jìn jīng shǐ。解释: 肺腑之中的情感皆源自经史典籍。盛时仕宦三十年拼音: shèng shí shì huàn sān shí nián，解释: 在盛世为官三十年，东吴西楚情翩翩拼音: dōng wú xī chǔ qíng piān piān。解释: 游历东吴西楚之地，情怀洒脱不羁。解衣推食待豪杰拼音: jiě yī tuī shí dài háo jié，解释: 他解衣推食，热情款待豪杰之士，气义浑厚无雕镌拼音: qì yì hún hòu wú diāo juān。解释: 气义醇厚，毫无雕琢之感。明朝乘兴过南省拼音: míng zhāo chéng xìng guò nán shěng，解释: 明朝他将乘兴前往南省，鹤背秋声破秋溟拼音: hè bèi qiū shēng pò qiū míng。解释: 如同仙鹤背负着秋声，冲破秋日的迷茫。紫薇花对明月高拼音: zǐ wēi huā duì míng yuè gāo，解释: 紫薇花对着明月高耸，呼吸湖光数千顷拼音: hū xī hú guāng shù qiān qǐng。解释: 呼吸之间，湖光浩渺，达数千顷之多。书生潇洒未有家拼音: shū shēng xiāo sǎ wèi yǒu jiā，解释: 我这个书生潇洒自在，却还没有安身之所，拟欲结屋青山阿拼音: nǐ yù jié wū qīng shān ē。解释: 打算在青山脚下建造房屋。故人若有岁寒约拼音: gù rén ruò yǒu suì hán yuē，解释: 老朋友如果有岁寒之约，为我载酒寻梅花拼音: wèi wǒ zài jiǔ xún méi huā。解释: 就为我带上美酒，一同去寻访梅花吧。译文金陵的山势好似蟠龙蜿蜒，金陵的美酒泛着玻璃般的红光。对着山边斟酒，歌舞相伴，悠然坐着笑谈前辈们的英雄气概。六朝的遗迹已弥漫在如烟的雾霭之中，凤凰台上，秋意绵绵无尽。斜阳映照下的巷陌间，燕子自在飞翔，秦淮河水向西流淌，汇入长江。人生中的这场相聚并非偶然，眼前的兴衰变迁又何必多言？大丈夫的事业应当光明磊落，纠结于琐碎之事算不上贤能之人。我知晓欧阳彦珍是一位奇士，出身于乔木参天的世家大族，确实是有缘由的。他的文章犹如五彩珊瑚钩般绚丽多彩，肺腑之中的情感皆源自经史典籍。在盛世为官三十年，游历东吴西楚之地，情怀洒脱不羁。他解衣推食，热情款待豪杰之士，气义醇厚，毫无雕琢之感。明朝他将乘兴前往南省，如同仙鹤背负着秋声，冲破秋日的迷茫。紫薇花对着明月高耸，呼吸之间，湖光浩渺，达数千顷之多。我这个书生潇洒自在，却还没有安身之所，打算在青山脚下建造房屋。老朋友如果有岁寒之约，就为我带上美酒，一同去寻访梅花吧。简介《送欧阳彦珍归杭》是元代诗人王冕写的一首七言古诗。此诗围绕友人欧阳彦珍归杭之事展开。开篇描绘金陵景色，感慨人生聚散。接着对友人的才华、品格、为官经历等进行赞扬，展现友人的不凡。随后诗人表明自己潇洒却尚无安身之所的心境。结尾则通过希望友人来年载酒寻梅的约定，进一步体现二人深厚的情谊。全诗情感真挚，既有对友人的赞美与不舍，也有自身生活理想的表达。赏析分段赏析前两句：“金陵山势如蟠龙，金陵美酒玻璃红。”以形象的比喻描绘金陵的山势，“如蟠龙”生动展现出山脉蜿蜒曲折、气势磅礴的形态，给人以雄伟壮观之感，为全诗奠定宏大的基调。次句则将视角转向金陵的美酒，“玻璃红”描绘出美酒色泽的晶莹剔透与鲜艳夺目，不仅点明了地域特色，还为下文宴饮场景的展开埋下伏笔，营造出一种愉悦、豪放的氛围。第三、四句：“对山酌酒却歌舞，坐笑前辈何英雄。”描绘了一幅宴饮游乐的画面。“对山酌酒”点明饮酒的环境，面对青山，美酒相伴，增添了几分惬意与浪漫。“却歌舞”则进一步渲染了欢乐的氛围，人们在歌舞升平中享受着此刻的美好。“坐笑前辈何英雄”一句，在欢笑中流露出对前辈英雄事迹的感慨与思索，带有一种超脱尘世的豁达与调侃，暗示人生的兴衰荣辱皆有定数，不必过分执着于功名利禄。第五、六句：“六朝遗迹漫烟雾，凤凰台上秋无数。”由眼前的宴饮场景转向对历史的凭吊。“六朝遗迹漫烟雾”，“漫”字生动地描绘出六朝遗迹在岁月长河中逐渐被烟雾笼罩、消逝的朦胧感，暗示着历史的沧桑变迁。“凤凰台上秋无数”，“秋无数”不仅点明了季节，更渲染出一种萧瑟、凄凉的氛围，让人联想到六朝的繁华如梦，如今只剩下无尽的秋意和历史的叹息，寄托了诗人对历史兴衰的深沉感慨。第七、八句：“斜阳巷陌燕子飞，秦淮西下长江去。”继续描绘金陵的景象，展现出一种时光流转、世事无常的感慨。“斜阳巷陌燕子飞”，通过描写斜阳下巷陌中燕子飞翔的画面，营造出一种静谧而又略带忧伤的氛围。“斜阳”象征着时光的流逝，“燕子飞”则暗示着生命的轮回与变迁。“秦淮西下长江去”，描绘了秦淮河水向西流淌，最终汇入长江的景象，寓意着历史的潮流不可阻挡，一切都在不断变化之中，进一步深化了诗人对历史兴废的思考。第九、十句：“人生此会不偶然，眼前兴废何须言。”是诗人对人生与历史的深刻感悟。“人生此会不偶然”，强调了此次与友人的相聚并非偶然，而是命运的安排，蕴含着一种对人生缘分的珍惜与感慨。“眼前兴废何须言”，则表达了诗人对眼前兴衰变迁的一种超脱态度，认为这些兴废之事都是历史的必然，无需过多地谈论和感慨，体现出诗人豁达的人生观和对世事的洞察。第十一、十二句：“丈夫事业要磊落，比较琐屑非高贤。”表达了诗人对大丈夫事业的追求和对高尚品格的崇尚。“丈夫事业要磊落”，直接表明大丈夫应当胸怀宽广，行事光明磊落，展现出一种豪迈的气概和高尚的情操。“比较琐屑非高贤”，则从反面强调，那些只关注琐碎小事的人不能称之为贤能之士，进一步突出了大丈夫应当志存高远，追求伟大的事业，而不是被琐碎的事物所困扰。第十三、十四句：“我知欧阳乃奇士，乔木故家良有以。”是对友人欧阳彦珍的高度评价知欧阳乃奇士”，直接表明诗人对友人的认可和赞赏，认为他是一位与众不同的奇士。“乔木故家良有以”，“乔木故家”暗示友人出身名门世家，“良有以”则说明友人的才华和品德与其出身相匹配，是有其深厚根源的，为下文对友人才华和品格的具体描述做铺垫。第十五、十六句：“文章五彩珊瑚钩，肺腑肝肠尽经史。”着重赞美了友人的文章才华。“文章五彩珊瑚钩”，将友人的文章比作五彩珊瑚钩，形象地描绘出文章的绚丽多彩和珍贵美好，显示出友人文章具有极高的艺术价值。“肺腑肝肠尽经史”，则强调友人的文章内容丰富，蕴含着深厚的经史学问，体现了友人的学识渊博和文化素养，从侧面烘托出友人的才华横溢。第十七、十八句：“盛时仕宦三十年，东吴西楚情翩翩。”描述了友人的仕宦经历和情怀。“盛时仕宦三十年”，点明友人在盛世中为官三十年，展现出友人的政治生涯漫长而辉煌。“东吴西楚情翩翩”，“东吴西楚”泛指广阔的地域，“情翩翩”则描绘出友人在为官过程中，情感丰富而又洒脱自在，表现出友人对生活和事业的热爱，以及豁达的人生态度。第十九、二十句：“解衣推食待豪杰，气义浑厚无雕镌。”赞扬了友人的豪爽侠义和高尚品格。“解衣推食待豪杰”，生动地描绘出友人对待豪杰之士的热情与慷慨，不惜解衣推食，给予他们帮助和支持，体现出友人的侠义心肠和宽厚胸怀。“气义浑厚无雕镌”，则进一步强调友人的气节和道义浑厚自然，没有丝毫的刻意雕琢，展现出一种纯朴的高尚品质，令人敬佩。第二十一、二十二句：“明朝乘兴过南省，鹤背秋声破秋溟。”描绘了友人即将前往南省的情景，充满了诗意和浪漫色彩。“明朝乘兴过南省”，“乘兴”二字体现了友人的兴致勃勃，展现出友人对未来的期待和信心。“鹤背秋声破秋溟”，通过描写鹤在秋空中飞翔，发出清脆的叫声，打破了秋日的寂静，营造出一种空灵、悠远的意境，暗示友人此行将有着非凡的经历和收获。第二十三、二十四句：“紫薇花对明月高，呼吸湖光数千顷。”描绘了一幅美丽的夜景图，烘托出一种宁静而高远的氛围。“紫薇花对明月高”，将紫薇花与明月相映成趣，描绘出一幅清幽雅致的画面，给人以美的享受。“呼吸湖光数千顷”，“呼吸”一词生动地表现出湖光的浩渺和灵动，仿佛人与湖光融为一体，感受到大自然的魅力和力量，进一步深化了这种宁静高远的意境。第二十五、二十六句：“书生潇洒未有家，拟欲结屋青山阿。”表达了诗人自身的感慨和对未来的期许。“书生潇洒未有家”，体现了诗人作为书生的潇洒自在，不受世俗的束缚，但同时也透露出一种漂泊无依的孤独感。“拟欲结屋青山阿”，则表达了诗人希望能够在青山脚下建造房屋，过上宁静闲适的生活，反映出诗人对自由、宁静生活的向往和追求。结尾两句：“故人若有岁寒约，为我载酒寻梅花。”以一种温馨而又富有诗意的方式结束全诗。“故人若有岁寒约”，“岁寒约”象征着朋友之间在艰难困苦时刻相互扶持、坚守情谊的约定，体现了诗人对友情的珍视。“为我载酒寻梅花”，则进一步描绘出一幅与友人一同在梅花盛开的时节，载酒赏梅的美好画面，寄托了诗人对友情的向往和对美好生活的憧憬，给人以温暖和慰藉。
诗词 《十二月过尧民歌·别情》 诗词赏析
十二月过尧民歌·别情基本信息拼音: shí èr yuè guò yáo mín gē · bié qíng作者: 王实甫年代: 元标签: 情感、闺怨、写景、思念、女子正文【别情】自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。 【套数】逐句解释自别后遥山隐隐拼音: zì bié hòu yáo shān yǐn yǐn，解释: 自从和你分别后，望不尽隐隐约约的重峦叠嶂，更那堪远水粼粼拼音: gèng nǎ kān yuǎn shuǐ lín lín。解释: 更难忍受波光粼粼的江水奔流而逝。见杨柳飞绵滚滚拼音: jiàn yáng liǔ fēi mián gǔn gǔn，解释: 只见柳絮纷扬漫天飘洒，对桃花醉脸醺醺拼音: duì táo huā zuì liǎn xūn xūn。解释: 面对娇艳的桃花痴醉得脸色晕红。透内阁香风阵阵拼音: tòu nèi gé xiāng fēng zhèn zhèn，解释: 闺房里透出香风一阵阵，掩重门暮雨纷纷拼音: yǎn chóng mén mù yǔ fēn fēn。解释: 重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏忽地又黄昏拼音: pà huáng hūn hū dì yòu huáng hūn，解释: 怕黄昏到来，黄昏偏偏忽地来临，不销魂怎地不销魂拼音: bù xiāo hún zěn dì bù xiāo hún？解释: 不想失魂落魄，又怎不叫人落魄伤心？新啼痕压旧啼痕拼音: xīn tí hén yā jiù tí hén，解释: 旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人忆断肠人拼音: duàn cháng rén yì duàn cháng rén。解释: 断肠人常挂记着断肠人。今春拼音: jīn chūn，解释: 要知道今年春天，香肌瘦几分拼音: xiāng jī shòu jǐ fēn？解释: 我的身体瘦了多少？缕带宽三寸拼音: lǚ dài kuān sān cùn。解释: 看衣带都宽出了三寸。译文自从和你分别后，望不尽隐隐约约的重峦叠嶂，更难忍受波光粼粼的江水奔流而逝。只见柳絮纷扬漫天飘洒，面对娇艳的桃花痴醉得脸色晕红。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏忽地来临，不想失魂落魄，又怎不叫人落魄伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少？看衣带都宽出了三寸。简介元曲大家王实甫所作的《十二月过尧民歌・别情》，是一首别具韵味的带过曲。这支曲子以细腻笔触，将闺中女子对远游恋人的深切思念娓娓道来。前半部分的《十二月》以景入情，山、水、桃、柳、内阁、重门等景物，层层铺陈出一幅愁云笼罩的画卷，女子对心上人的思念，如暗流般在这些景致中悄然涌动；后半段的《尧民歌》则直抒胸臆，凭借连环与夸张之法，将相思之苦渲染得淋漓尽致，字字句句都饱含着主人公的深情与哀愁。全曲巧妙融合景物描绘与形象刻画，将那萦绕心头、难以言说的相思之情展现得恰到好处。在语言运用上，作者大量运用对仗、联绵字、重叠词以及白话口语等多种手法，使得整个作品充满哀婉缠绵、如泣如诉的情韵，韵律和谐，读来朗朗上口，令人回味无穷。创作背景王实甫辞去官职后，一头扎进了勾栏瓦肆这些热闹的娱乐场所。《十二月过尧民歌・别情》就是他专门替那些思念心上人的深闺女子写的，用女子的口吻诉说相思之情。但这首曲子的具体创作时间到现在也没有确切的考证。赏析主题及内容介绍《十二月过尧民歌・别情》是王实甫创作的一首描写闺怨相思的带过曲，描写女子离别后的思念之情，表达了其因离别而生的浓烈离愁、深切相思与孤独憔悴之情，情感真挚，情景交融。写作手法叠字：曲中善用叠词传情：“隐隐”“粼粼”以远景叠字勾勒空间阻隔，强化离愁；“滚滚”“醺醺”“阵阵”“纷纷”以近景叠词渲染景物纷乱，暗衬心绪烦乱。《尧民歌》中“黄昏”“销魂”“啼痕”的复沓，如泣如诉，形成韵律回环，将相思的煎熬与憔悴层层递进地倾泻而出。叠词既摹景态，又传情致，声韵绵密婉转，让离愁别绪在往复低吟中愈显哀婉动人。直接抒情：“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”以重复句式直抒对孤独时光的恐惧，反问语气强化相思之深；“新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人”用复沓手法堆叠愁绪，血泪交织般倾诉思念之苦；结句“香肌瘦几分？搂带宽三寸”以设问自怜，直陈身心憔悴。这些抒情如心底呐喊，冲破景物铺垫，将离愁别恨毫无保留地迸发而出，情致哀婉，感人至深。夸张：善用夸张凸显相思之深。“新啼痕压旧啼痕”以泪痕层层堆叠，夸张展现泪水之多、哀愁之浓；“搂带宽三寸”以腰带骤然宽松三寸，极言因相思“香肌瘦”的程度，将无形愁绪化为可度量的身体变化；“怕黄昏忽地又黄昏”以时间流逝的紧迫感，夸张烘托度日如年的煎熬。这些夸张手法让相思的极致痛苦具象可感，强化了曲中哀婉缠绵的抒情力度。景物描写：这首元曲多处用到景物描写：远景勾勒愁绪。“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼”以远山朦胧、水波悠悠的开阔画面，暗示空间阻隔与思念的绵长。近景渲染纷乱。“飞絮滚滚”“香风阵阵”“雨儿纷纷”等动态景物，以盎然春意反衬主人公的孤寂，纷乱意象暗合其心绪烦乱。暮色强化孤独之情。“黄昏”反复出现，暮色笼罩的冷寂氛围，层层递进地烘托出独处的凄凉。景物随情感流动，景语即情语，浑然一体地传递出离愁别恨。分段赏析小令《十二月》以“自别后”开篇，直点离别相思主题，奠定了全曲的情感基调。作者运用工整的对仗，描绘出一幅凄清冷落的画面：遥山隐隐，远水粼粼，杨柳随风轻摆，桃花纷飞飘落，内阁寂静，重门深锁。“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词的运用堪称绝妙，一方面，“隐”与“粼”、“滚”与“醺”、“阵”与“纷”相互押韵，赋予作品和谐优美的韵律，读来朗朗上口；另一方面，这些叠音词生动地勾勒出景物的特点，强化了寥廓冷落的氛围。遥山远水暗示着恋人相隔万里，重重阻隔，加倍渲染出令人愁绪满怀的景色，将女子对心上人的思念之情融入其中，达到了情景交融的艺术效果。每句后两字的叠用，更衬托出情思的缠绵悱恻，视角由远及近、由外及内的转换，细腻展现出女子日复一日的思念与寂寞。《尧民歌》则转为直接抒情，运用连环与夸张手法，将女子的相思之苦推向高潮。“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，采用散文句法，搭配“忽地”“怎地”等口语词汇，直白如话，充满生活气息，生动展现出女子对黄昏寂寞的恐惧与难以抑制的忧伤。“新啼痕压旧啼痕”，形象描绘出她终日以泪洗面的悲苦。前四句每句重复两三字，一唱三叹，尽显柔肠寸断的相思之意。结尾“玉肌消减，腰围宽了三寸”，模拟局外人的口吻，以夸张的笔法突出女子为相思折磨得身形消瘦，比柳永“衣带渐宽终不悔”的表述更为直白、夸张，极具生活质感。韵律上，对仗工整的两句“平平仄仄平，仄仄平平仄”，让曲子在优美的音韵中收束，余韵悠长。作品点评全曲叠字叠词层叠交织，声韵回环间，尽显哀婉缠绵，堪称以情动人的元曲佳作。
梁甫吟基本信息拼音: liáng fǔ yín作者: 刘基年代: 元标签: 借古讽今、咏史正文谁谓秋月明？蔽之不必一尺翳。 谁谓江水清？淆之不必一斗泥。 人情旦暮有翻覆，平地倏忽成山溪。 君不见桓公相仲父，竖刁终乱齐； 秦穆信逢孙，遂违百里奚。 赤符天子明见万里外，乃以薏苡为文犀。 停婚仆碑何震怒，青天白日生虹蜺。 明良际会有如此，而况童角不辨粟与稊。 外间皇父中艳妻，马角突兀连牝鸡。 以聪为聋狂作圣，颠倒衣裳行蒺藜。 屈原怀沙子胥弃，魑魅叫啸风凄凄。 梁甫吟，悲以凄。 岐山竹实日稀少，凤凰憔悴将安栖！逐句解释谁谓秋月明拼音: shuí wèi qiū yuè míng，解释: 谁说秋月一定明亮，蔽之不必一尺翳拼音: bì zhī bú bì yì chǐ yì。解释: 一片薄云就能遮蔽它的清辉。谁谓江水清拼音: shuí wèi jiāng shuǐ qīng，解释: 谁说江水必定清澈，淆之不必一斗泥拼音: xiáo zhī bú bì yì dǒu ní。解释: 一捧泥沙足可搅乱它的澄净。人情旦暮有翻覆拼音: rén qíng dàn mù yǒu fān fù，解释: 人情冷暖朝夕突变，平地倏忽成山溪拼音: píng dì shū hū chéng shān xī。解释: 平坦之地顷刻化作崎岖山溪。君不见桓公相仲父拼音: jūn bú jiàn huán gōng xiāng zhòng fù，解释: 难道不见齐桓公尊管仲为仲父，竖刁终乱齐拼音: shù diāo zhōng luàn qí，解释: 最终却被竖刁之流扰乱朝纲，秦穆信逢孙拼音: qín mù xìn féng sūn，解释: 秦穆公轻信逢孙之言，遂违百里奚拼音: suì wéi bǎi lǐ xī。解释: 违背百里奚的忠谏而兵败崤山。赤符天子明见万里外拼音: chì fú tiān zǐ míng jiàn wàn lǐ wài，解释: 光武帝刘秀明察万里，乃以薏苡为文犀拼音: nǎi yǐ yì yǐ wéi wén xī。解释: 却将马援带回的薏苡误作犀角。停婚仆碑何震怒拼音: tíng hūn pū bēi hé zhèn nù，解释: 因谗言废除魏征婚约、推倒其墓碑，青天白日生虹蜺拼音: qīng tiān bái rì shēng hóng ní。解释: 晴空竟现虹霓异象。明良际会有如此拼音: míng liáng jì huì yǒu rú cǐ，解释: 贤君良臣尚且如此错配，而况童角不辨粟与稊拼音: ér kuàng tóng jiǎo bú biàn sù yǔ tí。解释: 何况孩童般昏聩的帝王。外间皇父中艳妻拼音: wài jiān huáng fù zhōng yàn qī，解释: 外戚专权如李辅国，后宫干政似张良娣，马角突兀连牝鸡拼音: mǎ jiǎo tū wù lián pìn jī。解释: 牝鸡司晨乱纲常。以聪为聋狂作圣拼音: yǐ cōng wéi lóng kuáng zuò shèng，解释: 忠奸颠倒如聋者自诩圣明，颠倒衣裳行蒺藜拼音: diān dǎo yī cháng xíng jí lí。解释: 朝堂混乱似荆棘丛生。屈原怀沙子胥弃拼音: qū yuán huái shā zǐ xū qì，解释: 屈原抱石沉江，伍子胥含冤自尽，魑魅叫啸风凄凄拼音: chī mèi jiào xiào fēng qī qī。解释: 魑魅魍魉在凄风中狂笑。梁甫吟拼音: liáng fǔ yín，解释: 《梁甫吟》啊，悲以凄拼音: bēi yǐ qī。解释: 悲怆凄凉！岐山竹实日稀少拼音: qí shān zhú shí rì xī shǎo，解释: 岐山竹米日渐稀少，凤凰憔悴将安栖拼音: fèng huáng qiáo cuì jiāng ān qī？解释: 凤凰无食何处安身？译文谁说秋月一定明亮，一片薄云就能遮蔽它的清辉。谁说江水必定清澈，一捧泥沙足可搅乱它的澄净。人情冷暖朝夕突变，平坦之地顷刻化作崎岖山溪。难道不见齐桓公尊管仲为仲父，最终却被竖刁之流扰乱朝纲，秦穆公轻信逢孙之言，违背百里奚的忠谏而兵败崤山。光武帝刘秀明察万里，却将马援带回的薏苡误作犀角。因谗言废除魏征婚约、推倒其墓碑，晴空竟现虹霓异象。贤君良臣尚且如此错配，何况孩童般昏聩的帝王。外戚专权如李辅国，后宫干政似张良娣，牝鸡司晨乱纲常。忠奸颠倒如聋者自诩圣明，朝堂混乱似荆棘丛生。屈原抱石沉江，伍子胥含冤自尽，魑魅魍魉在凄风中狂笑。《梁甫吟》啊，悲怆凄凉！岐山竹米日渐稀少，凤凰无食何处安身？简介《梁甫吟》是明代刘基创作的乐府诗作。开篇以“月蔽于翳、江淆于泥”作比，暗喻世事常受纷扰左右，人性亦如迷局般变幻难测；接着借历史典故表明，即便是贤明君主也可能因决策偏差引发祸乱；继而细致描绘出社会动荡时期的黑暗图景；结尾以屈原遭弃的典故，痛斥现实朝政的腐朽不堪。全诗巧妙串联忠臣被贬、奸佞当道等典故，将诗人目睹现实乱象后的愤懑之情倾泻而出，字里行间蕴含着深厚的历史哲思。此诗虽未在结构上刻意雕琢，却凭借酣畅淋漓的情感铺陈，读来令人动容不已。赏析主题及内容介绍这是一首乐府诗。表达他对于明代末年社会现实的不满，体现了诗人因现实而起的不平之气，具有深广的历史蕴涵。写作手法借古讽今：“屈原沉湘不足慕，徐衍入海诚为愚”以屈原投江、徐衍（周代贤者，因谗投海）的典故，构建“忠臣被黜”的悲剧母题。刘基刻意以“不足慕”“诚为愚”的反语，实则强化对现实中贤良失路的愤懑，借古人遭遇控诉当朝的政治黑暗。用典：“虞舜不逢尧与舜，谁辨夔龙与鲧共”化用尧舜时期的贤臣（夔龙）与奸臣（鲧）之争，暗指即便如虞舜般的圣主，若缺乏识人之明，亦可能混淆忠奸。此处用典打破“明君无过”的传统认知，借历史裂隙影射明代皇权决策的潜在危机。分段赏析“谁谓秋月明？蔽之不必一尺翳。谁谓江水清？淆之不必一斗泥。人情旦暮有翻覆，平地倏忽成山溪。”诗人以秋月易蔽、江水易淆起兴，用自然现象隐喻人情世事变幻无常，瞬间的变化如同平地突成山溪，生动地描绘出元末社会的动荡不安和人心叵测。“君不见桓公相仲父，竖刁终乱齐；秦穆信逢孙，遂违百里奚。赤符天子明见万里外，乃以薏苡为文犀。停婚仆碑何震怒，青天白日生虹蜺。”诗人连续引用历史典故，指出即使是齐桓公、秦穆公、东汉光武帝、唐太宗等英明君主，也会因用人不当或误信谗言而犯错，导致国家混乱或忠臣蒙冤，借此批判元末统治者的昏庸无能，致使小人得志，忠臣被弃。“外间皇父中艳妻，马角突兀连牝鸡。以聪为聋狂作圣，颠倒衣裳行蒺藜。”此段进一步描绘元末朝廷的混乱黑暗，外戚、艳妻等势力相互勾结，小人得势，是非颠倒，贤能之士被打压，整个社会秩序混乱，人们如同在蒺藜中艰难行走。“屈原怀沙子胥弃，魑魅叫啸风凄凄。梁甫吟，悲以凄。岐山竹实日稀少，凤凰憔悴将安栖！”诗人以屈原投江、伍子胥被弃的典故，表达自己怀才不遇的悲愤和对国家命运的忧虑。最后以岐山竹实稀少，凤凰无处栖息，象征元末社会已无法为贤才提供生存发展的空间，全诗在悲凄的氛围中结束，情感沉郁悲愤，令人感慨万千。作品点评《梁甫吟》是刘基针对元末社会现实而作的乐府诗，字里行间满是对时世的愤懑。诗中频频化用忠臣遭弃、奸佞弄权的历史典故，将诗人目睹现实乱象后的不平之气倾泻而出，让作品蕴含着深厚的历史哲思。此诗并未在结构上刻意雕琢，却凭借酣畅淋漓的情感铺陈一气呵成，读来格外撼动人心。全诗以典故为镜，借伯夷叔齐饿守首阳、屈原沉湘等先贤悲剧，映照元末贤良失路的现实困局；又以“苍蝇变白黑”这般生动隐喻，将小人混淆是非的丑态刻画得入木三分。这种以古喻今的笔触，既延续了乐府诗“感事而发”的传统，又让个人的愤懑升华为对时代乱象的深刻批判，在看似直白的铺陈中，藏着穿透历史的思想锋芒。